Кровавая заварушка со старческой одышкой
В российский прокат прихромал «Нормал» — неовестерн британца Бена Уитли, который вернулся из небытия в коллаборации со сценаристом «Джона Уика» Дереком Колстадом и заглавным актёром из «Лучше звоните Солу» Бобом Оденкёрком.
«Нормал»/ «Normal» (2025)
Жанр: боевик, криминал, триллер
Продолжительность: идеальные 1 час 30 минут
Сценарий: Дерек Колстад, Боб Оденкёрк
Постановка: Бен Уитли
В ролях: Боб Оденкёрк, Рина Джолли, Брендан Флетчер, Брайан Саки, Лина Хиди, Генри Уинклер и другие
Производство: Канада, США
18+
Обзор не содержит спойлеров, только сюжетная аннотация.
Боб Оденкёрк — актёр яркой харизмы и достойной примера дисциплины. Он точен, внимателен к партнёрам по площадке и полностью внимает указаниям режиссёра. Качества — уже ставшие редкими в киномире, куда взяли моду брать профильно-необразованный молодняк, после двух удачных эпизодов считающих себя Богами. Созданиями, возвышающимися надо всем остальным. Бобби же смиренно измеряет давление, дышит над картошкой, ест кашу и идёт в кадр. Ему не нужно на людях казаться кем-то, корчить из себя. Он уже «Кто-то». Признан, опытен, а в данной кинокартине ещё и усат.
Временный шериф Улисс (Боб Оденкёрк) степенно совершает утренний объезд вверенного ему городка Нормал. 1800 жителей этого милейшего населённого пунктика в Миннесоте копошатся по своим делам: продавщица магазина пряжи крутит клубочки, доктор открывает дверь клиники для клиентов, мэр торопится в банк. Смотреть бы и смотреть. Размеренность жизненного уклада, структура медитативного однообразия отсылает и к «Фарго», и к «Трём билбордам» и, куда же без него, к конченому посёлку городского типа Твин Пикс.
Но где-то обязательно должно злиться зло. Поэтому нетерпеливому зрителю дают сцену, как на другом конце земного шара, в Осаке, босс якудза заставляет провинившихся подчинённых отрезать себе мизинец и отправляет их в Нормал. Замаливать свои грехи. Как ту легендарную парочку горемык, которых сослали в Брюгге.
Но просто сам по себе тихий городок не может жить-быть до самых финальных титров. В нём должно начать сильно что-то происходить, иначе зачем было придумано кино (как вид искусства вообще). В Нормале тоже не всё норм. Прошлый шериф погиб при загадочных обстоятельствах, все жители вооружены до зубов, в местном баре в качестве декора на стенах висят ружья, а в полицейском участке взрывчатки столько, что можно дерзновенно штурмовать близлежащие городки и городища. Да и та самая бабуля из магазина пряжи прослушивает полицейскую волну на слишком профессиональном радиоприёмнике. Улисс старается не замечать странностей, но это не означает, что он их не видит. Не лыком шит. Опытен, усат. Но я говорил уже!
Тут-то, в неизменно работающем духе псевдоавантюризма Ричи и псевдокровавости Тарантино, начинается цепочка событий. Шаблонных, тупых, аляпистых, но столь любимых массовым кинопотребителем. Потому как — с голливудинкой это блюдо. Двое гастролирующих грабителей решают поживиться в банке Нормала, где и натыкаются на тех двух грустненьких якудза без мизинчиков. А чему уж тут веселиться? Безобидный городок только и ждал, когда где-нибудь сдетонирует очаг неразберихи.
«И тут пельменная как с цепи сорвалась!»
Обстоятельства складываются так, что Улисс с преступниками неожиданно оказываются по одну сторону баррикад, а вежливые, отзывчивые и лучезарные, как из рекламы майонеза, 1800 жителей Нормала направляют свои многочисленные пушки на нарушителей спокойствия. Идеальный рецепт хорошей жанровой картины. Ничего не происходит, и тут начинает происходить всё и сразу. Бездумный зрелищный танец, имя которому — боевичок без претензий. Что может пойти не так в столь простом для приготовления продукте, где лишь посыпать соль на глаз, и окунуть яйца в кипяток? Действенно, больно. Боевик же!
За топорным маркетинговым лозунгом «от создателей Джона Уика» прячется неутомимый Бен Уитли, преданный кинокартинам категории Б, знакомый пострадавшим по таким показательным полотнам, как «Перестрелка» и «Мег 2». Все эти размашистые «от создателей» — попытка выдать прокисшую селёдку под шубой за салат с сюстрёммингом. Проделать объёмную работу с вниманием к деталям, социально-политическим соусом и даже моральной концепцией, но продать её так, что становится тошно, это нужен дар.
Безусловно, та часть господ, что всю жизнь с упоением смотрит на якобы первосортные брутальненькие боевички, уже яростно скачали и посмотрели этот бодунный аттракцион в чудовищном качестве, не дожидаясь цифрового релиза и не наряжаясь в модный клифток для похода (через «Соки-воды», разумеется) в кинотеатры. Они всегда в таком качестве смотрят: их формат. Потом скажут: «Вот раньше было кино так кино! А теперь…» И на этот раз будут правы. Искренне впечатлиться данным кинопроизведением смогут лишь визгливые девки да малые ребятишки. Ну, и вон те, вышеназванные, станут катастрофически отстаивать недоразумение под названием «Нормал». Поскольку: «Это нормальный, мужицкий боевик!»
«Пираты ХХ века» — нормальный мужицкий боевик. Ой, да умоляю: «Нападение на 13-й участок» (1976) Джона Карпентера — крепкое кино, выстроенное на более-менее таком же наборчике конфликтов.
Кинопроизведение господина Уитли разбивается о рвущуюся заявить о себе сценарную расторопность Дерека Колстада и, зачем-то решившего, что он тоже сценарист, Боба Оденкёрка. Да, это вполне съедобный криминал, но возмутительно рядовой, цепляющийся за толстые условности для поддержания дурацкой затеи: «А давайте вместе чего-нибудь напишем и заснимем?!» Можно, конечно, уважительно-подчёркнуто хвататься за бока и кричать: «Ой, это же Боб Оденкёрк!» Или: «Ах, это же Колстад! Сценарист «Никто», «Джона Уика», «Континенталя» и «Балерины», между прочим!» Ну, и это видно.
Да, есть совершенно замечательные летящие в разные стороны оторванные конечности, неисчислимые убийства, приправленные задорным юморком. В любом другом случае, возможно, это впечатляло бы. Смотрит зритель, и любит ультранасилие в кино. Но даже в треше необходима выверенность, оправданность и мера. И тогда это будет — художественный фильм. А не яркий междусобойчик для продажи «малолетним дебилам» (как говорит «классик»).
Парад жестокости превращается в парад мультяшных падений — включайте весёлую музыку. Это полностью исключает накал и выпячивает дешевизну изготовления. Хохма и безостановочная смертность населения — поразительно преждевременная — пытается замаскироваться под «лёгкий боевик». Но происходящее на экране — заурядная суматоха. Если подумать, лента имеет весь нужный инструментарий для создания чего-то мало-мальски достойного, проблема — в незнании, как им распоряжаться.
Намерение совместить мрачный детектив со зверской шаловливостью привёл ловко сделанный в начале «Нормал» к полному искоренению смысла, что усиленно продвигался драматургами. Как будто вручили подарок в заманчивой упаковке. Открыл — пусто. Обдурили доверчивого дурака.
Удивительно, как отечественные локализаторы не окрестили сию синему «Никто 3». Оденкёрк есть, бандиты есть, кровища-раскровища присутствует. Недоглядели.