Рецензия на фильм «Казнить нельзя помиловать»

Привет зрителям!

Как писал классик, лучшие книги которые рассказывают тебе то, что ты и так уже знаешь. Российский режиссёр Тимур Бекмамбетов, который, несмотря на всю напряжённость международной обстановки, продолжает числиться полноценным членом гильдии продюсеров США, будучи опытным профессионалом, прекрасно понимает этот принцип, и имея под рукой весьма ограниченный бюджет, демонстрирует превосходство глубоких идей в состязании с пустыми спецэффектами.

«Казнить нельзя помиловать» представляет собой пёстрый каталог проверенных временем элементов научно-фантастического лора, соединённых, тем не менее, не только в творчески весьма удачную, но и философски крайне актуальную в наше время комбинацию, что в процессе просмотра позволяет полностью забыть о всех просчётах авторов.

оригинальное название: Mercy
год: 2026
режиссёр: Тимур Бекмамбетов
в ролях: Крис Пратт, Ребекка Фергюсон, Кали Реис, Аннабелль Уоллис, Крис Салливан, Кайли Роджерс

Итак, фильм повествует о недалёком будущем, когда проблема бездомных, наркоманов и уличной преступности в Калифорнии достигла таких масштабов, что демократически избранным либералам пришлось принимать меры, достойные одного известного австрийского художника. Перво-наперво власти на законодательном уровне отменили право на частную жизнь, и в результате на все телефоны и компьютеры в обязательном порядке был установлен мессенджер, сливающий абсолютно всю находящуюся на них информацию полиции. Затем они превратили примерно четверть Лос-Анджелеса в гетто, политкорректно названные «красными зонами» и загнали туда все нежелательные элементы. Ну а чтобы плебеи даже не думали заикаться о каких-то своих правах, элиты ввели новую форму правосудия: экспресс-суд, без присяжных и даже адвокатов, полностью управляемый искусственным интеллектом, использующем презумпцию вины.

Словом, всё как у Солженицина, с той лишь разницей, что советские «тройки» тянули с приговором неделями, а тут античеловеческий принцип довели до совершенства и если обвиняемый в течение 90 минут не докажет компьютеру, что он не верблюд, то машина гуманно убивает его низкочастотным звуковым ударом. Разумеется, при столь неравных условиях 100% приговоров оказываются обвинительными и фарисейские масс-медиа празднуют окончательную победу над преступностью. 

Развитие сюжета начинается с того, что главный герой — детектив полиции Лос-Анджелеса по имени Крис Рэйвен, приходит в себя после дикого чада угара с моднейшими калифорнийскими винами, и обнаруживает, что он пристёгнут к скамье подсудимых в электронном трибунале, а искусственный интеллект по имени Мэддокс, исполняющий роль судьи, присяжных и палача, объявляет, что согласно заключению позитронного разума, Крис этим утром убил свою жену с вероятностью 97,5%. Столь блестящие выводы ИИ сделал на основании того, что камеры наблюдения зафиксировали, как Крис входил к себе в дом за пару часов до убийства жены, а затем вышел оттуда в пьяном виде. Плюс они с женой в последнее время скандалили, так что, как говорилось в «Самом лучшем фильме» — Петрович, у него тоже рожа грязная, всё сходится!

Ирония ситуации заключается в том, что Крис в своё время был одним из создателей системы виртуальных судов, изо всех сил превозносил достоинства нового типа правосудия, а теперь вынужден бороться за собственную жизнь против бесчувственной машины. Изначальные попытки доказать что-то тупой железяке заканчиваются неудачей — несмотря на то, что всезнающий компьютер по просьбе Криса добывает в цифровом облаке доказательства того, что у его покойной жены был любовник, этот факт не склоняет чаши правосудия, поскольку любовник предсказуемо оказывается негром, а значит возводить него любой поклёп это неприемлемый расизм. Также не убеждают машину доводы о том, что жертва преступления вероятно, была связана с продажей прекурсоров для производства наркотиков бандитам, мол — да, обвиняемый, это тоже фактор, но наш непрозрачный алгоритм подсчитал, что он снижает вероятность вашей вины с 97 всего лишь до 94 процентов, так что экзекуция продолжается. И тут, в момент отчаяния, Крис понимает, что смотрел на дело неправильно, и все события выстраиваются в совершенно другую логическую цепочку, если допустить, что целью преступников была не жена Криса, а он сам. Казалось бы, протагонист спасён, но остаётся лишь одна мелочь — за оставшиеся 30 минут проверить свою теорию и убедить в её достоверности непреклонный искусственный интеллект.

Жанр судебной драмы, в рамках которого обвиняемому, несмотря на все процессуальные презумпции, приходится де-факто доказывать свою невиновность, был популярным едва ли не со времён братьев Люмьер, и талантливый режиссёр всегда находил возможность освежить классические лекала актуальными для его времени моментами. В этом смысле «Казнить нельзя помиловать» представляет собой гибрид «Особого мнения» Спилберга и «Пожнёшь бурю» Крамера. Несмотря на присутствие в фильме весьма профессионально снятого экшкна и фирменного темпа Бекмамбетова, наибольшую ценность представляет лежащий в его основе социальный комментарий.

Режиссёр весьма точно и справедливо отвешивает пинки как новомодным тенденциям общества связывать своё будущее с искусственным интеллектом, отказом от прав индивида и тотальной слежкой, так и извечным порокам среднего человека, включающим в себя лень, апатию и пассивность. И правда, зачем пытаться думать логически, напрягаться, анализировать доказательства, и боже упаси, брать на себя ответственность, если можно свалить это всё на кого-то, и не важно, будет ли этот новый городовой в красном кепи или целиком из полупроводников? Аксиома, что пролы никогда не станут сознательными, а значит, и не взбунтуются, показана авторами просто мастерски — слепая вера в систему, доходящая до готовности лгать, фабриковать доказательства и даже убивать, чтобы обеспечить формальную непогрешимость власти, подсознательное желание низвести любой спор о правовых принципах до уровня публичного цирка, мышление уровня «просто так не арестуют, значит что-то было» — все эти знакомые жителю постсоветского пространства явления блестяще вписаны в новую виртуальную реальность.

Отлично показана и подвергнута критике также популярная в наше время тенденция применять элементы закона Мура к общественным отношениям — вместо того, чтобы сокращать функции некорректно работающей системы управления обществом, для борьбы с проблемами вводятся всё новые функции, и так до тех пор, пока система не рушится под собственным весом, оставляя на руинах инфантильный социум, не умеющий даже забить гвоздь без помощи новейшей версии GPT. Но если даже «Южный парк» с его блестящей иронией «Вселенной угождения» так и не достучался до широкого потребителя, то Бекмамбетову остаётся лишь собрать с масс немного денег и потешить эго залётного интеллектуала, что у него получается отлично, ведь даже оригинальное название фильма — «Милосердие» — является тонкой отсылкой к столь знакомой всем нам системе новояза. 

Впрочем, справедливость требует признать, что кино не обошлось и без традиционного для Голливуда ляпа космического масштаба и рояля в кустах. Простите за спойлер, но просидеть 48 часов в подвале жилого дома и не разу не попасться на глаза его жителям, а также не оставить там следы ДНК, ворсинки с одежды или прочие следы, не просто маловероятно, а абсолютно невозможно, не говоря уж о том, что даже самый тупой полицейский не станет уничтожать доказательства прямо под объективами камер наблюдения.

Труппа относительно бюджетна, но очень хороша. Крис Пратт идеально отрабатывает роль среднестатистического человека, попавшего в весьма незавидную ситуацию, и сумевшего собраться перед лицом смерти. Ребекка Фергюсон отлично попадает в образ бесчувственного робота, а Кали Реис талантливо передаёт весь ужас беспринципного должностного лица. Кайли Роджерс создаёт достоверный образ тинейджера, а Крис Салливан интересен в роли трёхмерного и неоднозначного антагониста.

Итог: отлично снятый судебно-фантастический триллер, радующий как выверенной формой, так и глубоким содержанием. Мелкие огрехи не портят общего впечатления. Рекомендую.

#новые_критики #крис_пратт #ребекка_фергюсон #искусственный_интеллект #суд_и_быт