Пушкин. Руками не трогать
В первых строках спешу поздравить вас с днем рождения Александра наше всё Пушкина: 225 лет! И с Днем русского языка, который тоже неслучайно отмечается 6 июня.
И, конечно, сам бог велел посвятить сегодняшнюю колонку театральным приношениям по случаю юбилея гения отечественной словесности. Я не знаю, сколько миллионов было выделено государством на постановку спектаклей по пушкинским текстам, кто попилил эти юбилейные гранты, если они были, но многие столичные театры в уходящем сезоне 2023/2024 пополнили пушкиниану премьерами, а часть планирует это сделать до конца года, уже в новом сезоне.
Скажу сразу: шедевров не появилось. Снести к праздничной дате «яичко не простое, а золотое», не удалось никому.
Да, были спектакли неплохие. Я писал, к примеру о «Моцарте и Сальери. Версия», поставленном Терезой Дуровой в театре её имени.
Были спектакли, вызвавшие резонанс, повышенный интерес, бурление в соцсетях. Скажем, «Борис Годунов. Сны» в Театре Наций. Однако я знаю заядлых театралов, которые эту постановку Петра Шерешевского, где действие перенесено в школьный спортзал и в 1990-е годы, восприняли кисло и даже уходили в антракте, ссылаясь на скуку. Скажем, по мнению бескомпромиссного блогера Вячеслава Шадронова, это «творение вопиюще, агрессивно бездарное». При этом почти все писавшие или говорившие о новой версии «комедии о настоящей беде Московскому государству, о царе Борисе и о Гришке Отрепьеве», отмечали выдающуюся работу Игоря Гордина в заглавной роли. Нет худа без добра.
Писал я и про блокбастер «Повести Пушкина», выпущенный в Вахтанговском театре его главным режиссером Анатолием Шульевым. Получилось красивое, однако лишенное целостности и не лишенное скуки зрелище по четырем повестям («Барышня-крестьянка», «Выстрел», «Метель» и «Станционный смотритель»), и по внешним признакам оно заставило вспомнить о фирменном почерке бывшего худрука театра Римаса Туминаса и упрекнуть молодого режиссера в отсутствии собственного стиля. Так себе комплимент.
Две повести из этого же цикла («Метель» и «Выстрел») недавно представил на сцене МТЮЗа 83-летний Кама Гинкас, последний из могикан, режиссер, считающийся выдающимся и даже великим. Спектакль называется «Записки покойного Белкина» и представляет собой не воплощение инсценировки, а вольную игру в классики. В тексте много всевозможных цитат о Пушкине из — как нам всякий раз сообщают — википедии (не факт, что настоящих) и стихотворных строчек Александра Сергеевича. Герои катаются по сцене на гироскутерах. Над их головами висят три перевернутых дерева. А еще на подмостках стоят несколько больших ящиков, обклеенные лентой «Пушкин. Руками не трогать» и снабженные значком «Не кантовать». В этих ящиках — узнаем в финале — окажутся огромные бюсты поэта и его посмертная маска.
Спектакль Гинкаса (при всей его изобретательности, изощренности, прекрасной актерской игре и при всем почтении к мэтру) лишен легкости. Это какой-то энергетический вампир. Желания пересматривать его нет.
А какие-то премьеры почему-то априори нет желания смотреть. Вот, к примеру, «Дубровского» в «Сатириконе» в постановке Якова Ломкина. Или «Маленькие трагедии» в Малом театре, воплощенные его главрежем Алексеем Дубровским. И там же, в Малом, в начале сезона появилась «Капитанская дочка» от Станислава Сошникова. Вроде бы в каждом из этих спектаклей заняты замечательные актеры, настоящие звезды, но почему-то заранее уже представляешь, что в «Сатириконе» увидишь стеб и декорации в стиле высоких технологий, а в Малом — трепетное отношение к классике, богатые костюмы и парики. Оно мне надо?!
Но зато пойду на днях на премьерное «Кабаре Пушкин» в «Ленком». Его выпустил Алексей Франдетти, до этого поставивший на этой же сцене мюзикл «Маяковский». Знакомые, попавшие на пресс-показ новинки по пушкинским текстам, уже сообщили, что это шоу — халтура без вкуса и смысла. Печально, конечно, однако надо составить собственное мнение.
А еще узнал, что худрук Театра им. Маяковского Егор Перегудов на конец декабря назначил премьеру «Евгения Онегина». Самое любопытное в этой новости, что Онегина сыграет грузин Мамука Патарава. 27-летний Мамука — один из самых талантливых артистов своего поколения или, как называют его поклонники, «кавказский Тимоти Шаламе». Уже интересно.
#новые_критики #пушкин #борис_годунов #театр_наций #повести_пушкина #театр_вахтангова #записки_покойного_белкина #мтюз #маленькие_трагедии #малый_театр #кабаре_пушкин #ленком