Рецензия на сериал «Декстер: Воскрешение»

Маниакальный привет зрителям!

Иногда, встретившись с некогда близким другом после долгой разлуки, ожидаешь от этой встречи цунами положительных эмоций. И в самом деле, сначала долгожданное событие кажется воистину эпическим, но слегка присмотревшись, начинаешь видеть изъяны нарисованной нашим воображением идиллической картины мира. 

Человек, первые 10 минут общения дарящий нам невыразимо интенсивный поток воспоминаний, на деле оказывается пожилым, до отвращения банальным и растерявшим всю свою искромётность и чувство юмора, и в целом крайне посредственным представителем далеко не самого блестящего ответвления вида homo sapiens, а сам факт того, что ты только что бесцельно потратил драгоценные часы твоей жизни, которые уже никогда не вернуть, становится решительно невыносимым.

Увы, но именно такие мысли промелькнули у меня в голове после просмотра очередной попытки Голливуда заработать на олимпийской, но крайне однообразной харизме Майкла Си Холла.

оригинальное название: Dexter Resurrection
год: 2025
автор сериала: Клайд Филлипс 
в ролях:  Майкл Си Холл, Ума Турман, Джек Олкотт, Нтаре Мвине, Кадиа Сараф, Джеймс Ремар, Питер Динклэйдж, Дэвид Зейес, Эрик Стоунстрит, Дэвид Дастмахиан, Кристен Риттер

Слово «воскрешение» в названии любого проекта автоматически и совершенно обоснованно вызывает скепсис у любого синефила со стажем, однако очередная итерация перезагрузки сериала, повествующего о приключениях совестливого и застенчивого маньяка с человеческим лицом по имени Декстер Морган, с первой же секунды хронометража изо всех сил старается разрушить негативные стереотипы.

Итак, главный герой, в последней серии прошлого сезона получив пулю в заснеженном лесу, чудом выживает благодаря переохлаждению, и просыпается после двухмесячной комы в захолустном госпитале. Учитывая тот факт, что согласно документам Декстера подстрелила его бывшая любовница, которая одновременно являлась начальником местной полиции, правоохранительные органы, опасаясь многомиллионных исков, изо всех сил закрывают глаза на многочисленные странности произошедшей с протагонистом истории, и стараются как можно быстрее смотивировать мистера Моргана покинуть негостеприимный городок на севере штата. Поскольку согласие, как писал классик, является продуктом при полном непротивлении сторон, Декстер принимает слегка завуалированное предложение местных эциллопов, и стремительным домкратом уезжает в Нью-Йорк, строить новую жизнь.

Ну а поскольку в городе контрастов, учитывая состояние современной экономики, опции для мужчины средних лет крайне скудны, главный герой идёт по пути наименьшего сопротивления - покупает подержаную машину, лепит на торпеду иконку св. Флойда Чудотворца, настраивает радио на станцию «Американский шансон», и становится таксистом.

Разумеется, тёмные инстинкты протагониста никуда не пропали, и он использует свою новую работу для того, чтобы отлавливать и ликвидировать различных отщепенцев. В процессе удовлетворения своих психологических потребностей Декстер сталкивается с тайным обществом серийных убийц, которым управляет местный миллиардер, и с радостью использует этот шанс начать очистку улиц Нью-Йорка от маньяков и прочих бродячих животных в характерных для него промышленных масштабах. 

А тут ещё и сынок Декстера по имени Харрисон, предсказуемо переняв от папы генетическую предрасположенность к незамедлительному расчленению перешедших ему дорогу граждан, совершает очередное убийство, но неумело прячет следы, чем привлекает внимание полиции. Сам же Декстер мечется по мегаполису, пытаясь одновременно решить профессиональные и семейные проблемы, с каждым шагом всё повышая ставки в многогранной игре.

Казалось бы, авторы сериала заново открыли формулу древних алхимиков и успешно превратили сценарный свинец в чистое золото, но увы, при ближайшем рассмотрении блеск проекта оказывается лишь тончайшим слоем позолоты.

Первое, что бросается в глаза, это запредельное количество всевозможных сценарных костылей, deus ex machina и прочих роялей в кустах. Оригинальный  «Декстер» был хорош в том числе тем, что все его сюжетные допущения не выходили за рамки реальности — в Майами начала нулевых, да и в США в целом, не было и сотой доли того сонма камер видеонаблюдения, который стал оруэллианским стандартом наших дней, что 20 лет назад позволяло Декстеру совершать свои тёмные дела, сохраняя анонимность; телефоны и авто не выслеживали своих владельцев; от трупов можно было элементарно избавляться с помощью вечно голодных аллигаторов и Гольфстрима, а доверчивые оптовые поставщики, ещё не знавшие всех прелестей ИИ и бездонных баз данных, без проблем высылали сильнодействующие препараты в обмен на полученную по факсу ксерокопию фальшивого диплома.

Разумеется, ни одно из вышеперечисленных условий в принципе не может быть соблюдено сегодня, поэтому судьба руками авторов подкидывает действующим лицам безгранично щедрые подарки. Герой вытаскивает расчленённого оппонента из здания в самом центре Манхэттена — не страшно, в округе стоит ровно одна камера видеонаблюдения, да и ту полностью загадили голуби. Декстеру нужно сжечь труп — никаких проблем, прямо за углом оказывается заброшенный мигрантский район, куда не суёт нос полиция, и где находится небольшая ТЭЦ, топка которой идеально подходит по размеру. Казалось бы, если район и правда полудикий, по почему аборигены не разворовали запас каменного угля, не напали на посмевшего зайти на их территорию чужака, или хотя бы не скрутили колёса с авто протагониста, но кого интересуют эти детали? Для работы герою нужен запрещённый к свободному обороту транквилизатор — мелочи жизни, достаточно позвонить поставщику с левого номера и напомнить о том, что ты много лет назад что-то там покупал у них — и вуаля, тебе по почте шлют всё что угодно. Одна или две такие нестыковки сами по себе не могли бы испортить произведение, но критическая масса откровенной глупости тянет сценарий на дно.

Второй момент, умножающий скорбь вдумчивого зрителя, это дремучий идиотизм всех антагонистов. Миллиардер, ради своего удовольствия играющий в смертельные игры с крайне опасными, психически неуравновешенными индивидами, не удосуживается проверять биографии своих партнёров по заплечным делам или хотя бы тупо распечатывать их фотографии, так что любой человек с улицы при определённой удаче может попасть в его закрытый клуб. Состоящие в означенном клубе маньяки, видя что с момента приёма в клуб нового члена, с ними начинают происходить странные несчастные случаи, равнодушно пожимают плечами.  Дама-полицейская, расследующая серию убийств, в которых замешан Декстер, несмотря на свою репутацию гения сыска и неофициальную информацию, которую даёт ей бывший партнёр Декстера, страшно тупит и не видит простейших логических последовательностей.

Третий момент, сильно портящий впечатление это дёрганый темп первого сезона — понятно, что авторы, стараясь порадовать зрителя, пытались впихнуть в десять часовых серий как можно больше событий, но количество грубо очерченных сюжетных линий куда менее важно, чем их вдумчивое раскрытие. Впрочем, у неоднозначной стратегии сценаристов есть логическое объяснение — поскольку сериал снимается в современном Голливуде, попросту невозможно обойтись без включения в него угнетённых, но крайне положительных меньшинств, поэтому процентов двадцать общего хронометража бездумно тратится на общение Декстера с различными типами негров и выслушивание их слезливых историй, что отнимает время, которое можно было бы посвятить куда более интересным темам. Стоит ли говорить, что комбинация всех вышеперечисленных факторов означает то, что от фирменной иронично-стильной атмосферы сериала и его патентованного чёрного юмора не осталось и следа.

Труппа откровенно хороша, но вот применить свои таланты им практически негде. Легче всего приходится самому Майклу Си Холлу — он просто рождён, чтобы играть Декстера и несмотря на годы, шарм этого миляги не потускнел ни на йоту.  Джек Олкотт, играющий его сына Харрисона, очень достоверен в роли бунтующего тинейджера, которого требуется наставлять на путь истинный. Куда сложнее работать Питеру Динклэйджу и Уме Турман, исполняющим роли негодяйского миллиардера и его начальницы охраны — никакие ухищрения заслуженных артистов не могут компенсировать идиотизм их персонажей. Кадиа Сараф отлично отрабатывает роль дежурного комика в форме полисвумэн-аутистки, а Кристен Риттер, Эрик Стоунстрит и Дэвид Дастмахиан старательно кривляются в ролях разномастных маньяков.

Итог: попытка выжать ещё пару центов из ностальгирующего зрителя, который в юности сопереживал Тёмному Мстителю из Майами. Продукт, исполненный на уровень ниже не только оригинала, но и сиквелов «Новая кровь» и «Первородный грех». Увы, но даже преданные фанаты Майкла Си Холла вынуждены признать — при всём скромном обаянии главного героя, «Декстер» уже не тот.