Диплом Юрия Тубольцева в киношколе TheOneFilm
Дипломный проект Юрия Тубольцева в киношколе «TheOneFilm».
Куратор Валентина Беспалая
Режиссер и сценарист Юрий Тубольцев
Авторское кино
ШИРЕ ВСЕГО РАСПАХНУТЫ ДВЕРИ В ТУПИК
Экзистенциальная драма
Юрий Тубольцев
2026
ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА - ДЕНЬ
Комната похожа на келью. Из мебели — только
аскетичный деревянный стол и один деревянный стул. Одинокая
лампочка без плафона качается под потолком, как маятник.
МАКСИМ (18) — бледный юноша с глазами Человека Дождя.
На столе лежит раскрытый томик «Белые ночи»
Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом.
Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку.
Он пишет крупно, сосредоточенно выводя каждую букву:
«Что бы ты ни делал, ты ищешь любовь». Замирает, вглядываясь в написанное. Достает из шкафа томик “Преступление и наказание” Достоевского и пишет в блокнот:
«Я убил человека».
ИНТ. ВАГОН МЕТРО - ДЕНЬ
Вагон метро ритмично пульсирует на стыках рельсов. Пассажиры —
застывшие серые фигуры, уткнувшиеся в экраны своих телефонов.
Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18), хрупкая.
Ботинок Максима медленно поворачивается к туфельке девушки
Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима.
НАТ. УЛИЦА У СТАНЦИИ МЕТРО - ДЕНЬ
Поток людей выносит Девушку к выходу из метро. Максим идет
следом. Он совершает резкий ритмический прорыв: делает широкий
шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя обратить на себя
внимание.
У самого выхода он плавно разворачивается к ней лицом.
МАКСИМ
Мир — это слово „любовь“,
поставленное между двух
зеркал». Я бы хотел Вам
почитать свои афоризмы
про любовь!
Максим протягивает девушке ручку и блокнотик.
Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет
его ручку и быстро пишет номер телефона в блокнотик Максима.
На блокнотике написано «Я убил человека», но девушка не замечает этой надписи.
ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА - ВЕЧЕР
Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он
набирает номер.
МАКСИМ
(в трубку, тихо)
Приезжай ко мне. Прямо сейчас.
Это будет анонимное знакомство.
Счастливый билет не ждет.
Он вешает трубку. В его глазах отражается эйфория.
ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ - ВЕЧЕР
Максим стоит у входной двери. Его пальцы застыли в сантиметре от дверной ручки. Он ждёт Ту Самую Девушку из метро.
Раздается резкий, дребезжащий звонок.
Максим распахивает дверь.
СТАРУХА
(скрипучим голосом)
Я знаю, к тебе девушка должна
приехать... Я вместо неё!
Максим несколько секунд молча смотрит на неё, затем резко, с
сухим хрустом захлопывает дверь. Проворачивает ключ в замке.
МАКСИМ
(тихо, к двери)
Жизнь — это гимн несправедливости.
Максим отступает на шаг назад.
ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. КОМНАТА - НОЧЬ
Максим медленно подходит к трюмо. Он поднимает глаза и смотрит
в зеркало.
В отражении — ДРЯХЛЫЙ СТАРИК (74).
МАКСИМ
Если поезд ушел, то с ним
ушел и вагон проблем.
КОНЕЦ ФИЛЬМА
*
Презентация диплома Юрия Тубольцева
- Логлайн (Logline)
Одержимый Достоевским и геометрией случайных знаков 18-летний юноша выслеживает в метро незнакомку и заманивает её к себе афоризмами о любви, но вместо долгожданной музы на пороге его кельи материализуется зловещая старуха, а в зеркале — собственная беспощадная старость.
2. Теглайн (Tagline)
• «Любовь — это зеркало, но вход всегда со стороны тупика».
• Альтернативный: «Ты искал счастливый билет, но поезд жизни уже ушёл».
3. Референсы (References)
• «Двойник» (The Double, реж. Ричард Айоади) — клаустрофобическая, сновидческая достоевщина, замкнутая геометрия пространств и болезненная изоляция маленького человека.
• «Пи» (Pi, реж. Даррен Аронофски) — навязчивый поиск математических и знаковых закономерностей в хаосе мира (носок туфли, стыки паркета), переходящий в психоз.
• «Головокружение» (Vertigo, реж. Альфред Хичкок) — преследование незнакомки, мания взгляда, фетишизация шагов и деталей одежды.
• «Персона» (Persona, реж. Ингмар Бергман) — метафизический ужас перед зеркалом, распад идентичности и времени за одну роковую секунду.
4. Целевая аудитория (Target Audience)
Ядро (Core): Зрители авторского и фестивального кинематографа (20–45 лет); студенты гуманитарных и киновузов; поклонники философского артхауса, модернистской литературы, экзистенциализма (Камю, Са
ртр, Кафка) и переосмысления классики Достоевского.
Периферия: Любители психологических триллеров, короткометражного фестивального кино (Канны, Роттердам, «Кинотавр»), арт-нуара и сюрреалистических притч о фатальном одиночестве в мегаполисе.
5. Атмосфера (Atmosphere & Tone)
• Визуальный ряд: Контрастный, холодный монохром или выцветшая серо-зелёная гамма советского модернизма. Давящие коридоры, мерцающий свет одинокой голой лампы, качающейся словно метроном рока. Линейный перфекционизм кадров (стыки рельсов, линии паркета, строгие углы зеркал) подчёркивает аутичную замкнутость героя.
• Звуковой дизайн: Гипнотический минимализм. Тяжёлый металлический гул поездов метро, эхо захлопывающихся страниц книги, сухое механическое тиканье секунд, скрип замка и приглушённое, гулкое эхо собственного дыхания Максима.
• Настроение: Ощущение неотвратимого экзистенциального капкана. Поэтический романтизм быстро сменяется клаустрофобической тревогой, когда время схлопывается в одну точку: иллюзия юности мгновенно разбивается о зеркало, оставляя героя наедине с дряхлой вечностью.
(с) Юрий Тубольцев