Продолговатый ящик 06.09.26 в 08:53

IMHOCH

КиноЯщик № 107

Грязь, спорт и секс — базовые интересы среднестатистического человека по версии жёлтой прессы.

Фильм «Чернила» Дэнни Бойла, открывший давеча Венецианский кинофестиваль, рассказывает о том, как два человека разрушают стандарты британской журналистики и создают сегодняшний движимый сенсациями мир. По сюжету, в 1969-м году восходящий медиамагнат Руперт Мёрдок и редактор Ларри Лэмб решают превратить захудалую газетёнку «The Sun» в самый влиятельный британский таблоид. Сделав ставку на скандалы и сплетни, они в рекордные сроки увеличивают продажи и занимают на рынке лидирующую позицию.

Вот что говорят заморские писуны:

Robbie Collin, «Daily Telegraph (UK)»: «Немного потрёпанный, с ароматом виски и никотина на кончиках пальцев фильм «Чернила» можно считать запоздалым ответом сериалу «Безумцы».

Tim Grierson, «Screen International»: «Усилиями Бойла и его оператора Альвина Х. Кюхлера «Чернила» в самом начале, когда главный герой собирает свою команду топовых игроков, напоминают классический фильм-ограбление. С помощью голландских углов и ярких цветов зрителя затягивает в вихрь идей, роящихся в головах создателей «The Sun».

Josh Parham, «Next Best Picture»: «Ключевая сцена, в которой Лэмб собирает журналистов, чтобы обсудить с ними идеи будущих публикаций, – самая захватывающая во всём фильме. Группка людей описывает так называемые «базовые» интересы: монотонно бурчащий телевизор и раскладной диван, на котором удобно сидеть и бездумно пялиться в экран. Они хотят трансформировать это пространство, предложив зрителю нечто более увлекательное и менее нагруженное смыслами. В новых офисах, оккупированных мышами, разложение пытаются продать, обернув в блестящую упаковку. Бойл смакует эту идею, и мы видим, что она действительно сработала: люди всё меньше хотят думать, и всё чаще – развлекаться».

Guy Lodge, «Variety»: «Лэмб, без сомнений, умел рассказывать истории. Как и режиссёр «Чернил» Дэнни Бойл, и сценарист Джеймс Грэм, которые показывают, как менялись стандарты британской журналистики, не чураясь откровенных сексуальных сцен, демонстрации убийств и других пороков. Эффектный монтаж и зажигательный панк-ритм добавляют фильму яркости и блеска».

Bilge Ebiri, «New York Magazine/Vulture»: «Хотя прямого осуждения в фильме нет, автор определенно дает понять, что изображаемые события в конечном итоге привели к появлению вездесущего цифрового болота, питающегося нашим эгоцентризмом. Сегодня мы все в нём живём. «Чернила» вызывают ярость, но, может быть, это и делает фильм шедевром».

Дэнни Бойл открывает Венецианский кинофестиваль, Карл! Как мы очутились в этой точке вообще.

А ещё — Венецианский фестиваль впервые за десятилетия отменил традиционную пресс-конференцию с членами жюри

Официальная версия гласит, что мероприятие не состоится из-за конфликта расписаний, однако более вероятно, что реальная причина таится в желании конкурса избежать очередного политического конфликта.

На данный момент кинофестивали являются удобной мишенью для скандалов, связанных с социальной и международной повесткой. В прошлом году председатель жюри Венеции Александр Пейн вызвал критику, отказавшись комментировать ситуацию в Газе, а в этом году уже успел разгореться гендерный пожар по причине малого присутствия женщин-режиссёров в соревновании, — схожая ситуация произошла в Каннах.

Пристальное внимание разъярённой общественности не обошло и Берлин из-за позиции председателя жюри Вима Вендерса, высказавшегося в пользу нейтралитета фестиваля в отношении действий Израиля и заявившего, что фестивали должны держаться подальше от политики.

Вся эта лабуда поднимает крайне важные вопросы о самой сути искусства в современном мире. С одной стороны, кинематограф и политика — вещи, часто пересекающиеся. С другой, когда они пересекаются, часто выходит плохо.

Одновременно нельзя исключать вероятность, что публика банально устала от того, что художник больше задаёт вопросы и занимается конъюнктурой, но не даёт никаких ответов, в чём, быть может, усматривается то ли неактуальность, то ли трусость.

Кажется, что нам просто не хватает нового Триера с татуировкой «Fuck you» на лбу.

Пётр Буслов готовит приквел «Бумера»

Детали проекта не раскрываются, однако стоит полагать, что фильм расскажет о первых похождениях банды из оригинала. Вполне вероятно, что нас ждут молодые версии оригинальных героев.

Первый «Бумер» стал дебютом Буслова в полнометражном кино и снимался как дипломная работа для ВГИК на малый бюджет. Всю сумму и все автомобили для фильма были тогда предоставлены режиссёру-дебютанту дружками, которые от героев фильма отличались лишь тем, что чудом выжили.

С тех пор режиссёр, успевший снять и продолжение фильма, и комедийное недоразумение «БУМЕРанг», и байопик о Высоцком, так и не приблизился к планке своего первого детища.

И очень жаль. Сам «Бумер», к слову, зачастую недооценивают, хотя его по праву драматургически можно поставить даже выше «Брата».

При нынешних ограничениях для кинопроката, в удачу новой картины — не верю.

Netflix перекинул ответственность за несостоявшееся продолжение «Охотников за разумом» на Дэвида Финчера

До сих пор фанаты считали, что сериал не получил 3-й сезон из-за нежелания стриминга выделять на него большой бюджет, о чём заявлял сам Финчер, однако директор по контенту Netflix Тед Сарандос выступил с иной версией.

По словам Сарандоса, компания хотела выпустить продолжение «Охотников за разумом», но режиссёр не смог выделить на производство время из-за занятости другими проектами:

«Дэвид — невероятно скрупулёзный создатель, поэтому он просто не мог делать две вещи одновременно, и он, конечно, не хотел жертвовать ни одним из проектов. Потому новый сезон всё откладывали и откладывали».

Нашли виноватого и ходят довольные.

Группа бойскаутов перехерачит друг друга в экранизации отмеченного литературной премией хоррор-романа

Paramount Primal — жанровое подразделение студии Paramount, потому что на ужастиках сейчас заработать проще всего, — приобрело права на экранизацию хоррор-романа 2014 года The Troop.

Первоисточник написал Ник Каттер, а сценарий напишет Крис Баслер.

The Troop рассказывает о группе молодых парней, которые отправляются в ежегодный скаутский поход и в самой глуши сталкиваются с таинственным незнакомцем, который несёт в себе нечто кошмарное — намного опаснее, чем страшная история, рассказанная ночью у костра.

Страх и обоссывание молниеносно накрывает всех персонажей, провоцируя жестокую битву за выживание и настраивая парней против заражённых и друг друга.

Книга является лауреатом премии Джеймса Герберта за лучший роман в жанре ужасов.

Постановку продюсирует кинокомпания Lyrical Media, работавшая над экшен-триллером Адама Вингарда «Натиск» и лентой Осгуда Перкинса «Молодёжь».

Ну... «Повелителя мух» и «Королевскую битву» мы, как бы, уже читали. И даже смотрели!

Смертельно опасный поход за морошкой, лешие и Никита Кологривый в трейлере мистического триллера «Лес». Экранизация одноимённого романа:

Мистический триллер «Лес» снят по одноимённому роману Светланы Тюльбашевой и дебютирует в прокате 12 ноября.

Оригинальный роман вышел в 2024 году. Режиссёром и соавтором сценария фильма стал Гамлет Дульян. Также над сценарием «Леса» работала Ирина Кам. Главные роли в экранизации сыграли Карина Разумовская, Лянка Грыу, Никита Кологривый, Роза Хайруллина и Екатерина Васильева.

По сюжету две москвички отправляются в путешествие по Карелии и пропадают без вести в бесконечном глухом лесу. Каждая их попытка выбраться оборачивается новой угрозой. Лес словно дышит, наблюдает и не хочет отпускать, и становится ясно, что он живёт по своим правилам, разобраться в которых у девушек нет времени. Без еды и воды героини долго не протянут. В то же время одна странная семья поселяется в заброшенном деревенском доме. Этим чужакам здесь не рады, ведь раньше они жили в лесу.

Книжку, кстати, ваш покорный читывал. Занятная беллетристика.

Том Круз не глядя поменял Николь Кидман на Энн Хэтэуэй в экшене «Дни грома 2»

Студия Paramount Pictures всерьёз взялась за постановку гоночного экшена «Дни грома 2» — продолжения оригинальной картины с Томом Крузом и Николь Кидман в главных ролях. В сиквеле будет один Круз. Не совсем один, конечно. Женщина ему всё-таки положена. По понятным причинам сохранить бывшую жену для второй части не смогли или не стали.

Её место займёт Энн Хэтэуэй, которая, впрочем, изобразит другого персонажа — владелицу команды и инженера. Том опять играет наскарского гонщика Коула Трикла.

Премьера намечена на 2 июня 2028 года.

Режиссирует ленту Джонатан Левайн под продюсерским присмотром Джерри Брукхаймера.

«Дни грома» срежиссировал покойный Тони Скотт — премьера состоялась летом 1990 года. В итоге фильм заработал по миру 157 миллионов долларов.

Персонаж Круза — новичок-сорвиголова, который становится настоящим гонщиком, но, чтобы добиться успеха, он должен разобраться с несколькими профессиональными и личными вызовами. Кидман сыграла его жену, и роль затянулась на 11 лет.

Хэтэуэй работает как проклятая!

Сергей Гилев возвращается во вселенную «ФИШЕРА»:

В первом сезоне Гилев сыграл отца мальчика, который якобы видел маньяка Фишера. Помнится, следаку Ивана Янковского он помогать не очень хотел, а вот поможет ли он следаку Евгения Цыганова?

Четвёртый сезон под названием «ФИШЕР. ЧЕРНЫЙ ПРОСПЕКТ» выйдет в 2027 — на Wink. Снимают его режиссёры первого «ФИШЕРА» Сергей Тарамаев и Любовь Львова.

Плюс в четвёртом сезоне «ФИШЕРА» появится Виктория Исакова.

Пока без подробностей, но новость о том, что Исакова и Гилев снова сыграют вместе после «Детей перемен» и «Невероятной Татьяны Викторовны», не может не радовать ценителей этого актёрски прокачанного тандема.

Исполнительный продюсер «Обсессии» Леонора Энн Дарби подала в суд на коллег за невыплаченный гонорар

Согласно иску против Tea Shop Productions, в течение семи лет два продюсера, Джеймс Харрис и Марк Лейн, пользовались интеллектуальным трудом Дарби на благо компании и при этом не оплачивали его в полной мере. «Обсессия» стала последней каплей.

Дарби пришла в компанию в 2019 году, когда та переживала не лучшее время. В 2024-м Харрис и Лейн официально предложили ей треть прибыли Tea Shop с каждого фильма, где она выступала ведущим продюсером. На «Обсессии» Дарби значилась исполнительным продюсером, однако фактически выполняла объём работы ведущего — в частности, активно помогала с креативной составляющей и вернула Карри Баркеру право на монтаж.

Харрис и Лейн отказались выплачивать ей обещанную сумму и ограничились премией в $300 тысяч. Более того, по словам Дарби, продюсеры публично преуменьшали её вклад в проект.

Зажали деньжат, суки. Типичные киношники...

Законник Майкл Китон будет искать склеротичного преступника Моргана Фримана в оригинальном вестерне. Разборки дедов на Диком западе

Майкл Китон опять комфортно расположится в режиссёрском кресле для постановки оригинального вестерн-триллера Road to Ruin, где главные роли исполнят он сам и Морган Фриман. Сценарий ленты написал Р. Дин Маккрири.

Китон изобразит ушедшего на покой судебного пристава Генри Тиллмана, а Фриман — разыскиваемого преступника Джозефа Мюлберри. Протагонист 40 лет искал виновного в убийстве своей жены и внезапно спустя долгие годы находит ниточку, которая приводит его к уже сильно состарившемуся бандиту, который к тому же потерял большую часть памяти. А правда, которую обнаруживает персонаж Китона, настолько опасна, что запросто может похоронить обоих мужчин.

Китон недавно очень плохо срежиссировал триллер «Хитмен. Последнее дело».

По словам Китона, как только он прочёл сценарий, то моментально осознал: здесь есть над чем поработать. Особенно вместе с Морганом. Как «Побег из Шоушенка» — не просто фильм о тюрьме, так и Road to Ruin — не просто вестерн, а многослойная история, которая происходит на Диком Западе.

Это будет типа глубоко человеческая история о прощении, возмездии и искуплении и о выборе людей в момент, когда времени почти не остаётся.

Постапокалипсис Ридли Скотта «Собачьи звёзды» принесёт Disney одни убытки. Провал на старте проката

Рано или поздно Ридли Скотту перестанут давать деньги на съёмки фильмов в Голливуде или, ну или хотя бы изначально будут считать это опасным и благородным риском. Новейшее произведение режиссёра — постапокалиптический триллер «Собачьи звёзды» — натурально провалилось в домашнем прокате: старт с пятого места и 8 миллионов за стартовый уик-энд.

При бюджете в 80 миллионов долларов.

Никакого позитивного сарафана в принципе не предвидится — на агрегаторе Rotten Tomatoes критики поставили 40% «свежести». Служба опросов посмотревших фильм зрителей CinemaScore тоже не свидетельствует, что публика хорошо провела время на фильме, — на «3+».

С международного проката подняли 11,3 миллиона. Мировой улов составил 19,3 миллиона.

«Собачьи звёзды» заставили вспомнить о провале исторической драмы «Последняя дуэль», которая с бюджетом в 100 миллионов долларов в премьерный уик-энд в Северной Америке освоила только 4,7 миллиона. Финальная кинотеатральная касса тогда остановилась на отметке в 30 миллионов.

Вне всяких сомнений, денег на этом релизе студия 20th Century, принадлежащая Disney, потеряет изрядно. На парке аттракционов и на торговле мерчом тут не отобьёшься.

С другой стороны — хули делать на пенсии!

Дональд Трамп пытается вернуть Голливуду былое величие

Президент США заявил, что «Голливуд сегодня — это полная катастрофа» и что американский бизнес нужно снова сделать великим и большим: «Возможно, больше, чем когда-либо прежде».

Затея Трампа состоит в создании благоприятной налоговой обстановки для кинопроизводителей за счёт новых льгот.

Интересно, что предложение было позитивно принято демократами, которые не так часто соглашаются с законодательными инициативами партии республиканцев.

Все устали от херового кинца.

Интересное кино!

Ждать фильмы Роберта Эггерса стоит хотя бы ради дизайна титров

Сценарист «Форреста Гампа», «Мюнхена», «Загадочной истории Бенджамина Баттона», «Дюны», «Убийц цветочной луны» и других известных фильмов Эрик Рот до сих пор пишет сценарии в древней текстовой программе Movie Master 3.09 для MS-DOS, на древней клавиатуре IBM Model M.

Movies Master выпустили в 1980-х годах для написания киносценариев. Программа удерживает в памяти только 40 страниц текста (около одного акта сценария), и Рот использует данные ограничения как творческий инструмент.

По словам сценариста, из-за описанных технических особенностей ему приходится разбивать сюжет на чёткие акты. Если написанное не помещается в 40-страничный акт, он понимает, что со структурой есть проблемы.

Ловко, чёрт побери!

Кэт Деннингс рассказала, что Том Харди несколько часов чаёвничал с её мамой после проб «Безумного Макса: Дорога ярости»

Актёры проходили парное прослушивание, и Харди предложил Деннингс подвезти её домой, когда они закончили. Звезда «Двух девиц на мели» жила с родителями, поэтому по приезде познакомила коллегу с мамой.

Харди и Деннингс попрощались, а затем она отправилась вздремнуть. Проснувшись спустя несколько часов, девушка обнаружила, что актёр до сих пор не ушёл. Он пил чай и болтал с её мамой.

«Я буду его поклонницей всю жизнь. Думаю, он замечательный человек. И моя мама всё ещё о нём говорит»,
— призналась Деннингс.

Сами пробы были тем ещё испытанием. В какой-то момент, например, актёрам сказали поменяться ролями, а потом их попросили не проговаривать реплики вслух — вместо этого нужно было издавать звуки. Длилось прослушивание целых шесть часов.

А теперь, внимание, вопрос: кто-то помнит вообще Кэт Деннингс в «Безумном Максе»?