Глубже, чем кажется

Фрост предсказал судьбу своего стихотворения, написанного почти случайно, после бессонной ночи, когда он работал над большим произведением. Вышел уставший к утру на порог, и снизошло. Он записал его одним росчерком. 

Если провести удаленную аналогию, то ближе всего по интонациям к этому стихотворению «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова, хотя, и это конечно, натянуто и условно.

R. Frost Stopping by Woods on a Snowy Evening

Whose woods these are I think I know.
His house is in the village though;
He will not see me stopping here
To watch his woods fill up with snow.

My little horse must think it queer
To stop without a farmhouse near
Between the woods and frozen lake
The darkest evening of the year.

He gives his harness bells a shake
To ask if there is some mistake.
The only other sound’s the sweep
Of easy wind and downy flake.

The woods are lovely, dark and deep.
But I have promises to keep,
And miles to go before I sleep,
And miles to go before I sleep.

Роберт Фрост. Остановка в лесу снежным вечером*

И кажется я помню о владельце
Лесов, живущем, но не здесь,
И он не ведает, что кто-то вдалеке
В его лесу встречает тихий снег.

Моей лошадке кажется, что странно
На снег смотреть и на деревьев тень
На перепутье озера и леса,
Встречая года самый темный день.

Случайно дёрнет сбруи колоколец,
Понять пытаясь, нет ли здесь ошибки,
Но тишина в ответ, и только молится
В тяжелых хлопьях снега ветер зыбкий.

Ночь глубока в темнеющем лесу,
Лишь обещания заводят сердца стук.
Так много миль, пока еще усну,
Так много миль, так много миль 
пока усну.

Обыденная тема и на первый взгляд лёгкая пейзажная зарисовка — это итоговое, жизненное, программное стихотворение, значительно перекликающееся с его же работой «Огонь и Лед». И как показалось, в стихе метафор много больше, чем они видны обычному читателю, и хозяином леса является не человек. А жилище — совсем не фермерское хозяйство, а ассоциация с вечным домом. Исходя из этого, становятся немного, хотя и не совсем, понятны и последние строки про «долг», который можно перевести как «всему свое время» или «еще не время для вечного сна», не все обещания закрыты. 

Если о фонетике, то в произношении фамилии автора и английском обозначении лошади есть созвучие, с одним чередованием. Это говорит о том, что отношение к этому зверю у автора шло не только на волне общего коллективного и ассоциативного ряда, но и на подсознательном — близкого, чуткого, почти родного, связанного с собственным именем, поэтому и выбор этого персонажа по идее должен содержать некий тайный внутренний ключ или шифр самого автора. 

Может дело в чувстве недопонимания, в отражении ошибки в остановке, причину которой трудно понять лошади, и которую пытается описать Фрост в её чувственном нарративе. По тем же причинам, таким же близким для него должен быть и лес в единственном числе «forest» (тоже совпадение минус полтора звука). Вообщем тайна замысла где-то между лесом и лошадью. Захотелось разгадать сверхзадачу автора, его пейзажи только фоны, он пишет о вечных проблемах...

У Фроста редко бывают просто описательные пейзажные сюжеты, он обычно вкладывает в строки либо какой-то ментальный закон, либо очень глубокую мысль, связанную с психологией отношений и вопросами вечности. То, что мне удалось поверхностно понять: замысел прятался в «любовании природой и недоумении лошади, что можно так воспринимать окружение». Это не очень литературно, но смысл стихотворения, кажется в этом — разница восприятия животного и человека. Лошадь не может так замереть и любоваться. 

А вот вопрос — почему, глубже. Человек не наделяет лошадей способностью резонировать второй сигнальной системой, или хотя бы визуальной идеомоторикой, в нарративе экстрасенсорики (движения копытами, хвостом, ушами, звуки храпа). Только в сказках и не всерьёз. На самом деле очень мало зная и понимая о том, что они чувствуют, веками работая то транспортом, то едой, то способом рандомного выигрыша на скачках, то артистами с перебитыми конечностями в фильмах про великие человеческие походы. Чего не получилось полностью понять, так это строкИ о долге... Она появляется так, как будто речь об этом уже шла, а я не могу найти, где об этом говорилось до финального повтора мысли. И как это связано с основной темой.

Это стихотворение для самого автора на особом счету. Однажды в письме другу он сказал, что именно за этот лирический выплеск его будут помнить дольше всего. И это сбылось, как-то странно. Его строки стали часто вплетать в речи и панегирики ушедших людей, персон мирового уровня. Так было с речью у гроба Дж. Кеннеди, Фрост был его любимым поэтом. Последние строки читались у могилы канадского премьера Пьера Трюдо (2000). Книга Фроста была настольной у Д. Неру и в этом стихотворении на последних строчках стоял выделяющий цитату росчерк политика. 

***
Соотношение достаточного и необходимого — такая тонкая тема в применении к литературе, которая вся на пути несоразмерных неограниченных возможностей, где кажется, что со словом можно вытворять все, что угодно. А слова, те же кирпичи, которые проявляясь во времени, становятся реальностью. Сегодня многословие пугает...

----------------------------

*Вольный перевод автора