Купите себе нормальный секатор…
Привезли нам в отечество импортное кино, которое, даже исходя из названия, на что-то претендует. Оказалось — рядовым. Но не сказать, что безнадёжным.
«Подрезка кустов роз» / Rosebush Pruning (2026)
Жанр: комедия, драма, триллер
Продолжительность: 1 час 37 минут
Сценарий: Эфтимис Филиппу, Марко Беллоккьо
Постановка: Карим Айнуз
В ролях: Каллум Тернер, Эль Фаннинг, Райли Кио, Джейми Белл, Памела Андерсон, Елена Анайя и другие
Производство: Германия, Италия, Испания, Великобритания
18+
Новая работа бразильского режиссёра Карима Айнуза по сценарию постоянного соавтора Йоргоса Лантимоса, Эфтимиса Филиппу — штука странная даже на уровне задумки. Тем и подкупает.
Патриарх семейства (Трэйси Леттс) потерял жену и зрение, но его четверо взрослых детей не оставляют отца в одиночестве: помогают совершать гигиенические процедуры, кататься на лошади и приносить плоть агнца на алтарь, «чтобы были сыты волки, съевшие их мать». Наследники бескрайнего состояния заинтересованы лишь друг в друге и модных брендах. У каждого из них есть отличительная черта вроде бесталанной игры на гитаре Анны (Райли Кио), эпилепсии Роберта (Лукас Гейдж) и отстранённой наблюдательности Эда (Каллум Тёрнер). Особняком стоит старший брат Джейк (Джейми Белл), решивший нарушить патологически праздный уклад семейства. Он наслаждается страстным «плотским романом» с Мартой (Эль Фаннинг) и потому начинает задумываться о совместной покупке жилья. Но отпускать его из коварного змеиного клубка родственники не намерены.
Типичный нарратив из серии «Сожрите друг друга», за которым неизменно весело наблюдать. Особенно когда это поставлено, что называется, с чувством, с толком, с расстановкой.
Негласным сторонником Джейка становится Эд, который понимает: чтобы покинуть семейное гнездо, а в его авторской метафоре — куст роз, то стоит парочку роз взять да и обрезать. Сюжетно фильм опирается на дебютную работу итальянца Марко Беллоккьо «Кулаки в кармане» 1965 года, сохраняя главную идею о семье как институте насилия и столкновении логики с бардаком. Лента Беллоккьо оказалась невыносимой к ознакомлению, оттого пускай мы просто будем в курсе, что таковая существует.
Успех картин подобного толка строится на отношении зрителя к этому недосягаемому миру «буржуа» и напрочь вбитому в головы неприятия к представителям оного. Ничего плохого конкретно каждому они не сделали, но — поди знай, как оно работает — коллективно они всех нас бесят.
Сейчас даже есть определение подобному жанру — Eat the Rich. В нём авторы обычно сталкивают представителей элиты либо с чужаком другого класса, либо с реальными человеческими проблемами и последствиями привилегий. Из относительно недавних киноработ в этом ключе неплохо работает «Хозяин» Юрия Быкова.
В «Подрезке кустов роз» настоящих проблем у семьи нет вовсе. Они сами — проблема. Их показательная лень, их бесталанность, их тяга к лёгкому удовольствию и пустым вещам делают жизнь бессмысленной. И, несмотря на то, что создатели сами знают, с какой стороны открывается брендовое вино, забавно наблюдать, с каким упоением они демонстрируют это царство самовлюблённого самодурства, имея в виду и самоиронию в том числе.
Безусловно, восприятие всякой картины может определить исключительно личный опыт зрителя. У создателей «Подрезки кустов роз» явно не было цели создать глубокий для интерпретаций сюжет, выносящий жёсткие социальные приговоры. Как будто выпускники киношколы сняли дебютку на тему: «Взгляните на этих уродов», но пригласили топовую команду операторов и обзавелись лицензионными программами для монтажного стола. Естественно, зрителю на Берлинском фестивале фильм показался поверхностным и неуместным. Конечно! Ведь он очень честный, искренне злой и не выдаёт в основе никаких идиотских подтекстов, чтобы пространно о них рассуждать, закатывая глазки. Впрочем, и этого мало. И будто не хватает авторам зубов, чтобы хрустнули хрящи у «высокой аудитории». Кинолюбителю попроще и вовсе — хочется развязки, расправы над героями картины, в лучших традициях «Пилы» или «Хостела».
Когда-то Карим Айнуз получил награду программы «Особый взгляд» Каннского фестиваля за «Невидимую жизнь Эвридики» — душераздирающее кино о незаметной жизни двух сестёр под патриархальным гнётом. Бразилец неожиданно объединился с Эфтимисом Филиппу, написавшим самые абсурдистские сценарии для Йоргоса Лантимоса. Ожидания от встречи двух талантов были слишком завышены, предполагали невероятную сатиру.
«Подрезка кустов роз» обманывает всех, рушит все ставки и обнуляет прогнозы, оказываясь умышленно мерзким, бесцельным капустником. Зрителю, не ценящему отборного чёрного юмора и самых неудобнейших вариантов комедии положений, будет нечем заняться при попытке оценить фильм Айнуза. Костюмы и декорации без единой пылинки и без единого стиля. Выкрученная роскошь ярких цветов на одежде и мебели с безумным ценником. Бездушные объекты под палящим испанским солнцем, вступающие в контраст с сюжетной тьмой. Сняла фильм Элен Лувар, которая когда-то отвечала за визуал «Химеры» (имеется какой-никакой обзоришко).
В итоге невразумительный, не цельный, весь какой-то неотёсанный фильм от сценариста «Убийства священного оленя» — чуть ли не самое удачное фарс-высказывание о современной буржуазии. Каждый — включая даже не самую блестящую актрису Памелу Андерсон — прекрасно справляется с пониманием режиссёрской задачи. У каждого есть точный и сочный рисунок роли. Хулиганская выходка — удалась. При этом обошлись без провокационного кастинга и изготовления «троянских коней» с ценником в годовой бюджет оренбургской области. Смотрится как самое настоящее кино, а не выпендрёж мирового масштаба.
Есть определённое количество шероховатостей и логических неудач. Но! Это если скрупулёзно их выискивать.
#creativemarket #подрезка_кустов_роз #эфтимис_филиппу #карим_айнуз #каллум_тернер #эль_фаннинг