Резать к чёртовой матери!
В российский прокат подали «Кодекс Данте» Джулиана Шнабеля. То ли гангстерский боевик, то ли историко-притчевая метафора с пострелушками. К слову, покромсали — ради нашей с вами безопасности и гарантии от дурного влияния загнивающего запада — так, что лучше бы и не привозили.
«Кодекс Данте» / In the Hand of Dante (2026)
Жанр: криминал, драма, детектив
Продолжительность: 2 часа 33 минуты
Сценарий и постановка: Джулиан Шнабель (при участии Луиз Кугельберг)
В ролях: Оскар Айзек, Джерард Батлер, Аль Пачино, Галь Гадот, Джон Малкович, Джейсон Момоа, Мартин Скорсезе и другие
Производство: Великобритания, Италия, Чили, США
18+
Ник (Оскар Айзек) — писатель и знаток текста Данте Алигьери. Его знания как раз необходимы Джо (Джон Малкович) — гангстеру, который предлагает Нику отправиться в Италию и выкрасть оригинал рукописи «Божественной комедии». В компаньоны ему приставляют Луи (Джерард Батлер) — светловолосого киллера с тёмной душой и социопатическими замашками. Помимо сложностей с преступным миром Ника ожидает любовный подвиг — встреча с Джульеттой (Галь Гадот), по следам которой уже идут головорезы. Параллельно криминальному сюжету развивается история самого Данте (тоже Оскар Айзек, а чё такого-то!), изгнанника, автора поэтических строк о Беатриче, который женится на Джемме (тоже Галь Гадот, ну, а чё такого?!), но духовно остаётся предан своей первой любви.
Не «Доспехи бога», конечно. Да и не «Индиана Джонс». Но из такой завязки мог бы получиться отличный, если не приключенческий, то гангстерский фильм с пускай глупыми, но захватывающими квестами.
Однако режиссёр Джулиан Шнабель возомнил из себя чёрти что! Художника-неоэкспрессиониста, действующего исключительно в рамках свободного творца. Как в ремесле, так и в сюжетах. Вот он и задаётся вопросами. Может ли художник делать что хочет, если лишить его всего? А если дать ему всё? А если дать ему красивую женщину и бесценную рукопись?
Философский азарт понятен. Непонятно только — простому зрителю что делать с этой мешаниной?
Полная версия фильма, показанного на Венецианском фестивале в 2025 году и почти во всём мире вышедшего сразу на стриминге, недюжинно отличается от прокатной отечественной. Но два отличия — ключевых. Один цветной, другой наполовину черно-белый, один идет час сорок, другой — два тридцать. Продюсеры так мотивировали свое решение о выпуске в России «коммерческой версии»: «В данном случае мы ориентировались на зрителей, выбрав для них максимально привычный формат потребления контента».
Ну, то есть, есть полноформатное произведение на два с половиной часа, которое зрителю предлагают так, как вздумается. Чтобы сеансов было побольше, час хрона выкинули. Причём безрассудно, завалив на бок порядка пяти сюжетных линий.
Вот вам в эпизодах — Аль Пачино, Джон Малкович, Джерард Батлер в лучшей своей роли и даже Мартин Скорсезе, — последний так убедителен, что хочется даже спросить, где он был все эти годы, почему в кино-то не снимался. Но смысла в фильме нет, потому что мы убрали половину. Актёрчиков посмотрите да домой. Потрясающе!
Итак. Прокатная версия идёт всего час сорок, и этого слишком мало: события кажутся путаными и нелогичными, герои слишком быстро влюбляются, стреляют, умирают — и слишком долго рассуждают о возвышенном. Зато никаких лишних сюжетов, никакой иронии. Только Джон Малкович в роли теневого арт-дилера пытается повеселить почтенную публику да Джерард Батлер — и его преступно мало — дает лучшего гангстера последнего десятилетия, любителя покурить, уставшего от перестрелок Луи. Все остальные нужны лишь для того, чтобы посмотреть на рукопись и сказать: «Кажется, подлинник». Да и сам Ник нужен лишь для того, чтобы посмотреть на рукопись и сказать: «Забираю! Заверните! Или вам всем — каюк!».
И всем — каюк.
Когда прокатчики (а в данном случае ещё и продюсеры) убирают из фильма всё, что может вступить в конфликт с законом, это называется цензура. Когда продюсеры (прокатчики?) убирают из фильма всё, что кажется им слишком сложным, это называется коммерческая версия. В истории кино были фильмы, которые выигрывали в «коммерческой» версии («Донни Дарко», например), были фильмы, которые полностью меняли смысл после правок ( «Бегущий по лезвию», например).
«Кодекс Данте» в прокатной версии превратился во что-то невразумительное. Ваш покорный, засучив рукава, посмотрел обе версии. Кино люблю, но не до такой степени. Откровенно говоря, режиссёрский вариант этого полотна тоже сильно далёк от ярлыка «хорошее кино». А тут ещё дикая логика художника заменена прямолинейной логикой проката. Забавно, что это произошло именно с фильмом о подлинности художественного произведения.
Шнабель всегда умел выбирать актёров, позволяя им вольничать в кадре, потому что задачу они понимают. Дэвид Боуи в роли Энди Уорхола в «Баскии». Или Хавьер Бардем, играющий проклятого поэта в драме «Пока не наступит ночь». Или гениальный Уиллем Дефо в фильме «Ван Гог. На пороге вечности». В новой работе тоже нет проблем с режиссёрским видением типажей. Единственное, главную роль в фильме должен был сыграть Джонни Депп, но там как раз экс-супруга знатно обгадилась, и из проекта его аккуратненько вымарали. Но нет худа без добра. Оскар Айзек в роли Ника/Данте — неистово убедителен. Жаль, проку от этого никакого.
В любом варианте продолжительности «Кодекс Данте» подводит чувство меры. Беготня с пистолетиками, и цитирование целых кусков из «Комедии». Рассуждения о судьбе «свидетеля ада» перемежаются самой низкопробной криминальной вознёй, которая заинтересует разве только остановившееся в развитии старичьё, с постером Стейтема в нужнике (ну, или где они там это своё «классное» кино смотрят).
Это плохо даже для блокбастера. Впрочем, это больше беллетристика на газетной бумаге, выданная в такой самодовольной серьёзностью творца Шнабеля, аж смех берёт.
#creativemarket #кодекс_данте #джулиан_шнабель #оскар_айзек #джерард_батлер #аль_пачино #джон_малкович #галь_гадот