Рок на экспорт. Записи советских рок-групп выходившие на Западе

Ва-Банкъ «Va-Bank» 1988 (Финляндия)

Как заявляет сам Александр Ф. Скляр, данный альбом был первым из советских, записан и сведен, именно за бугром, а конкретно в Финляндии.

Записи альбома предшествовал концертный тур по Суоми. Честно говоря, я не совсем понимаю, чем малоизвестная, даже на московской сцене команда, могла понравиться горячим финским парням.

В итоге получилось, на самом деле, хорошо. И сейчас звучит неплохо, да и песни исполнены на англицком и поэтому задумываться над содержанием текстов, с которыми у Скляра, на мой взгляд, всегда были некоторые проблемы — не приходится.

Звучание мощное и драйвовое, подача экспрессивная. Ранний Скляр в принципе выделялся на излете восьмидесятых агрессивной подачей, когда многие музыканты били в задумчивый нью-вейв.

В плане продвижения советской музыки на западе альбом конечно никак не посодействовал. Он остался, в целом, не замеченным не только в Суоми, но и в СССР.. Известность к группе придет только к середине 90-х, да и то весьма опосредованная.

 

Центр «Сentr» 1989 (Франция)

Еще один видный представитель московской новой волны по соизволению французских продюсеров отправился в Париж для записи альбома.

С материалом Шумов решил не заморачиваться и выдать бест оф из ранних записей группы. Шумов улетел в Париж без коллектива и перезапись песен велась с сессионными музыкантами. Однако сведение материала происходило уже без помощи Василия.

Результат получился на мой взгляд оптимальным. Хороший нью-вейвовый саунд, который и сейчас иногда пересушиваю. Я вообще не большой поклонник Центра и из всех 250 альбомов, которые Шумов записал за восьмидесятые этот альбом мне нравится больше всего.

По выходу парижского варианта на фирме «Мелодия» был выпущен отечественны релиз данной записи под названием «Сделано в Париже». Какой-то популярности за бугром альбом не снискал, но не сделал в целом группу популярнее и у нас.

 

Кино «Le Dernier Des Heros» 1989 (Франция)

В конце восьмидесятых Кино было на пике своей популярности. С Цоем выходили фильмы, которые рвали прокат, выходили записи группы лицензионно и не очень, которые звучали из каждого угла. То, что группа выпустит альбом для западной публики был вопрос времени, тем более учитывая активное участие в жизни группы Джоанны Стингрей.

Ещё после записи и сведения альбома «Группа Крови» Цой мечтал, чтобы тот в первую очередь вышел в США, но не привелось — Лёша Вишня всех опередил и выкинул запись на черный рынок писателей..

В 1989 году на Цоя вышли с предложением выпустить альбом во Франции. Цой решил сделать не полноценный альбом, а своеобразный зе бест с перезаписью известных хитов группы и включением ранее не издававшейся песни Перемен.

Записывали на домашний студии у Гурьянова, однако французы от самопальной записи несколько подофигели и ненавязчиво посоветовали группе перезаписать песни на профессиональной студии, что и было исполнено.

Сводили во Франции без участия музыкантов. Как я понимаю получившийся на выходе звук не особо устроил музыкантов, типа исчезла энергия. Ну фиг знает, как по мне так звучит достаточно бодро, особенно по сравнению с предыдущим на то время релизом Звезда по имени Солнце.

Для популярности группы за бугром запись никак не посодействовала, как, впрочем, и у нас. Более ранние релизы, выходившие в Союзе, да и последний Черный альбом были гораздо более популярными в народе.

 

Звуки Му «ZvukiMu» 1989 (Великобритания)

Естественно западные продюсеры, в период повального поиска советских рок-звезд, которых можно было протащить для лицезрения западной публике не могли обойти московский коллектив Звуки Му и его эксцентричного лидера Петра Мамонова.

Брайан Ино заинтересовался кривоватой русской психоделией в исполнение контуженного на голову вокалиста. Коллектив записал песни в Москве, а вот сведение уже было произведено в Лондоне.

По воспоминаниям участников, сведение проходило тяжело. Ино хотел одного, какого-то особенного звучания — попытаться передать ту самую загадочную русскую похмельную рефлексию. Мамонов хотел просто качественный зарубежный саунд. В этом споре двух идей истины не отыскалось, альбом получился вяловатым с прилизанным звучанием..

Какой-либо особенной популярности группе альбом ни у нас, ни там не добавил. После выхода альбома группа отправилась на гастроли в США, после которых Звуки МУ практически прекратили существование.

 

Аукцыон «Comment Je Suis Devenu Un Traitre» 1989 (Франция)

Ещё одна яркая и самобытная команда на советской рок сцене не была обойдена вниманием забугорных продюсеров. Самое интересное, что до записи данной пластинки у Аукцыона не было официальных релизов. Так что первый забугорный релиз группы можно считать и первым официальным релизом в истории группы вообще.

Песни были записаны на студии в Ленинграде, а сводили уже во Франции. Вроде как нареканий по звуку не было и все остались вполне довольны работой. Чуть позже Аукцыон переиздаст данную работу уже у нас и теперь по стране гуляют два варианта альбома.

На продвижении группы на запад запись никак не повлияла, хотя у Аукцыона были активные гастроли по городам Европы, но это скорее не заслуга альбома, а общий интерес к красному року.

У нас же этот альбом стал весьма популярным и песни из него стали хитами. Как по мне так это вообще один из лучших альбомов в истории коллектива.

 

Борис Гребенщиков «Radio Silence» 1989 (США)

Сразу скажем все сегодняшние регалии Гребенщикова, который признан инагентом, террористом и прочими эпитетами причастности к вражеским структурам..

В начале восьмидесятых БГ пел про корни, которых нужно держаться, чтобы стоять.. Однако к концу восьмидесятых эти корни в лице и видимо СССР, и ансамбля Аквариум его стали тяготить. Впрочем, отрицать того, что БГ мог и знал куда можно влезть без мыла для достижения цели, не стоит. Так и случилось, когда лидера Аквариума, конечно одного, пригласили писать пластинку в США.

Проект Boris Grebenshikov пытались продать в штатах как первый советский рок-релиз и слепить из БГ такую себе звездочку. Продюсером был выписан Дэйв Стюарт из Eurythmics.

В целом альбом получился с качественным, по тем временам звучанием — прилизанный нью-вейв, отстраненный вокал Гребня хорошо ложился на такой музон. Только вот сделать из БГ звезду в США не вышло. Альбом занял невысокие места в хит-парадах и проект Grebenshikov был признан провальным. В целом на популярность Гребенщикова ни в Союзе, ни за бугром альбом особо не повлиял.

 

Парк Горького «Gorky Park» 1989 (США)

Честно говоря, я сомневался включать ли данную работу в этот список. Просто тогда бы можно было присовокупить сюда и альбом Круиза, который трио, и был весьма популярен в ФРГ и другие работы подобных коллективов.

Но тем не менеее Парк Горького — это единственная советская группа, которая на волне: Горбачёв, Перестройка, матрешки завоевала популярность не только в США, но и в цело в Европе и на волне этой популярности продержалась с разной степенью успешность аж до конца девяностых.

Коллектив был собран Стасом Наминым собственно под одну единственную цель. Продать на волне Перестройки такой вот коллектив аля Бон Джови. Собственно для этого и был выписан продюсер Бон Джови и сам Джон.. Собрали в Москве парней, которые могут более-менее лабать и петь и вот этот ВИА с серпами и молотами и гитарами в виде балалаек повезли показывать в Америку...

И собственно американцам все эти Бэнг и Май Дженерейшен вполне зашли. Альбом занял 80 место в хит параде журнала Биллборд. Собственно, получилось, то что и должно было получиться — Бон Джови в советских штанишках. Качественная запись, мелодичные песенки, все чинно и благородно..

Единственная рок-группа из всех, что пытались действительно смогла на Западе. Только вот у нас эта группа насколько я помню никогда популярна не была, не знаю может что-то ещё и крутили в начале девяностых, а потом вообще ноль. Ну собственно, чего удивляться если за основу была взята группа, которая мягко говоря никогда и не была популярной ни в СССР, ни в России.