Поедем, красотка, кататься!
Подбирая трейлер для нашего традиционного кино разговора, ваш покорный слуга был знатно напуган тем фактом, что всюду предлагали исключительно нейродубляж. Даже с ужасом подумал, что началось. Благо, вышедший цифровой релиз заграничного кинца пока ещё имеет «человеческий» формат озвучания.
«Каролина Кэролайн» / Carolina Caroline (2025)
Жанр: драма, криминал, мелодрама
Продолжительность: 1 час 45 минут
Сценарий: Том Дин
Постановка: Адам Ремейер
В ролях: Самара Уивинг, Кайл Галлнер, Кира Седжвик, Джон Грайз, Альфред Ламар и другие
Производство: США
18+
Кэролайн Дэниелс (Самара Уивинг) работает в магазинчике при заправке в маленьком техасском городке, и в её жизни ровным счетом ничего не происходит. И госпожа Уивинг, знающая толк в дойке коров на провинциальном австралийском ранчо, замечательно передаёт это самое «здесь делать нечего». В один прекрасный день она обращает внимание на парня у кассы. Дело даже не во внешности, а в том, как он при помощи манипуляций со сдачей хитро разводит её босса на лишние доллары. Впрочем, и во внешности тоже — аферист по имени Оливер (Кайл Галлнер) так ей понравился, что она приглашает его на ночное купание. После этого он обещает сводить её ещё на 500 свиданий, но сначала девушка хочет, чтобы он научил её мошенничать и увёз из опротивевшей глуши. Желательно с заездом в Южную Каролину, где вроде бы живёт мать Кэролайн, бросившая их с отцом (Джон Грайз из «Белого лотоса») вскоре после рождения дочки. По дороге криминальные любовники решают попробовать грабить банки, причём с неожиданным распределением ролей — Кэролайн в парике кричит и грозит пистолетом внутри, Оливер ждёт в машине снаружи.
Режиссёр Адам Ремайер и сценарист Уильям Томас Дин — вообще не скрывают своего источника вдохновения. Да, это «Бонни и Клайд» Артура Пенна, один из главных фильмов Нового Голливуда. Правда, там романтическая линия завершается огромной кровавой кляксой на обочине шоссе, в очертаниях которой критики и историки кино без труда разглядели след войны во Вьетнаме. Этим критикам лишь бы чего-нибудь разглядеть. Желательно, поострее.
Ремайер снял немного другое кино и не пошёл по этому, наиболее очевидному пути. Но и без финального фейерверка из пуль понятно, что влюблённая пара грабителей изначально обречена. Собственно, уже по прологу фильма, где Кэролайн в одиночестве дурит головы кассирам придорожных заведений, ясно, что далеко ей вместе с Оливером не уехать. Это не сюрприз. В «Каролине Кэролайн» вообще нет сюрпризов.
Что же в нём есть?
Есть красивые и умеющие играть актёры, но в химию между ними поверить получается не больше, чем в сцены их страсти в нижнем белье. Дескать, вы или крест снимите, либо трусишки наденьте…
Есть залитая солнцем поэтичная картинка одноэтажной Америки приблизительно 30-летней давности (спасибо оператору Жан-Филиппу Бернье) — и повторяющиеся в монтаже снова и снова, до остервенения, сцены ловких ограблений и весёлых прыжков на кровати под дождём из долларов.
Есть попытки покопаться в причинах поведения главных героев, которые никуда не ведут, и пафосные диалоги о предопределённости в жизни. Есть единственная драматическая сцена с камео Киры Седжвик в роли матери, бросившей Кэролайн — как раз после встречи с ней дела у пары начинают идти наперекосяк.
И всё это склеивается в общее настроение прямо-таки хамоватого стандарта. Это тем более обидно, учитывая потенциал истории. Казалось бы, что может быть любопытней трансформации Кэролайн из скучающей девицы в ловкую и бесстрашную бандитку? Но это случается настолько между делом, что зритель не успевает, что называется, почувствовать разницу. Да и превращение харизматика Оливера в убийцу происходит буквально как гром среди ясного неба. Поэтому к финалу невозможно отделаться от ощущения, что это не живые люди, а умопомрачительно талантливые, техничные, но статисты.
После совершенно замечательного «Ужина по-американски» с его панковским духом, от того же Ремайера ждёшь, конечно же, намного большего. Причём, парочка в центре сюжета действительно радует глаз. Порой до возмутительного обидно за неистово органичную, и — чего уж там — эффектную красотку Уивинг. Ну, и с Галлнером всё понятно. По большому счёту фильм стоит смотреть только ради них. Ну и ради фальшивенькой ностальгии по времени, когда звонки совершали из телефонных автоматов, а на всех радиостанциях играло кантри.
Плюс, смотреть, как плохо организованная группа дураков совершает относительно вооружённые налёты — всегда смешно. Если толково поставлено. В «Каролине» нет проблем с общим звучанием постановки. Тем не менее, монтаж и обилие музыкальных вставок местами придают фильму излишнюю лощеность, напоминающую телевизионное кино. Это особенно заметно на фоне более грубого и натуралистичного стиля предыдущих работ Ремайера.
Имеет право на существование, и даже шанс этому кино вполне можно давать. Очевидная «бэшка», с великолепными актерскими работами, способна превратить клише в мощный эмоциональный опыт. Если, конечно, не ждать от летней премьеры заявку на шедевр. С подобными планами к нам, из за леса из за гор, надвигается Нолан, со своим чёрным-пречёрным эпиком. А хохотунья Уивинг своё дело сделала.
#creativemarket #каролина_кэролайн #адам_ремейер #самара_уивинг #кайл_галлнер