«Супергерл»: ну, за искусство!
Новый предположительный хит американского и мирового кинопроката, норовящий войти, так сказать, в «золотую обойму» этого года, то есть очередной фильм-комикс «Супергерл», начинается с откровенной пародии на вступительные титры «Назад в будущее», но на деле скорее похож на творчество не Земекиса, а позднего Люка Бессона и вполне сошло бы, например, за спин-офф его «Валериана».
Абсолютно все тут совершенно бессоновское, начиная от цветокоррекции до построения кадров, с дизайна костюмов, локаций и техники (а трехсекундный момент с приземлением слегка ржавой космической тарантайки на песочек просто в ноль скопирована из «Пятого элемента») до макияжа и местных монстриков, плюс традиционный для французского мастера сценарный балаган, бессмысленный и беспощадный.
Ну и небанальная по внешке и поведению, но при этом безусловно сексуальная деваха в центре — тоже его тема. Бессон, конечно, подал бы ее еще лучше, он любую героиню превращает в Принцессу Грезу, даже Йовович, и Йоханссон сыграла у него свою лучшую роль, ну и Милли Олкок вполне бы вписалась. Она выглядит как сестра Ванессы Кирби, звезды завершающих «Миссий невыполнимых», с таким же своеобычным прикусом, и это, что греха таить, клево.
Фильм так нарочито феминистичен, строго в духе пресловутой «повесточки», что удивительно, почему режиссером в титрах значится мужик (не Бессон). За мужских шовинистов здесь отдуваются раскрашенный Момоа и несколько инопланетных уродцев, а так — всецело бабье царство. Естественно, никаких намеков на отношеньки с потными волосатыми самцами, это вам даже не «Чудо-женщина», хотя, по идее, к такой вот Супергерл (ее зовут Кара, но это непринципиально) должна клеиться половина барных завсегдатаев, ну а к другой половине она будет клеиться сама.
Да-да, заглавная девчонка здесь — ну такая пьяная-помятая пропаганда подросткового алкоголизма, что и без всяких санкций Роскомнадзор бы напрягся, да и для Амерички-то, где даже пиво разрешено с 21 года, как-то чересчур. Да, актрисе 25, но выглядит-то она подростком, и целевая аудитория фильма — подростки. Тут из всех утюгов талдычат, что современная молодежь в основном за ЗОЖ, так вот вам, получите ответку — и это даже не «винишко-тян», она больше по крепышу, наш человек, так сказать.
Абсолютно все тут совершенно бессоновское, начиная от цветокоррекции до построения кадров, с дизайна костюмов, локаций и техники (а трехсекундный момент с приземлением слегка ржавой космической тарантайки на песочек просто в ноль скопирована из «Пятого элемента») до макияжа и местных монстриков, плюс традиционный для французского мастера сценарный балаган, бессмысленный и беспощадный.
Ну и небанальная по внешке и поведению, но при этом безусловно сексуальная деваха в центре — тоже его тема. Бессон, конечно, подал бы ее еще лучше, он любую героиню превращает в Принцессу Грезу, даже Йовович, и Йоханссон сыграла у него свою лучшую роль, ну и Милли Олкок вполне бы вписалась. Она выглядит как сестра Ванессы Кирби, звезды завершающих «Миссий невыполнимых», с таким же своеобычным прикусом, и это, что греха таить, клево.
Фильм так нарочито феминистичен, строго в духе пресловутой «повесточки», что удивительно, почему режиссером в титрах значится мужик (не Бессон). За мужских шовинистов здесь отдуваются раскрашенный Момоа и несколько инопланетных уродцев, а так — всецело бабье царство. Естественно, никаких намеков на отношеньки с потными волосатыми самцами, это вам даже не «Чудо-женщина», хотя, по идее, к такой вот Супергерл (ее зовут Кара, но это непринципиально) должна клеиться половина барных завсегдатаев, ну а к другой половине она будет клеиться сама.
Да-да, заглавная девчонка здесь — ну такая пьяная-помятая пропаганда подросткового алкоголизма, что и без всяких санкций Роскомнадзор бы напрягся, да и для Амерички-то, где даже пиво разрешено с 21 года, как-то чересчур. Да, актрисе 25, но выглядит-то она подростком, и целевая аудитория фильма — подростки. Тут из всех утюгов талдычат, что современная молодежь в основном за ЗОЖ, так вот вам, получите ответку — и это даже не «винишко-тян», она больше по крепышу, наш человек, так сказать.
Но тут ничего не попишешь, ведь явно планировался эдакий женский вариант «Дедпула», с негероическим бухариком-героем (героиней), в котором (которой) все равно — бездна обаяния. Что-что, а это получилось. И эту вашу прогрессивную общественность не поймешь: то возмущались, что у «Чудо-женщины» подмышки не волосатые, какой же это феминизм, то супердевочка-колдырь — норма жизни. Впрочем, с точки зрения феминизма, может, как раз такое — самое оно, ну а что до подмышек, то Милли все равно их не показывают, ведь когда вся изюминка — в прикусе, оно и не нужно.
Ну вот на одной милой Милли (настоящими секс-иконами для мужиков, если посмотреть правде в ее наглые глаза, являются именно такие вот подогретые девчули), с ее откровенно анимационной собачкой из спилберговского «Тинтина», кино и держится, а все остальное — феерическая пестрая мешанина (кто там на ком стоял в затяжном экшн-эпизоде в «салоне самолета», я так и не понял) без малейшей попытки нагнать хоть какой-то саспенс.
В итоге интерес по ходу действа падает до нуля, и досмотр до конца, по большому счету, теряет смысл. Да и запоминающихся экшн-аттракционов, в общем-то, и нету, все ну очень среднестатистично. Хотя фильмы о Супермене и его родственниках, начиная с картины Ричарда Доннера 1979 года, всегда отличались масштабом и спецэффектами, в основном на тему полетов с кулаком вперед и поднятия тяжестей.
В целом — еще одно кино в ряду попыток DC уйти от насупленно-серьезной стилистики своей вселенной в сторону конкурентов из «Марвел», потому что они явно собирают больше денег.
Теперь, стало быть, вселенная Супермена, куда входит и Супергерл, и все-все-все, стала совсем детсадовской, за исключением синьки, а потуги Снайдера и Нолана на стильный мрачняк теперь уж точно списаны в утиль.
«Я не знаю, кому и зачем это нужно» — и, судя по тому, что фильм явно проваливается в прокате, не знают это и гг. киноделы, почему-то решившие подражать не кому-то, а Бессону, и, соответственно, наступить на его грабли: ведь «Валериан», кто помнит, тоже провалился...
Но, так сказать, ради прикола один раз посмотреть можно, все-таки пьяные-помятые девки на дороге не валяются и в качестве прям безусловно положительных персонажей в кино встречаются еще реже, нежели в жизни.
Ну вот на одной милой Милли (настоящими секс-иконами для мужиков, если посмотреть правде в ее наглые глаза, являются именно такие вот подогретые девчули), с ее откровенно анимационной собачкой из спилберговского «Тинтина», кино и держится, а все остальное — феерическая пестрая мешанина (кто там на ком стоял в затяжном экшн-эпизоде в «салоне самолета», я так и не понял) без малейшей попытки нагнать хоть какой-то саспенс.
В итоге интерес по ходу действа падает до нуля, и досмотр до конца, по большому счету, теряет смысл. Да и запоминающихся экшн-аттракционов, в общем-то, и нету, все ну очень среднестатистично. Хотя фильмы о Супермене и его родственниках, начиная с картины Ричарда Доннера 1979 года, всегда отличались масштабом и спецэффектами, в основном на тему полетов с кулаком вперед и поднятия тяжестей.
В целом — еще одно кино в ряду попыток DC уйти от насупленно-серьезной стилистики своей вселенной в сторону конкурентов из «Марвел», потому что они явно собирают больше денег.
Теперь, стало быть, вселенная Супермена, куда входит и Супергерл, и все-все-все, стала совсем детсадовской, за исключением синьки, а потуги Снайдера и Нолана на стильный мрачняк теперь уж точно списаны в утиль.
«Я не знаю, кому и зачем это нужно» — и, судя по тому, что фильм явно проваливается в прокате, не знают это и гг. киноделы, почему-то решившие подражать не кому-то, а Бессону, и, соответственно, наступить на его грабли: ведь «Валериан», кто помнит, тоже провалился...
Но, так сказать, ради прикола один раз посмотреть можно, все-таки пьяные-помятые девки на дороге не валяются и в качестве прям безусловно положительных персонажей в кино встречаются еще реже, нежели в жизни.