Новый король Эпического Фэнтези. Цикл «Полари», Роман Суржиков. Часть 1

Да, я знаю, что на сайте уже есть обзор на Полари. Но лучший русскоязычный (и один из лучших в мире) цикл эпического фэнтези достоин большего, чем полторы статьи, из которых я даже не понял, зачем мне его читать.

Так что же я хотел сказать о Полари?

Это лучший фэнтези цикл на русском языке. На этом можно бы и закончить, порекомендовать всем бежать читать и наслаждаться, но так не интересно. Так же не интересно, как и оставить очередной хвалебный отзыв, каковых в сети хватает и без меня.

Мне душа не позволяет просто порадоваться за успех нового автора (уже не такого и нового, но для данного жанра десять лет не срок), а требует немного понудеть о том, почему это творение вместо того, чтобы быть недостижимым идеалом для последующих поколений авторов, стало просто шедевром мирового фэнтези. Разобрать все детали, великолепные или спорные моменты, где-то искренне повосхищаться, а где-то злостно поругать это достойнейшее произведение современности.

Приступим, с благословения праматерей.

О чем цикл.

Эпическое фэнтези, в сетинге позднего средневековья со множеством героев и сюжетных линий. Когда я говорю «множеством» это значит не меньше, чем в ПЛиО.

Особый упор в сюжете автором делается на построении многоходовых хитрых планов и интриг, а так же на тайнах и расследованиях.

Многие, и я в том числе, сравнивают цикл с ПЛиО, и это естественно для произведений такого масштаба в одном поджанре эпического фэнтези. Но они совершенно разные. О конкретных отличиях я расскажу ниже, но общий стиль произведения Суржикова не похож на Мартина. И самое главное главное отличие, про которое никак не получается забыть при сравнении Полари с ПЛиО — Полари закончен.

А единственное, что у них общего — мрачность мира. Второстепенные герои в Полари мрут как короли Вестероса, а главные хоть и наделены сюжетным бессмертием, но вот заехать на тюрьму для них — как зубы почистить. Если героя в Полари не пытали в застенках, он, считай, и жизни то не видал.

Язык и стиль.

Роман Суржиков очень многословен, а события в его произведении разворачиваются медленно. Нет, не просто медленно а меееееееедленноооо. Все книги начинаются с вагонов экспозиции, а по ходу сюжета ее начинают подвозить камазами, тележками, гужевым транспортом и подносить в ведрах.

Все описания обширны и цветисты, а чувства персонажей избыточны. Герой не может просто злиться, он испытывает злость на страницу текста.

И тут вы скажите — но ведь это же графоманство. Кто ж такое будет читать в современном мире?

А это главная загадка Романа Суржикова. Он нарушает правила писательского мастерства, но остается интересен. Мы такое уже видели у Джорджа нашего Мартина. Например, он постоянно отвлекается от основного сюжета, который может буксовать на одном месте целую книгу. Или не показывает, а рассказывает, причем с явным переизбытком в сторону рассказа. 

На мой взгляд, существуют две причины, почему даже с таким стилем автор остается интересен.
1) Он пишет хоть и цветисто, но короткими понятными предложениями. 
2) Умеет сочинять интересные миниистории, из которых и составляет экспозицию. Читатель погружается в побочные сюжеты, и главы летят одна за одной, даже если основной сюжет уснул.

Сюжет.

Полари это империя, занимающая единственный в мире континент. В ней есть Предметы — магические артефакты древних времен, которыми люди не умеют пользоваться. И вот один гад (будем называть его Кукловод) научилась говорить с предметами. Он сразу же навел в империи шороху — организовал убийства, мятеж, гражданскую войну, а сам остался в тени. 

Герои пытаются выяснить кто такой Кукловод, победить в борьбе за власть в мире, ну или просто выжить.

Мир.

Огромное внимание автор уделяет раскрытию лора. География, политика, религия, культура и обычаи, речь, даже экономика — все прописано очень ярко и глубоко. К концу цикла вы будете знать о Шиммери больше, чем о Болгарии.

Я читал интервью Романа Суржикова, где он говорил, что начинал писать книгу просто кайфуя от создания своего мира. Это очень заметно, и сильно меня радует, поскольку в эпическом фэнтези я больше всего ценю прописанный лор. Ведь фэнтези отличается от фантастики вовсе не эльфами и драконами, а миропостроением.

Герои.

Их много, и все очень колоритные. Главные (те, у кого есть свой ПОВ) делятся на самых главных и менее главных и они могут меняться местами. Например, в первой книге три главных — Хармон, Эрвин и Минерва. Эрвин, хоть и ключевой герой цикла, но не имеет ПОВа в третьей книге, а Хармон и вовсе пропал с радаров, чтобы триумфально появиться под конец. Тогда как изначально второстепенный Джо стал моим любимым героем начиная уже со второй книги.

Но особенно удаются автору второстепенные персонажи, каждый со своей историей и придурью. Какие же они все классные, даже лучше иных главных. Как можно не любить Магду Лабелин? Она же просто воплощение мысли, что женщину надо ценить не за красоту.

Я, кажется, обещал рассказать о проблемах цикла, мешающих ему оставить далеко позади тот же ПЛиО. Об этом в следующий раз.