«День разоблачения», или Praying to the aliens

Стивен Спилберг — из тех режиссеров, которым в принципе все равно что снимать, главное — сам процесс. То есть он через всю жизнь пронес в себе того самого мальчишку, дорвавшегося до кинокамеры и балдеющего от самой возможности съемки.

Так что, если разобраться, никаких идей, кроме, так сказать, абстрактного гуманизма, потому что по натуре Стивен человек добрый и сентиментальный, в его фильмах днем с огнем не сыщешь. Главное, если не единственное, что в них есть, — это своеобычная теплая ламповая атмосфера доброй сказки с приправой некоторого количества, так сказать, вау-сцен. Что бы он ни снимал, всегда получается та самая сказка — конечно, упаси боже, без абсурдистских вывертов а-ля Тим Бертон, а так называемое семейное кино, даже если оно про Холокост или шпионский мост.

Лишь однажды Спилберг (опять же как тот маленький мальчик, внезапно осознавший, что смертен, и его уютный мирок детских фантазий хрупок и бренен), снял самый грустный и недооцененный фильм в своей карьере — это «Искусственный интеллект», который на самом деле не про нейросеть, а, по-набоковски, о «страшной беззащитности живой души во вселенной и отсутствии в ней своего угла».

Отсюда и многолетнее желание режиссера эту страшную Вселенную как-то оживить, населить этими самыми инопланетянами, которые всегда откровенно заменяют у него ангелов божьих, их пришествие — это у него всегда святое пришествие, они и в том самом «ИИ» исполняют именно эту роль, в общим, praying to the aliens.

Новый «День разоблачения» (на замену Дня благодарения, в который благодарят индейцев, не пришельцев) — чистый авторский ремейк «Близких контактов третьего вида» почти полувековой давности. Сюжет здесь, конечно, более энергичен, в нем появился внятный, хотя и простой конфликт. Одни персонажи, которых добрые инопланетяне наделили экстрасенсорными способностями небанальным посредством серого красного кардинала (это птичка такая, отличается умом и сообразительностью), стало быть, пытаются донести человечеству Правду с большой «П», а другие — Тайная Корпорация, Которая Всё Скрывает, — им пытается помешать и на крайняк убить. Никогда такого не было, и вот опять.

Но добряк Спилберг в конфликты традиционно не хочет и не умеет. У него и главный злодей тут — уютный Колин Ферт в профессорской бородке, со слишком добрыми глазами и сентиментальным бэкграундом, только в душу загляни, и в финале все поцелуются в десны. В общем, был он сказочный злодей, а сегодня добрый... эй, перед старым-то и мудрым-то (предположительно) инопланетянином на колесиках — в смысле, на коляске.

Визуал, слава богу, исконно спилберговский, без попыток имитировать, например, Майкла Бэя, как было в «Особом мнении». Узнаваемая манера главного его оператора Камински, модная художественная съемка на старую добрую кинопленку, прочий форс вроде съемок сквозь забрызганное дождем стекло авто, неоновых отражений в оном стекле, разных там теней от жалюзи и звездного небушка, конечно, как без него. Также имеется мокьюментари-хроника Розуэлльского инцидента, с которого всё и заверте, несколько обесцененная, конечно, в наше время бесчисленными ИИ-шными поделками на эту тему. Казалось бы, сколько можно трепать эту «городскую легенду», а вот поди ж ты.

Спецэффектного экшна немного, но есть. Самый индиано-джонсоновский эпизод — конечно, с поездом и зацепившейся за него машиной, напоминающий, впрочем, сцену из бекмамбетовского «Особо опасен», если кто помнит.

Самые харизматичные персонажи — упомянутый Ферт и Эмили Блант (номинация на Оскара будет точно, насчет Ферта не уверен). Ее бойфренд и вторая парочка поцелованных Богом инопланетянами экстрасенсов-правдорубов выглядят на их фоне блекло, и весь этот «подвод под монастырь» — немного за уши. В принципе сюжет мог бы обойтись и без них. Правда, догонялок без них стало бы еще меньше, а с ними тут и так негусто: традиционно ожидаемых от Спилберга вау-аттракционов, в общем-то и нету, за вычетом упомянутого поезда, а он как раз с их участием.

Встречаются пасхалки-отсылки к предыдущим картинам Спилберга, см. название мотеля в середине фильма, да и бороды Ферта и блантового мужика тоже, в принципе, пасхалка: Спилберг-то, как известно, искони бородат.

В итоге мы получили очень достойное, по-хорошему старомодное кино с вайбом звездных для Спилберга 80-х и отчасти кэмероновской «Бездны» тоже из тех далеких уже лет (добрые инопланетяне-экстрасенсы, их явление миру, останавливающее у последней черты назревающий военный конфликт мирового масштаба, — ах, если бы), но не содержащее ровно никаких сюрпризов и откровений.

Было бы интереснее, наверное, если бы ближе к финалу случился сюжетный твист в духе некогда нашумевшего фильма по Стивену Кингу «Ловцы снов», то есть пришельцы вдруг оказались, так сказать, не совсем пусиками. Но на это добряк Спилберг со своим извечным praying to the aliens, разумеется, пойтить не мог. Хотя финальная затравка фильма, в общем-то, такого продолжения отнюдь не исключает. Там ведь как? «Послушайте!» — и обрыв, и вряд ли далее последует Маяковский, хотя был бы интересный поворот.

В любом случае это, видимо, главный фильм года, дедушка лишний раз доказал, что порох еще есть, к просмотру рекомендую.

8 из 10.