Батина кассета
В отечественном прокате семнадцатый полнометражный фильм Гая Ричи ― режиссёра, которого, несмотря на заметный спад качества работ, российская публика продолжает беззаветно любить. Как это у нас часто бывает, по старой памяти.
«Грязные деньги» / In the Grey (2026)
Жанр: боевик, триллер
Продолжительность: 1 час 40 минут
Автор сценария и режиссёр: Гай Ричи
В ролях: Генри Кавилл, Джейк Джилленхол, Эйса Гонсалес, Кристофер Хивью, Розамунд Пайк, Карлос Бардем и другие
Производство: Великобритания, США
18+
В одной из испаноязычных стран промышляет нелегальными финансовыми схемами миллиардер по фамилии Салазар (Карлос Бардем). Он размашисто манипулирует денежными знаками, чем привлекает внимание секретных служб и опытного адвоката Рэйчел (Эйса Гонсалес), которая намеревается раскулачить обнаглевшего магната. Для этих целей она привлекает двух лучших оперативников ― спеца по разведке Бронко (Джейк Джилленхол) и мастера по саботажу Сида (Генри Кавилл). Эти бравые ребята прописаны исключительно по шаблону «брутальный спец» и «брутальный спец с шуточками». Незатейливо, штамповано, с применением сборника пацанских цитат. Есть же у Ричи такой? Наверняка.
Пошлейше-картонной банде «вонючий ветер» предстоит отправиться на остров Салазара, где у главгада проплачена полиция и на каждом углу по отряду личной армии. План состоит из трёх этапов: сначала Сид и Бронко вместе с небольшой группой бойцов с отменной физической подготовкой прибывают на остров, чтобы проработать все пути отхода, затем туда прилетает Рэйчел на переговоры, и финальным этапом должен стать эффектный побег. Надёжный, как швейцарские часы. И такой же идиотский, как любой план бравых парней из раннего творчества господина постановщика. Тогда это было полностью оправдано сюжетом авантюрной хохмы про неудачников. Если зритель надеется, что Ричи подготовил для них плотную охапку «вот это поворотов», то у меня для вас плохие новости. Картина чётко даёт понять, что удивлять здесь никто не собирается. Это то самое кино, из поджанра «под певко». Развлекуха. Нет в подобной форме высказывания ничего дурного, как, впрочем, и ничего нового.
«Грязные деньги» начинаются с заунывного ввода в сюжет, пытающегося обрисовать геополитическую обстановку мира, схемы по отмыванию денег, влияние Салазара, профессиональную крутизну Рэйчел как юриста и сюжетную роль у героини Розамунд Пайк. Закадровый голос здесь — признак первостатейной халтуры для сбора кассы на имени. С совершенно противоположным эффектом, как было в случае с Хью Грантом в «Джентльменах». Отчасти напоминает брифинги в военно-тактических шутерах. Но там есть кнопочка «пропустить сцену», а в кинотеатре такой функции не предусмотрено. И есть подозрение — лишь до поры. Уровень зрительского внимания с каждым годом всё больше «отрицательно прогрессирует», и лишенные динамики введения становятся испытанием. Зрителю скорее хочется начать ржать, жрать и улюлюкать от спецэффектов. Не смею с этим спорить. Хлеба и зрелищ. Деньги «плочены» не для того, чтобы закадровый бубнёж слушать.
Когда герои Кавилла и Джилленхола оказываются на острове, чтобы проработать три пути отхода, наставить ловушки и дестабилизировать общественный порядок, бравые ребята проговаривают всё то, что будет показано в финальном акте. То есть зрителю на протяжении получаса рассказывают, что будет дальше. Причём без каких-либо сюжетных отклонений от заявленной хронологии событий. Что должно было пойти не так ― пойдёт не так. Что должно было сработать ― если и не с первого раза, но непременно сработает. Что это? Новая услуга в кино? Для тех, кому нужно пораньше уйти с сеанса?
Словно смотришь в прекрасном детстве боевичок на VHS, которую принёс откуда-то отец. Всё нравится, но уже где-то видел. Две-три разогревающих эшен-сцены в первой половине, далее шуточки-минуточки, демонстрация крепкой работы режиссера монтажа на тему «Как «запилить» клип из предложенного мусора» и — зрелищная финальная разборка. Такое Ричи снимать умеет, что доказано в омерзительном «Гневе человеческом» с преступно мастерски поставленными перестрелками. Ричи, даже не скрывает, что вышел в тираж ещё на момент релиза «Операции „Фортуна“: Искусство побеждать». Затем последовали «Министерство неджентльменских дел» и «Источник вечной молодости» ― фильмы, которые забываются ещё даже до завершения финальных титров. Где-то между ними затерялся относительно неплохой «Переводчик»: редкая работа, в которой Ричи попытался отойти от всего, что в массах ассоциируется с его творчеством, и на мгновение преуспел.
В «Грязных деньгах» усталость режиссёра выпирает даже сильнее, чем от Кавилла и Джилленхола, играющих в картине запредельно плохо, словно оправдываясь, что находятся внутри происходящего. Зарифмовать план действий с приготовлением кофе ― неужели это вершина визуального решения от автора «Рок-н-рольщика»? Хуже всех в истории человечества изображающий пьяного Кавилл, который мочится на ботинки полицейских, ― неужели это вершина комедийного языка от человека, когда-то придумавшего «Большой куш»?
Картина разочарует и тех, кто привык себе присматривать куртёнку на предстоящий сезон именно в картинах Ричи. Обычно, его герои одеты с иголочки, с заявкой на стиль и даже в какой-то степени китч. Единственное, чем можно козырнуть в нынешние времена — любопытным прикидом. Проводят, конечно же, всё так же, по уму. В «Грязных деньгах» наряжаются посредственно, и, отчасти, вовсе бедненько. «А не про это кино!» — уходя на верхние ноты, взвизгнет адвокат любой дряни от Ричи. Но возвращаемся к упомянутому «Гневу человеческому» и вспоминаем невероятнейший костюм-тройку на Джейсоне Стэйтеме. Что называется, «сам хочу».
На выходе — какая-то боевикастая нескладуха, ориентированная на арабский рынок. Шейхи, баснословные суммы, шикарные автомобили и прекрасные, но беспринципные женщины. Однако ни тебе щербета, ни рахат-лукума, ни хоть сколько-нибудь увлекательного зрелища. Даже мозго-разгрузочные пострелушки имеют право на мизерную — лёгким штрихом — но глубину. А так — непонятно, зачем между Ричи и его гонораром нужен такой необязательный пункт, как выход новой кинокартины. Деньги грязные, а работы не видно.