«Куда ты ведёшь нас? …не видно ни зги!»

В прокате «Семь вёрст до рассвета» — это военная драма, которая не бросается в глаза спецэффектами и не пытается оглушить зрителя батальными сценами. Вместо этого она смотрит в сторону тихой, нисколько не привлекательной правды о войне — той, что прячется в глазах людей, в скрипе снега под сапогами, в долгих взглядах поверх стола, за которым уже не хватает кого‑то из родных.

«Семь вёрст до рассвета» (2026)

Жанр: драма, военный, история

Продолжительность: 1 час 42 минуты

Сценарий: Наталья Шумак, Александр Андреев

Постановка: Александр Андреев

В ролях: Фёдор Добронравов, Мария Шукшина, Виктор Добронравов, Артём Быстров, Тимофей Кочнев, Олег Гаас и другие

Производство: Россия

16+

События фильма разворачиваются в псковской деревне Куракино. Когда начинается война, её жители с энтузиазмом собираются на фронт, уверенные, что одолеть врага удастся быстро. Только старик Матвей Кузьмин, немало повидавший на своём веку, угрюмо хмурит брови. Односельчане его не жалуют — в своё время Матвей не принял советскую власть, в колхоз вступать отказался, так и жил всё это время, ни с кем не водя дружбу. Прозвали его за это бирюком.

Когда Псковская область оказывается оккупированной немцами, для местных жителей наступают тяжёлые времена. Кто-то идёт на сотрудничество с врагом, чтобы получить лишний кусок хлеба, кто-то просто живёт, стараясь не попадаться на глаза фашистам, но есть и те, кто продолжает бороться и распространяет листовки, которые сообщают о скором освобождении территории Красной армией. Матвей Кузьмин продолжает вести свою обособленную жизнь — сурового старика все обходят стороной. Хотя оставшиеся в живых жители Куракино поговаривают, что он будет только рад победе врага.

Однажды к Матвею обращается немецкий офицер и просит скрытно провести их отряд к позициям советских войск. За определённую плату старик соглашается, но у него в голове зреет свой собственный план, о котором никто не подозревает.

Но только «вот это поворота», конечно, не случится

Главную роль сыграл Фёдор Добронравов. По словам продюсера картины Марины Селивановой, он был утверждён на роль без проб, потому что он очень похож на своего персонажа. И это действительно так: портретное сходство есть. А дальше…

Десятки репортажей и видеороликов с пресс-показа, с премьерных сеансов и оды, оды, оды «невероятному перевоплощению» главной звезды картины. Вот только правды в этом — наполовину. Добронравов вне всяких сомнений сильнейший драматический артист, с огромной палитрой возможностей и приёмов, отточенных за сорок лет работы в театре и кино. Но нет в роли Матвея Кузьмина этого «перевоплотился до неузнаваемости». Очень узнаваемый Фёдор Добронравов, которому постановщик дал задачу быть в кадре нелюдимым дедом. Зрительских претензий к актёрской работе никаких. Она выполнена блестяще. Но возгласам «Такого Добронравова вы не видели никогда!» — не верьте. Видели. В «Ликвидации», когда его герой Якименко набился от обиды на то, что его заподозрили в шпионаже, и заявился «нарядный с утра» в УГРО.   

Тем, не менее, актёр отлично справился со своей задачей и создал образ человека, который знает цену жизни, не разбрасывается пустыми словами, имеет свои принципы и идёт к цели до конца. Из-за его замкнутости никто по-настоящему не знает, что творится на душе у Матвея. Именно это и играет на руку, собственно, самому кино. Ведь отдельное удовольствие наблюдать за персонажами, поступки которых не считываются ещё на титрах.

Но кино никогда не держится исключительно на сильных актёрских выходах. К тому же, в «Семь вёрст…» их не особо и не зарядили. Стоит отметить и персонажа Олега Гааса. Его Максимилиан фон Винберг — выходец из России. Семья того героя, относившаяся к аристократии, эмигрировала из страны во времена Гражданской войны. Теперь же он возвратился в родные места в составе вражеской армии, полный наивных надежд вернуть себе родовую усадьбу. Он хорошо образован и следует каким-то смутным идеалам, которые, конечно же, рушатся, столкнувшись с кошмаром реальности. Особенно это заметно в сцене допроса юной Алёны, которую поймали за распространение листовок. Пытаясь выведать у девушки о расположении партизан, Винберг обещает сохранить жизнь и отправить на работу в Германию к своей семье, где о ней будут «заботиться». И ведь он сам в это верит... Однако, какими бы благими намерениями Винберг не руководствовался, оправданий для его выбора в этой войне не найти. Отличная актёрская работа! И в сценарии — это заметно — прописан он внятно. Есть с чем работать!

Чем дальше в лес…

На этом, к великому сожалению, хватка создателей исчерпывает себя. Начинает ослабевать. Словно торопились, поспешали к дате. Мазки широки, брошюрка по созданию военно-патриотического — та же. Фильм Андреева состоит из всего арсенала «первоканального» представления о том, каким должно быть очередное кинематографическое высказывание о ВОВ. Где-то удачно пойманный ритм и попадание в зрителя немедленно разбивается то о безупречно чистую одёжку и формы, то об винированный рот оккупированных поселенцев, самодеятельный наигрыш-переигрыш какой-нибудь актрисы Марии. А то и вовсе, ориентируясь на зрителя непредвзятого, так сказать малосольного — режиссёр прибегает к излюбленному методу «датских» постановщиков: слезодавильне. А давайте всех страшно вешать, жечь, пытать? Про фашистов же кино!

На смену всякому, выверено и с пониманием драматургии снятого эпизода, приходит невообразимо неприкрытая зуботычина и самый первый шаблон из обшарпанной библиотеки оных. Воистину, работает формула: если рекламируют со впечатляющими вложениями, значит вышел проходняк. Обязательный плакат «ко дню». Без попытки пересобрать с авторской группой уже написанное, подогнать к каждому действующему лицу реплики, сделав их «как влитыми». Без бессонных ночей: как снять, чтобы было так-то и так-то на сердце у зрителя? Есть выражение: ни одно хорошее кино без инфаркта не вышло. Не призываю создателей загонять себя до смерти «во имя искусства». Но чем больше сил отдано на создание произведения, тем сильнее это видно. И совсем не важно, фестивальное это кино, блокбастер или независимая работа, снятая на микрозаймы. 

«Семь верст до рассвета» не провал. Картина найдёт отклик, её будут наверняка демонстрировать по телевидению после кинопроката. Досада в том, что это… Стандартное кино. Очередное. А когда берут такие важные для отечественного зрителя темы, стандарт ещё хуже неудачи. Но кому есть дело до того, что мы хотим посмотреть хорошее кино? 

#creativemarket #семь_верст_до_рассвета #александр_андреев #федор_добронравов