Оскар, мне очень жаль — 2026
По правде говоря, итоги этой церемонии можно было предсказать еще за месяц. Букмекеры убили интригу: основное соревнование с самого начала разворачивалось между «Битвой за битвой» и «Грешниками». Первый в итоге и победил. Оба фильма, на мой взгляд, достойные — каждый по-своему характеризует текущий момент и ту самую пресловутую «повестку». В моей ленте даже встречались комментарии вроде: «Американская киноакадемия подтвердила, что вторая гражданская война в США неизбежна». Может, все не так и страшно, но то, что гражданский конфликт перманентен, а с мультикультурализмом, например, пора кончать — этими фильмами заявлено четко и недвусмысленно.
Но если с главными номинациями все более или менее справедливо, то потери… их оказалось немало. И первая — полный пролет «Марти великолепного». Да, сам фильм — штука хаотичная, избыточная, местами раздражающая, но при этом достаточно живая (в отличие от прошлогоднего «Бруталиста», с которым его частенько сравнивают). Шаламе, пролетевший мимо «Оскара» в прошлом году за роль Боба Дилана, в этом году выдал не менее мощную работу — современный психотип воинствующего инфантила, не понимающего, почему мир не хочет жить по его законам, показан точно и без прикрас.
Еще больше обидно за Ричарда Линклейтера и Итана Хоука. «Голубая луна» — это прежде всего как раз изобретательный сценарий и мощный актерский перфоманс. Хоук практически весь фильм работает в режиме монолога А история, сохраняя единство времени и места насыщена аллюзиями на историю американского кино, в нем есть и трагедия творца, и тонкая ирония. Но Оскар обошел эту работу стороной. Увы.
И уж совсем обидно за Ника Кейва. Его трек для финала «Сны поездов» — прекрасная, минималистичная вещь, полная печали по уходящему и слабой надежды на невозможное. Она существует не как иллюстрация, а как самостоятельное произведение. В номинации «Лучшая песня» этого года было достойно, но академия решила иначе, отдав награду банальной попсе из анимационных «Кей-поп охотниц»
Лантимоса с Эммой Стоун и «Бугонией» прокатили — и я этому даже рад. Это у меня личное, не люблю их обоих, так что поделом. Хотя любопытно, что ремейк сделан с корейского оригинала «Спасти зеленую планету» (2003), который был намного смешнее, абсурднее, кровавее, но при этом сохранял остатки веры в человечество. У Лантимоса же — безнадежный приговор. Единственное, что порадовало — огненный трек Green Day в «пыточной» сцене. Кстати, продюсером фильма выступил Ари Астер, который параллельно снимал «Эддингтон», которого как раз на Оскаре не было, а зря. «Эддингтон» — вещь острая, страшная и точная, хоть и неудобная. И там еще Хоакин Феникс есть.
Роли второго плана в этом году — редкий случай, когда академия попала в точку. Обе статуэтки ушли тем, кому действительно должны были. Шон Пенн в «Битве» сработал мощно и страшно, а Эми Мэдиган в достаточно тонко и вкусно сделанных «Орудиях» — буквально на уровне Хита Леджера в «Темном рыцаре», ей-богу.
Гилермо дель Торо, как и ожидалось, стал фаворитом технических номинаций. «Франкенштейн» получил свои награды за визуальное пиршество — и это справедливо. Дель Торо умеет делать кино как «волшебный фонарь», когда форма важнее содержания, но и содержание при этом не страдает. Впрочем, свое он уже брал «Формой воды», здесь просто подтвердил класс.
Лучший иностранный фильм не удивил. «Сентиментальная ценность» с моим любимым Скарсгардом — беспроигрышный и универсальный вариант выбора среди манипулятивных и политически заостренных других работ (справедливости ради бразильский «Секретный агент» тоже по-своему мил).
Что меня искренне удивило — полное отсутствие «Злой 2» в номинациях. В прошлом году первая часть претендовала на десять Оскаров, в этом — ноль. Хотя по большому счету ничего не изменилось: те же актеры, те же костюмы, те же прически. Не то чтобы я фанател за вселенную переосмысленного «Волшебника страны Оз», но мюзикл по-своему хорош, и саундтрек не раздражает. На фоне наших отечественных «сказочных» ремейков и вовсе смотрится достойно.
Анимация в этом году — отдельное разочарование. После прошлогоднего триумфа «Потока», который обошел гигантов, в этот раз выбирать было практически не из чего. Ни одной яркой работы, которая заставила бы спорить или восхищаться: симпатичная, но слишком простая европейская «Маленькая Амели», повесточный второй «Зверополис», очередной пиксаровский провал «Элио», шумные псевдоазиатские «Кей-поп охотницы» с их эстетикой невинности и повадками спецназа. «Арко», правда, так и не посмотрел, думаете, стоит?
Чего мне на «Оскаре» действительно не хватило — так это «Дома из динамита» Кэтрин Бигелоу, где-то с Тихого океана неизвестно кто запустил по Штатам баллистическую ракету, и до столкновения с реальностью остается меньше двадцати минут. Эти двадцать минут нам показывают трижды – с разных ракурсов, на разных уровнях власти. Сценарий писал Ноа Оппенхайм, бывший президент NBC News, так что внутренняя кухня здесь выписана с почти документальной дотошностью в стиле Артура Хейли. Идрис Эльба, Ребекка Фергюсон, Джаред Харрис — актерский состав без слабых звеньев. Снято технически безупречно, и при этом — никакой морали, никакого «фильма-предупреждения». Просто констатация: «Не если. Когда» (такой был слоган на рекламном постере). Видимо, для академиков это оказалось слишком мрачно. Или слишком честно. А жаль.
И все-таки, если сравнивать с прошлым годом, когда выбор был откровенно скудным, а «Анора» победила просто за отсутствием альтернатив, этот «Оскар» оставил более приятное послевкусие. Было о чем поговорить, было за кого переживать, было кому посочувствовать. Хотя, конечно, обидно за Хоука. И за Кейва. И за Шаламе чуть-чуть.