Красота требует!
В российском прокате драма «Кутюр» с Анджелиной Джоли в главной роли — первая кинокартина на английском языке для французского режиссёра Алис Винокур. Пару лет она скрупулёзно изучала изнанку модной индустрии, чтобы собрать достоверный материал о том, что в ней происходит. Получилось модненько, но не слишком «кутюрненько».
«Кутюр» / Coutures (2025)
Жанр: драма, мелодрама
Продолжительность: 1 час 46 минут
Автор сценария и режиссёр: Алис Винокур
В ролях: Анджелина Джоли, Луи Гаррель, Гийом Марбек, Элла Румпф, Гаранс Марилье, Венсан Линдон и другие
Производство: Франция, США
18+
Максин Уокер (Анджелина Джоли) — талантливая американская постановщица, прилетевшая в Париж для съёмок короткометражного готического хоррора, который должен открыть Неделю моды. Дома женщина оставила дочь-подростка и бывшего супруга, до сих пор докучающего ей по телефону. Уокер намерена быстро закончить сторонний проект, а после сразу же приступить к производству полнометражного фильма. Но ей поступает звонок, который рушит все планы. Максин узнаёт о страшном диагнозе — рак груди. Оперировать нужно немедленно, иначе высока вероятность летального исхода.
Параллельно в столицу Франции прибывает восемнадцатилетняя беженка из Южного Судана Ада (Аньер Аней). Девушка не только открывает предстоящий показ, но и исполняет главную роль в фильме Уокер. Однако неопытная модель сталкивается с трудностями в токсичной индустрии. Опеку над Адой берёт визажистка Анжель (Элла Румпф). Сама же художница по макияжу мечтает стать писательницей, но пока вынуждена мириться с постоянными отказами издателей. В это же время — платье для открытия модного показа готовит швея Кристин (Геранс Марилье), но из-за оплошности рискует не успеть вовремя.
Повествование начинается как сборная солянка. Словно антология дебютных короткометражек. Непонятно ничего, кроме вяленького событийного ряда. У одной диагноз, у другой необходимость социализироваться, третью поджимает дедлайн. Ближе к финалу все линии сойдутся в одной точке.
О мире моды — немодно
Для француженки Алис Винокур «Кутюр» стал уже шестым полнометражным фильмом. Постановщица дебютировала в кино в 2005 году с короткого метра «Кухня», показанного в рамках Каннского фестиваля. «Кутюр» — тоже знатно погулял по фестивалям. Впервые драма с Джоли была продемонстрирована на прошлогоднем фестивале в Торонто. Ранее там же были показаны и предыдущие четыре картины постановщицы («Августина», «Телохранитель», «Проксима» и «Воспоминания о Париже»). Тот, кто смотрел у Винокур «Проксиму» с Евой Грин — готов к «Кутюр». Темп повествования и драматическая отстранённость из серии «я страдала — страданула» в наличии.
Выбор Джоли на одну из заглавных ролей кажется неслучайным. Мать и бабушка актрисы скончались от рака груди. Сама же Джоли, как и её героиня, в 2013 году перенесла профилактическую двойную мастэктомию. Поэтому арка Максин Уокер во многом перекликается с историей оскароносной актрисы. Джоли исследует личностную трагедию и поколенческую травму, нанесённую семье страшным диагнозом.
Только делает это Джоли как будто левой ногой. Нет никакой необходимости бесноваться в кадре аки Александр Петров в моменте пика своей актёрской формы. Здесь же актриса, такое складывается впечатление, боится «игрануть» лишнего, именно из-за этой самой тяжести личного опыта. Может прозвучать крамольно, но выбор Джоли на ведущую роль в «Кутюр» — это мисткаст. Даже самому невероятному актёру практически невозможно без зажимов и рефлексии сыграть трагедию, которая напрямую коснулась его в реальной жизни, вне кадра. Он «зазернится», появится зажим и половину эмоций он попросту съест.
Хотелось бы не воспринимать «Кутюр» лишь как исповедь Джоли. Но тогда в образе Максин становится несложно разглядеть альтер эго и самой Винокур. На вопрос «Что для вас мода?» Уокер неуверенно отвечает: «Что-то бесполезное, но необходимое».
В этой фразе угадывается ирония самой француженки. Как и героиня фильма, Винокур привыкла работать в жёстких ограничениях, снимая не ориентированное на массового зрителя кино. Сотрудничество с модным домом для постановщицы кажется одновременно и возможностью заработать на новый фильм, и сделкой с совестью. Иронично, что «Кутюр» снимался при активной поддержке модного дома Chanel. Но если линия Максин Уокер всё-таки подкупает перекличкой с судьбой Джоли и иронией постановщика, то остальные истории оказываются лишены необходимого драматургического объёма. Они здесь зачем? К чему? Опять повесточка, опять измышлизмы о неравноправии. Опять цвет кожи — центр внимания, средоточие. И всё остальное мгновенно начинает казаться хоть и пышненькой, но декорацией.
Сюжет о столкнувшейся с токсичной индустрией моделью ранее можно было наблюдать и в «Неоновом демоне» Николаса Виндинга Рефна, и в неплохой картине «Джиа» с той же Джоли. Поэтому история Ады оказывается буквально вторичной, равно как и линия Анжель, получающей отказ за отказом от разных издателей.
Каждая из трёх ранее упомянутых героинь ежедневно вынуждена вести борьбу не только с продюсерами, конкурентками по подиуму или коварными коллегами-стилистами, но и с собственными демонами. Уокер не может вслух проговорить свой диагноз и признаться даже себе, не говоря уж о дочери. Ада мечтает построить медицинскую карьеру, но бедственное положение семьи вынудило её попробовать свои силы в модной индустрии. Анжель же борется с синдромом самозванца и почти опускает руки после череды отказов в публикации романа. Разразившийся в финале пошленький ливень служит олицетворением внутреннего мира персонажей — как иначе!
И тут Винокур тоже не изобрела колесо. Стихия здесь является метафорой освобождения. Как везде! Как в любой мелодраме с ливнем в финале! Одна перестаёт бояться диагноза, вторая — подиума и каблуков, третья — белого листа. Линия швеи воспринимается как «ой, я вас умоляю». Главная её проблема — успеть вовремя перекроить платье.
Ни одна из этих запредельных страдалиц — сострадания не вызывает. Не потому что их проблемы являются «пшиком» — впрочем, кроме героини Джоли, беды остальных участниц данного киноподелия достаточно смехотворны — в них нет никакой борьбы. Есть каменные лица и лейтмотив про «сильность и независимость». Это прекрасная тема для киношного разговора со зрителем. Только есть нюанс: нужно снимать кино, а не бить поклоны новой этике, изо всех сил доказывая, как ты со всем согласен и солидарен до икоты.
С большим трудом, но к финалу этого непростого, с паттернами раздражения зрелища, история всё-таки складывается в цельное произведение. Однако линия героини Джоли так и остаётся наиболее любопытной из всех. В последние годы оскароносная актриса снимается не так часто, поэтому фильм Винокур стоит посмотреть как минимум из-за неё. В остальном же это довольно неровное и вторичное кино, которое может удивить разве что роскошными костюмами от Chanel.
В основном же, это несбалансированное кино, только отмечающее вероятную силу высказываний Алис Винокур, но остерегающееся полного голоса. Всех окончательно «зашугали» возможностью запросто нарваться на отмену, быть освистанным «ущемляемыми малыми народами», стать изгоем и отправиться «назад, в подвалы». Снимать очень талантливое, смелое, но низкобюджетное кино на телефоне и с двумя осветительными «кастрюлями», выпрошенными в аренду у завхоза драмкружка. Но когда уже отведал устриц, икорки, и походил по пафосным половикам фестивального лицемерия, очень сложно вернуться в рок-н-ролл. А вот на подиум — запросто.