Рецензия на фильм «Горничная»

Привет зрителям!

В этот раз хотел бы начать обзор с выражения глубокой благодарности субъектам Российской Федерации, расположенным на Северном Кавказе. Воистину, если бы не шум, поднятый тамошним духовенством по поводу показа в кинотеатрах аморальных сцен с участием Сидни Суини, данный фильм наверняка прошёл бы мимо меня, растворившись в серой массе современной кинопродукции, а тут, благодаря наводке клериков, я неожиданно получил возможность насладиться столь любимым мной рафинированным кретинизмом. Но, обо всём по порядку.

оригинальное название: The Housemaid
год: 2025
режиссёр: Пол Фейг
в ролях:  Сидни Суини, Аманда Сайфред, Брэндон Скленар, Индиана Эль, Элизабет Перкинс, Микеле Морроне, Эллен Тамаки, Меган Фергюсон

Как метко подметили в «Одноэтажной Америке» Ильф и Петров, в Голливуде существуют ровно четыре стандартных сюжета: мюзикл, из античной жизни, про гангстеров и про бедного родственника. Упрямый факт, что затёртый до дыр стереотип истории в стиле «Богатые тоже плачут» упорно не желает умирать даже в новом тысячелетии, свидетельствует о том, что отечественные мастера интеллигентной сатиры в своё время попали в точку. Новый фильм Пола Фейга, если, конечно, этот набор штампов и клише можно назвать фильмом, снят по до боли знакомым лекалам, и для разнообразия слегка облагорожен приблатнённо-феминистическими мотивами.

Итак, согласно сюжету, главная героиня с твёрдым, приближающимся к нордическому именем Вильгельмина Кэллоувей, она же просто Милли, выходит из тюрьмы, где провела 10 лет, и начинает пытаться заново выстроить жизнь. Вскоре выясняется, что зону Милли топтала не за какую-нибудь безобидную ерунду вроде финансовых махинаций, а за убийство — едва успев поступить в колледж, Милли пробила голову однокурснику, который, о ужас, посмел совершить половой акт с другой студенткой. Разумеется, каждой феминистке понятно, что любой секс это ужасный акт насилия проклятого спермозавра над беззащитной девушкой (которая вообще-то сильная и независимая, но когда надо — одновременно беззащитная) и за каждый похотливый взгляд Y-хромосамец повинен смерти, но вот незадача — спасённая героиней жертва насилия, выковыряв осколки черепа партнёра из своих волос, неожиданно заявила полиции, что всё было по согласию, и Милли явно погорячилась.

Едва пережив такое предательство со стороны собственного гендера, героиня впала в депрессию и пошла на сделку со следствием, и вот теперь, выйдя по УДО, устраивается работать официанткой в ресторан. Впрочем, быстро становится понятно, что на путь исправления Милли так и не стала — заметив, что босс тискает другую официантку, героиня немедленно теряет самообладание, переходит к рукоприкладству, ожидаемо теряет работу и доход, в результате чего ей приходится спать в своей машине на парковке у «Макдональдса». Но чёткая и дерзкая феминистка не унывает и, прочитав в газете объявление о найме горничной, отправляется на собеседование, напевая народную американскую песенку «хоп, шерифок».

Потенциальные работодатели Милли живут в небольшом городке в штате Нью-Йорк, и на первый взгляд кажутся весьма зажиточными и буржуазно-приличными гражданами, но намётанному глазу сразу видно, что эта семья либо душевнобольных, либо садомазохистов, о чём свидетельствуют электромобиль и «Альфа-Ромео» в гараже.

Впрочем, Милли, долгие годы будучи изолированной от общества, не разбирается в таких тонкостях, и с радостью соглашается на предложение жить в доме своих новых хозяев и таким образом экономить на арендной плате. И вот теперь, вытирая пыль и готовя ужины, героиня постепенно знакомится с четой Винчестеров.
Непосредственная начальница Милли по имени Нина с первой секунды оставляет впечатление психически нестабильной дамы — постоянно орёт, срывается из-за мелочей, обвиняет Милли в том, что она выкинула важные бумаги, затем извиняется и дарит дорогие подарки — в общем, двигательное  и  речевое возбуждение,  бредовые  интерпретации, шизофрения,  надо  полагать.  К тому же, Милли, убирая дом, находит в шкафчике хозяйки упаковку галоперидола, и будучи тупой американкой, вынуждена гуглить что это такое.  

В свою очередь муж Нины по имени Эндрю является её полной противоположностью и одновременно идеалом, собравшим в себя все галочки из рилсов инстаграммов пожилых феминисток-тарелочниц: богатый, мягкий и интеллигентный, много свободного времени, которое тратит только на семью, никаких друзей и поездок на рыбалку, готов выполнить любые капризы жены, которую, будучи идейным куколдом, подобрал с чужим ребёнком, да при этом ещё накачанный красавчик.

Тем не менее, Нина совершенно не ценит такое счастье и с интимной жизнью у пары явные проблемы. Милли быстро ориентируется в ситуации и, разумеется, исключительно в целях сохранения гармонии семейного очага своих новых работодателей, начинает расхаживать перед изголодавшимся по свежему мясу мужем в одном полотенце и крутить попой со скоростью вентилятора, что закономерно приводит к адюльтеру. Эндрю немедленно выгоняет жену из дома и начинает носить на руках свою новую возлюбленную.

Впрочем, конфетно-букетный период заканчивается очень быстро — Милли случайно разбивает драгоценный китайский фарфор, и Эндрю мгновенно превращается в маньяка, запирает Милли в её комнате и начинает истязать. Тут, конечно, мужик тоже слегка перегнул палку: не обязательно заставлять любимую девушку наносить себе увечья за разбитую тарелку, вполне достаточно хорошенько её отшлепать — сразу бы поумнела и поняла, что бьёт — значит любит. Хотя, если уж смотреть по существу, наиболее страшным истязаниям в тот момент подвергается мозг аудитории, пытающейся сообразить, почему Милли, запертая в комнате с мобильником, не догадалась позвонить в полицию. Создаётся впечатление, что фильм снят по сценарию, который написали где-то в восьмидесятые, до появления массовой мобильной связи и который десятилетиями отлёживался на полке у продюсера категории «Б».

Однако антагонист не учитывает, что героиня сама та ещё социопатка, и вполне может стократно повернуть методы любовника против него самого. А тут ещё выясняется, что на самом деле Нина, прямо как Джокер, до мельчайших деталей уже давно спланировала всё происходящее, и хитро использует Милли, чтобы избавится от мужа. Объединив усилия, бравые феминистки убивают Эндрю, Нина наследует его миллионы, а Милли выдаёт премию в 100 тысяч баксов, причём не наличными, а чеком, который можно элементарно проследить. Казалось бы, полиция должна возрадоваться — муж умер при крайне подозрительных обстоятельствах, а жена немедленно выплачивает ранее судимой гражданке круглую сумму — вот тебе готовое раскрытие прямо на тарелочке. Но, по воле сценаристов, скрывать следы своего преступления героиням нет необходимости — женщина-полицейский, ведущая расследование смерти мужа, игнорирует признаки насильственной смерти, поскольку как же можно сажать в тюрьму своих сестёр-феминисток, и спускает дело на тормозах.

В итоге Милли понимает, что нашла своё призвание и решает продолжать работать горничной в домах, где жене надоел муж — этакая современная госпожа Тофана со столовым ножом вместо пузырька с ядом.

Признаюсь честно, если бы я лично не смотрел «Горничную», то наверное, отказался бы поверить, что столь идиотский и убого снятый фильм может не просто выйти в прокат, но и десятикратно окупить свой бюджет, принеся авторам без малого 400 миллионов. Но в конце концов приходится признать, что гениально сформулированный ещё в Древнем Риме принцип развлечения плебеев безотказно работает до сих пор и достаточно показать женской части аудитории дешёвые интриги, а мужской — немного обнажёнки, чтобы вызвать аншлаг.

Ну и разумеется, нельзя обойтись без обязательной романтической музыки, ужинов в дорогих ресторанах, великосветских раутов, томных взглядов, дизайнерских платьев, грубо вырубленных тупейшим топором персонажей, по сравнению с которыми гонконгский картон Джона Ву может считаться произведением искусства, а также внутреннего монолога героини на уровне статей журнала «Космо», которые замечательно складываются в мозаику нарочито идиотского стиля. Впрочем, нельзя не отметить гениальный стратегический ход исполняющей главную роль Сидни Суини — учитывая тот факт, что её позвали в очередную серию «Звёздных войн», она имеет возможность сниматься в любом отстое, который всё равно будет считаться шедевром по сравнению с современной интерпретацией саги Лукаса. Но, как бы не ругались критики, Васька, в лице продюсеров картины в рядах которых присутствует и сама Суини, слушает да ест, продолжая собирать деньги в прокате.

Также, как и положено социальной драме, у фильма есть даже некая мораль, которая заключается в простенькой сентенции о том, что все мужики козлы и даже обеспечивая тебе сказочный уровень жизни, всегда во всём виноваты, поэтому их не мешает при случае и ликвидировать. Разумеется, всякое мнение имеет право на существование, но позвольте заметить, что у того же Сиона Соно получалось раскрывать суть феминизма (а также вскрывать самих феминисток дисковой пилой) гораздо удачнее. 

Среднее арифметическое труппы, сколь посредственным бы оно не было, всё равно на голову выше качества фильма. Сидни Суини исполняет роль в своём фирменном стиле, с отсутствующим видом произнося реплики и регулярно демонстрируя новейшую американскую технологию двойного применения — грудь категории «стелс», которая исчезает с радаров в самый интересный момент.

Аманда Сайфред единственная из своих коллег имеет как навык актёрского мастерства, так и талант, и периодически весьма достоверно изображает истерику, но качество сценария не даёт старушке развернуться. Брэндон Скленар, известный в основном по эпизодическим ролям хороших проектах типа «Вице-президента» и «Вестворлда», крайне слабо отыгрывает мужа-психопата. Как сказал бы великий комбинатор, это не Патрик Бейтман в исполнении Бэйла, а гораздо хуже. Столь же неестественно выглядит Микеле Морроне в роли дурачка-рыцаря, которого феминистки-убийцы используют втёмную.

Итог: фильм, который имеет смысл смотреть либо в качестве комедии абсурда, либо ради примерно 2 минут постельных сцен. 

#новые_критики #горничная #феминизм #идиотизм #производственная_драма #аманда_сайфред #сиськи_суини