Рецензия на фильм «Бегущий человек»

Привет любителям хорошего кино!

Японский философ Цунэтоме Ямамото, хорошо разбиравшийся в теме распада и деградации моральных устоев, сказал, что в те времена, когда становится мало золота, люди начинают ценить серебро, а когда иссякает источник серебра, на пьедестал возносится медь. Наблюдая за современным киноискусством, становится очевидным, что пройдёт ещё 10-15 лет, и уже невозможно будет себе представить, что когда-то было такое десятилетие, как 1980-е, когда в год выходило по 3-4 фильма высочайшего класса, а продюсеры думали в первую очередь о том, как качественно развлечь зрителя, чтобы каждый потраченный им на билет цент давал максимальный эффект. Увы, но в наши дни авторы, снимая новые версии классики, далеко не всегда берут лучшее из культурного наследия золотой эры Голливуда, и даже программу-минимум выполняют спустя рукава.

оригинальное название: The Running Man 
год: 2025
режиссёр: Эдгар Райт
в ролях: Глен Пауэлл, Джош Бролин, Дэниел Эзра, Эмилия Джонс, Майкл Сера, Кэти О’Брайан, Джейми Лоусон, Ли Пейс

Роман Стивена Кинга «Бегущий человек» относится к наиболее плодотворному периоду жизни автора и, наряду с «Несущей огонь» является живой классикой жанра современной антиутопии, концентрируя в себе квинтэссенцию бунта интеллектуала против бездушного симулякра системы. Однако кроме очевидного и поддающегося количественному анализу аспекта обличения социальных язв, «Бегущий человек» выделяется уникальным стилем написания, магическим образом передающим практически невообразимую смесь ярости, отчаяния и стоического принятия неизбежного, из которых состоит внутренний монолог героя.

Разумеется, передача столь тонких чувств посредством визуального ряда по плечу разве что Кубрику, и практичные продюсеры прошлого даже не стали пытаться объять необъятное, вместо этого превратив социологический макабр Кинга в бодренький боевичок с Шварценеггером в главной роли. И вот теперь уже не молодой, но всё ещё энергичный английский режиссёр Эдгар Райт, известный в основном идиосинкратическими комедиями про тошнотворное мороженое, английских зомби и шотландских копов, а также простеньким, но весёлым «Малышом на драйве», решил замахнуться на римейк классики, причём, с весьма неоднозначным результатом.

Итак, согласно сюжету «Бегущего человека», в недалёком будущем общество сильно деградировало, хотя, казалось бы, куда уж дальше, и система государственного управления была сведена до уровня банальной тирании с элементами реалити-шоу, практически как в Древнем Риме периода упада Империи, разве что c социальными сетями вместо мраморных форумов. Корпорации успешно оптимизировали рынок, создав перманентную безработицу, огромные массы населения вынуждены жить на соцпособие, а чтобы отвлечь пролетариат и направить недовольство масс в нужное русло, правительство, давно слившееся с масс-медиа в единый паразитический организм под названием Система, санкционировало несколько кровавых телепрограмм, где набранным с улицы игрокам предлагается рискнуть жизнью за шанс вырваться из нищеты. Наиболее популярным и опасным шоу считается «Бегущий человек» - участникам выдаётся небольшая сумма денег, даётся 12 часов форы, после чего их объявляют вне закона и на них начинает охотиться вся страна. За каждые сутки выживания игрокам начисляются растущие в геометрической прогрессии бонусы, а продержавшись месяц, игроки получают помилование и миллиард долларов.

Главный герой по имени Бен Ричардс — простой работяга, находящийся в крайне непростой ситуации. С работы его уволили за излишне активную профсоюзную деятельность, жене приходится работать в стриптиз-баре (разумеется, официанткой), у малолетней дочки пневмония, а антибиотики стоят бешеных денег. Поскольку Бен является тупым американцем, не читавшим классику русской литературы, вместо того, чтобы, как это сделал бы любой уважающий себя питерский интеллектуал, убить и ограбить ближайшую старуху-процентщицу, он решает заработать деньги, приняв участие в одном из шоу Системы, и попадает в число конкурсантов «Бегущего человека».

Показав свою удаль в отборочном туре, получив аванс и инструктаж, протагонист начинает эпический забег, в процессе которого он узнаёт много интересного о своих соотечественниках, интеллектуальном уровне общества и направлении эволюции человеческой морали, а также знакомится с героическим движением Сопротивления, потому что какой же фильм о революции может обойтись без эталонного Ля Резистанс?

Скажу честно, впечатление, которое оставляет «Бегущий человек», в процессе просмотра неоднократно меняется и в итоге остаётся крайне неоднозначным. Если сравнивать фильм с литературным оригиналом, расстроенных чувств не избежать — Бен Ричардс в трактовке Райта представляет собой бледную и крайне неправдоподобную тень объёмного и крайне атмосферного героя Кинга.

Кажется, что сценаристы вовсе не читали книгу, и не сочли необходимым даже попытаться перенести на экран такие ключевые черты его характера, как гордость, воля и незаурядный интеллект, а также его жестокую и несправедливую судьбу.  Ричардс, в оригинале готовый выбить зубы бригадиру «Дженерал Атомикс» за любое посягательство на свою честь, здесь слёзно умоляет дать ему работу; некогда имевший IQ 126 герой теперь дезинфицирует пластиковые бутылки в кипятке (лошадиная доза эстрогена и микропластика ведь крайне полезна для здоровья); протагонист, ненависть которого к копам была описана столь объёмно, что едва не сочилась со страниц книги, теперь истерично кричит, что не хочет никого убивать, и любезно предупреждает оппонентов об опасности. В области абсурдной тупости не отстаёт и физическая форма героя — несмотря на неоднократно подчёркиваемый Кингом факт, что Ричардс годами сидел без работы, его семья ела хорошо если раз в два дня, а скулами героя можно было резать бумагу, на экране его изображает атлет с классическим нордическим профилем, тщательно отращиваемой щетиной и еле поддерживаемой на скудной пролетарской диете прокачанной мышечной массой под центнер. Кстати, нельзя не заметить, что в первой экранизации мудрые продюсеры даже не пытались заставлять Шварца изображать полуголодного люмпена, сделав его бывшим полицейским, что вполне соответствовало его цветущему виду.

Но не один лишь положительный до полной картонности герой тянет фильм на дно — стандартная для наших времён бессмысленная и беспощадная политкорректность сценария также вносит свою крайне весомую лепту. Жена Ричардса — теперь не пришибленная жизнью недалёкая ирландская проститутка, которую Бен вынужден тащить из последних сил, а крайне активная, сильная и независимая негритянка, которая явно рулит в семье. Коллега Бена по забегу весельчак Джейс Лофлин из беспомощного паралитика, брошенного Системой на растерзание толпе в качестве первого блюда, превратился в агрессивную стероидную лесбиянку с татуировками и пирсингом, которую играет совершенно квадратная мулатка-качок из «Звёздных войн». В свою очередь главного антагониста Киллиана, которого герой в оригинале с удовольствием называл «хаус-ниггером», срочно поменяли на белого актёра, ведь и правда, не может же негр быть плохим.

С другой стороны, по сравнению с фильмом 1987 года, новый «Бегущий человек» является чуть ли не эталоном качественного ворлд-билдинга. Райт тратит не менее получаса экранного времени, чтобы всесторонне продемонстрировать степень социальной стратификации и принципы работы нового общества, и в целом, ему это удаётся очень и очень неплохо. Корпорации, сросшиеся с правительством и масс-медиа, искусственно вызванные экономические кризисы, отдельные экономические системы для богатых и бедных, телевизоры, телефоны и авто, шпионящие за своими владельцами, 15-минутные города, ДНК-сканирование на каждом шагу, фабрикация контента искусственным интеллектом и фейк-ньюс, тупорылая масса пролов, готовая без каких-либо причин линчевать любую указанную по телевизору цель, а через минуту аплодирующая ей — всё это знакомо, понятно и атмосферно, и в целом, куда интереснее, чем процесс удушения профессора Саб-Зеро колючей проволокой.

Впрочем, и в процессе создания причинно-следственных связей не обошлось без здоровой доли идиотизма — в частности, то, что семье Ричардса, против всей логики развития сюжета, позволили выжить, или тот факт, что главный герой, которому на руку надели специальный браслет для связи со студией, никак не может понять, почему его раз за разом успешно находят охотники, вызывает жесточайшие интеллектуальные муки.  О навязчивом product placement компаний Puma,  Chiappa и совершенно идиотски написанной роли Амелии не хочется даже вспоминать.

Но самой тяжёлой жертвой новомодной политкорректной техники римейков стала атмосфера фильма. Если первоисточник «Бегущего человека» немедленно брал за душу комбинацией беспринципного технократического хоррора уровня Замятина и отчаянного обречённого бунта в стиле «1984» Оруэлла, то фильм Райта оставляет впечатление скорее глубоко ироничной, чем вдумчивой и аутентичной адаптации. Препятствия, с которыми сталкивается герой, и его испытания в итоге кажутся в первую очередь весёлой детской игрой, а не судьбоносным казино, где у дилера всегда преимущество, а ставкой всегда является жизнь, причём явный цирковой номер в доме Парракиса лишь усиливает это впечатление, соответственно, все попытки авторов заставить зрителя глубоко сопереживать Ричардсу вызывают скорее ухмылку, чем настоящую эмпатию. Столь же неестественно смотрится и непременный в современном Голливуде хэппи-энд, впрочем, читавшие Кинга уже привыкли к тому, что качественно перенести замысел мастера на экран умеют лишь авторы уровня Фрэнка Дарабонта.

Труппа в целом подобрана очень неплохо и отрабатывает честно. Единственный мискастинг, на мой взгляд, это сам Глен Пауэлл в главной роли. Пауэлл — отличный актёр, но его образ лощёного красавчика и фирменная ироничная ухмылка, столь уместные в «Топ Гане» и романтических комедиях, абсолютно не соответствуют трагическому стилю первоисточника. С другой стороны, Джош Бролин традиционно прекрасен, и удачно попадает в роль Киллиана, чьё восприятие мира находится по ту сторону добра и зла.  Дэниел Эзра и Майкл Сера радуют интересным прочтением образов революционеров Брэдли и Элтона, а Эмилия Джонс и Кэти О’Брайан отлично отыгрывают роли дур различной степени, обеспечивая комический эффект.

Итог: новая экранизация классики, снятая несколько лучше старой, но куда слабее первоисточника. Многовато негров и сильных женщин. Одноразовый просмотр возможен.

#новые_критики #глен_пауэлл #джош_бролин #стивен_кинг #реалити_шоу