«Пять вечеров»: Путь Воина инженера Ильина
Как же так вышло, что я пропустил один из лучших советских фильмов и посмотрел его только сейчас? Если вы тоже его не видели — смотрите обязательно. Если видели — пересмотрите. Он совершенно актуален и сейчас. Он ни капли не устарел. И он настолько хорош, что я даже не знаю — с чем его сравнить. Это не образец советского кинематографа, это — один из шедевров мирового кино.
«ПЯТЬ ВЕЧЕРОВ»
(1978, СССР, РЕЖ. НИКИТА МИХАЛКОВ). IMDb 7.6 / КиноПоиск 8.2
СЮЖЕТ:
Мужчина, в почти ковбойской шляпе и явно при деньгах, в гостях у девушки на романтическом ужине с вином и пирогом. Они несколько дней знакомы, у них разворачивается то, что у животных называется «брачный танец»… Посмотрев в окно, мужчина вдруг понимает, что когда-то он снимал комнату в соседнем доме. И у него там была ИСТОРИЯ. И оттуда он ушел на фронт. И туда он уже не вернулся, потому что — война кончилась, впереди еще столько интересного и неизведанного… Вся жизнь впереди, зачем оглядываться назад…
О ЧЁМ:
Совсем немного прошло времени после войны, около 15 лет (значит это приблизительно 1960 год), но жизнь и заботы у людей стали совсем другими. Это совершенно мирный фильм о Вечном — о тысячелетнем пути Мужчины (так и хочется сказать — Дао Воина), который вынужден выбирать между Самоуважением и Комфортом, между Любовью и Свободой, между Будущим и Сиюминутным. И нести ответственность за свой выбор.
Впрочем, в современных рецензиях на этот фильм я прочитал и такой вариант: душный придурок, который сам не знает — чего хочет и играет в мачо-ковбоя, абьюзит и ломает жизнь всем женщинам, которые попадаются на его пути. Что-же… Ловля смыслов в фильме весьма зависит от удочки, которой пользуется зритель.
ЗАЧЕМ:
Представьте себе французскую новую волну («Самурай» Мельвиля, лучшие ранние работы Годара, например), добавьте в центр повествования одинокого техасского рейнджера из хорошего вестерна, украсьте крошечными но яркими деталями советского быта конца 50-х годов и сделайте из этого удивительно русское кино, возможное только в России. А в конце разверните Катарсис — и, если у вас не сожмется сердце — значит вместо души у вас грязная тряпочка.
Совершенно прекрасный фильм на все времена. И совершенно фантастически играет Гурченко. Да, она настоящая актриса мирового уровня.
ПОДРОБНЕЕ:
— Фильм снят по мотивам одноименной пьесы А. Володина (1959 год), театральная пьеса с успехом шла с начала 60-х годов одновременно в ленинградском БДТ (постановщик Георгий Товстоногов) и в московском «Современнике» (постановщик Олег Ефремов). Никита Михалков и Александр Адабашьян внесли значительные изменения в сценарий фильма. Адабашьян, кстати, очень активно участвовал в создании этого фильма: автор сценария, художник-постановщик, актер…
— Сам Володин, кстати, первоначально выступал против кандидатуры Н. Михалкова как режиссера, считая его слишком юным и неопытным для такой работы. Никита Михалков его переубедил. В его «порфолио» уже были ртри великолепных фильма из разных эпох.
— Однако для Никиты Михалкова этот фильм вообще стал случайным, у него не было планов экранизировать эту пьесу. Он снимал двухсерийный фильм «Несколько дней из жизни Обломова», и у него случились несколько месяцев простоя после окончания работы над первой серией. Он боялся, что за этот период растеряет киногруппу и думал, что делать. Тогда оператор предложил ему в промежутке быстренько снять какую-нибудь другую небольшую картину. Предложение взять популярные «Пять вечеров» прозвучало от Олега Табакова, мол, камерная история, актёров много не надо. Михалков загорелся идеей и вскоре днём он доснимал «Обломова», а вечером и ночью репетировал «Пять вечеров»… Фильм снимался в ускоренном режиме, работали ежедневно по полторы смены. Как ни странно — это все, включая мелкие шероховатости при монтаже, пошли на пользу фильму, добавляя ему шарма и естественности, полудокументальности и здорового нерва.
— В первоначальном сюжете пьесы фоном проходит тема лагерного прошлого героя. Напрямую автор об этом нигде не говорит, но все намеки по сюжету были достаточными, чтобы зрители того времени это считывали. В современных театральных постановках этой пьесы уже напрямую показано: эти 15 лет главный герой отсутствовал не по своей воле. Как и «шоферил» в Воркуте. Михалков в фильме эту линию убрал. Возможно и правильно — его фильм про другое.
Кинокритик Марина Мурзина пишет:
«История в фильме свободна от политики и идеологии и, быть может, потому ещё она так сердечно-привлекательна. Это чистая „лав стори“, а они, как известно, вечны. … И фильм „Пять вечеров“ как раз дышит искренностью, сквозит жизнью, тонко „приправлен“ юмором. Его герои грешны и святы, порой наивны и нелепы, „у них сердце внутри, они плачут и смеются“… Они просто люди — не злодеи, не ангелы, не палачи, не жертвы, не судьи, не подсудимые. Такие же, как мы, как вы. И эта их человечность, сердечность и абсолютная искренность покоряют абсолютно.»
— Фильм сделан в черно-белом стиле, лишь в финале картины появляется цвет. Киновед Александр Фёдоров пишет:
«Режиссёр вместе с оператором Павлом Лебешевым и художником Александром Адабашьяном сумели найти оригинальную трактовку сценического действия. Блёклые жёлто-коричневые тона, которые лишь в финале обретают натуральность красок, смотрелись как пожухшие фотографии в старом альбоме. Минимум движения камеры. Пространство, ограниченное интерьерами коммунальной квартиры. Тщательно подобранная музыка эпохи 50-х… Уже один только этот ретростиль мог бы привлечь внимание зрителей. Но актёрский ансамбль был не менее хорош. Именно ансамбль, а не отдельные блестящие „партии“».
Некоторые критики называют этот фильм лучшим фильмом Михалкова. Не знаю — так ли это, но я испытал подлинное удовольствие посмотрев его в первый раз и смело отношу его к шедеврам кинематографического искусства.
