Пьесы, не поставленные адвокатами
Эхо икания, или сюжет в метро
(Психологический триллер-фарс в одном акте, с элементами детектива, который никто не расследовал)
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
- ГЕРОЙ (МАКСИМ): Человек, который не убивал, но чья жизнь — это бесконечная попытка доказать свою невиновность перед невидимым судом. Его глаза постоянно ищут подтверждения своим страхам.
- ТЕНЬ (ВНУТРЕННИЙ ГОЛОС/ПАРАНОЙЯ): Невидимый, но постоянно присутствующий персонаж. Его реплики звучат как эхо в голове ГЕРОЯ.
- ДЕВОЧКА С КУРСОВ (АГЕНТ): Улыбчивая, но проницательная. Она — воплощение всех подозрений ГЕРОЯ.
- ОДНОКЛАССНИК (ОРАКУЛ): Мальчик, который несет чушь, но его слова становятся пророчествами.
- ДЕВУШКА В МЕТРО (СИРЕНА): Обычная, но для ГЕРОЯ — роковая.
- ПРОФЕССОР ИЗ МГУ (ГОЛОС СИСТЕМЫ): Бестелесный голос, звучащий из ниоткуда, как голос судьбы.
ДЕКОРАЦИИ:
Сцена разделена на несколько зон, плавно перетекающих друг в друга:
- Детская комната (символ невинности).
- Улица (зона случайных встреч).
- Вагон метро (лабиринт человеческих судеб).
- Абстрактное пространство, напоминающее допросную (символ внутреннего мира ГЕРОЯ).
Постоянно меняющийся свет, создающий ощущение слежки.
СЦЕНА 1: ИКАНИЕ В БЕЗДНУ
(Детская комната. МАКСИМ (4 года) сидит на кровати. Слышен звук икания.)
ГЕРОЙ (МАКСИМ, 4 года): (Тихо) Ик...
ТЕНЬ: (Шепотом, отовсюду) Он услышал. Твой друг из соседнего подъезда. Он знает. И теперь все знают. Все будут говорить. Ты икнул.
(Свет меняется. МАКСИМ (взрослый) сидит в допросной, нервно оглядываясь.)
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал, как будто оправдываясь) Это воспоминание осталось на всю жизнь. Я тогда не знал, что такое паранойя, но... гнал их прочь. Как говорится: «Если у вас паранойя, это еще не значит, что за вами не следят».
СЦЕНА 2: ОРАКУЛ И БЕЗНОГИЙ КОНИК
(Улица. МАКСИМ (14 лет) идет рядом с ОДНОКЛАССНИКОМ.)
ОДНОКЛАССНИК: (Ни с того ни с сего, нараспев) Купила мама коника, а коник без ноги.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, 14 лет): (Про себя) Что за чушь он несет?
ТЕНЬ: (Зловеще) Без ноги... Он знает. Это намек. Они знают.
(Свет снова меняется. МАКСИМ (16 лет) с ДЕВУШКОЙ В МЕТРО (тогда ещё просто Девушкой) на улице.)
ДЕВУШКА В МЕТРО (16 лет): (Вдруг, совершенно спокойно) Возьми нож и убей меня.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал, с отчаянием) Вы понимаете? Эти два случая! Если бы я в 12 лет убил бы какого-то 3-4 летнего ребенка, который был без ноги — что я недавно выяснил! — я бы не стал...
---
#### СЦЕНА 3: МЕТРО, СИРЕНЫ И СЛЕДЯЩИЙ ВЗГЛЯД
(Вагон метро. МАКСИМ (18 лет) смотрит на ДЕВУШКУ В МЕТРО. ТЕНЬ постоянно шепчет.)
ТЕНЬ: Она следит. Все следят. Твои однокурсники. Они знают, что ты икнул.
(МАКСИМ и ДЕВУШКА выходят из метро. МАКСИМ отстает на 10-15 метров, потом догоняет.)
ГЕРОЙ (МАКСИМ, 18 лет): (Девушке) Давай обменяемся телефонами.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал) Сам факт того, что я шел «за ней», мог истолковываться как слежка! Но это была мнительность! Вдруг кто-то узнает, что я знакомлюсь, чтобы... ну, вы понимаете. И это будет плохая слава! Поэтому я знакомился у метро! Где вероятность, что меня увидят, снижается!
(Свет меняется. МАКСИМ в вагоне метро, уже свободно знакомится с ДЕВУШКОЙ В МЕТРО.)
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал) Потом я научился знакомиться прямо в вагоне. Дорога была скучной. Я развлекался. Но... (он обрывает себя).
СЦЕНА 4: ПРОФЕССОР, АГЕНТ И КОМЕНДАНТСКИЙ ЧАС
(Абстрактное пространство. Голос ПРОФЕССОРА ИЗ МГУ звучит отовсюду.)
ПРОФЕССОР ИЗ МГУ: (Голос) Над психикой убийц, приговоренных к смертной казни, проводят в специальном НИИ эксперименты.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал) И тут... (Входит ДЕВОЧКА С КУРСОВ. Она улыбается.)
ДЕВОЧКА С КУРСОВ: (Слишком спокойно) Я знаю, к тебе девочка должна приехать.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В ужасе, ТЕНИ) Откуда она знает?! Это бред! Это нездорово!
ТЕНЬ: Она вместо неё. Они подменили. Они знают про безногого коника.
ГЕРОЙ (МАКСИМ, взрослый): (В зал, его голос срывается) Я отогнал эти мысли! Как мысли об икании! Но... (Он смотрит на часы, потом на воображаемое окно.) В Москве комендантский час! А я нагло знакомился с девушками в метро! Я — объект! Я — эксперимент! Я не убивал! Но они знают, что я икнул! И теперь все об этом говорят!
(Свет пульсирует. Надпись «КРОВЬ. КРОВЬ. КРОВЬ.» загорается ярко. МАКСИМ падает на колени, закрывая голову руками. Девочка с курсов улыбается. Одноклассник снова нараспев начинает: «Купила мама коника...»)
ТЕНЬ: (Громко, торжествующе) Ты не убивал. Но ты живешь так, будто убил. И это — твой приговор.
(Надпись «КРОВЬ. КРОВЬ. КРОВЬ.» медленно превращается в «КОМЕНДАНТСКИЙ ЧАС».)
ЗАНАВЕС.
Юрий Тубольцев
Двинутый кадр, или парадокс чистого забора
Название: «ДВИНУТЫЙ КАДР, ИЛИ ПАРАДОКС ЧИСТОГО ЗАБОРА»
(Метафизический детектив в одном акте)
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
- МАКСИМ (Протагонист): Человек, который не замечает ловушек, потому что не умеет в них попадать.
- ПЕРВЫЙ АКТЕР (Парень с кофе): Нервный, играет роль вымогателя.
- ВТОРОЙ АКТЕР (Друг с деньгами): Спокойный, подменяет Первого.
- ТРЕТИЙ АКТЕР (Опоздавший): Трагикомический персонаж, повторяющий чужой текст.
- ИНСПЕКТОР (Режиссер реальности): Человек в тени, пытающийся спровоцировать Максима на признание.
ДЕКОРАЦИИ:
Сцена представляет собой железнодорожный вагон, который плавно трансформируется то в буфет, то в дачный участок. На заднем плане на старом телевизоре бесконечно крутится сцена из «Малыша-каратиста», где герой красит забор: «Вверх-вниз, вверх-вниз».
СЦЕНА 1: БУФЕТ ДВОЙНИКОВ
(Максим стоит у стойки. Рядом парень проливает кофе. Максим спокоен. Время застывает.)
ПЕРВЫЙ АКТЕР: Ты пролил мой смысл жизни! Завтра здесь же. С деньгами. Понял?
МАКСИМ: (Тихо) Денег нет. Но я приду. У меня есть время, а оно дороже.
(Смена освещения. На следующий день. Появляется ВТОРОЙ АКТЕР.)
ВТОРОЙ АКТЕР: Я угощаю. У меня деньги есть. (Садится на место Первого)
(Вбегает ТРЕТИЙ АКТЕР, запыхавшись. Он не видит Второго.)
ТРЕТИЙ АКТЕР: (С выражением, в пустоту) Я угощаю! У меня деньги есть!
МАКСИМ: (Зрителю) Если бы я был параноиком, я бы решил, что это плохая труппа. Что Первый опоздал, Второй подменил его в сценарии, а потом Первый пришел и сыграл уже сыгранное. Но я подумал: просто мир богат на повторы. Комбинаторика, господа.
---
СЦЕНА 2: ЗАБОР И КАРАТЕ
(Максим берет кисть. Он на даче. Сзади Инспектор в плаще.)
ИНСПЕКТОР: Максим, вы помните тот день? Двенадцать лет. Пропал ребенок. А вы... вы красили забор. Совсем как в том кино, которое вам покажут через десять лет. Разве это не намек? Разве вселенная не кричит вам: «Мы знаем, что ты скрыл под слоем белой краски!»?
МАКСИМ: (Продолжает красить воздух) Если бы я убил, я бы видел в заборе надгробие. Если бы я убил, я бы в каждом каратисте видел судью. Но я видел только забор. И только кино. Чтобы принять намек, нужно иметь в душе крючок, за который он зацепится. У меня там — гладкая поверхность невинности.
---
СЦЕНА 3: ДОКАЗАТЕЛЬСТВО ОТ ОБРАТНОГО
(Максим в возрасте 23 лет подходит к 12-летнему мальчику на сцене.)
МАКСИМ: Мальчик, помоги мне с заданием по работе. Ты ведь можешь.
ИНСПЕКТОР: (Выбегает из тени) Стой! Ты не боишься?! После всех «намеков», после всех «заборов» ты подходишь к ребенку того же возраста? Ты должен бежать от них, если ты виновен!
МАКСИМ: (Поворачивается к Инспектору) Именно в этом мой манифест. Тот, кто убил в двенадцать, боится двенадцатилетних всю жизнь. Тот, кто чист, видит в мальчике — помощника, в кофе — напиток, а в повторении ролей — всего лишь забавный сбой в работе буфета.
ИНСПЕКТОР: Но учительница психологии говорила... Врачи — тоже люди... Они признают убийц здоровыми! Это был намек на тебя!
МАКСИМ: Это был намек на мир, который сошел с ума. Я учился на психолога, чтобы понять вас, а не чтобы вы разоблачили меня. Если человек путается в цифрах, когда ему кричат «Кровь!», это значит, что у него есть уши. Но это не значит, что на его руках кровь. Это значит, что вы — плохие дирижеры.
ФИНАЛ: ТРИУМФ БРЕДА
(Максим выходит на авансцену. Забор сзади становится ослепительно белым.)
МАКСИМ: Проводить расследования — бред. Искать смыслы в том, что парень дважды сказал одну фразу — бред. Моя защита — не в алиби. Моя защита в том, что я не принял вашу игру. Вы строили декорации тюрьмы, а я думал, что это просто ремонт. Вы нанимали актеров, а я думал, что это просто вежливые люди.
ИНСПЕКТОР: (Опуская руки) Ты победил. Мы не можем судить того, кто не признает правил нашего театра.
МАКСИМ: Ходить по вагонам в комендантский час не прилично. Милиция может подумать... Но я ходил. Потому что даже милиция не может запретить человеку двигаться к горизонту, если его совесть чище, чем свежевыкрашенный забор дядиной дачи.
(Максим уходит вглубь сцены. Звучит финальный аккорд из «Малыша-каратиста». На экране появляется надпись: «И ТАК ДАЛЕЕ».)
ЗАНАВЕС.
(с) Юрий Тубольцев