На границе тучи ходят хмуро
С 1 декабря в онлайн-кинотеатре Kion для самых отчаянных зрителей демонстрируют сериал «Тоннель» — остросюжетный триллер Флюзы Фархшатовой о трудовых буднях сотрудницы таможенной службы, угодившей в водоворот событий и оказавшейся внутри сложносочинённой (по версии сценаристов) контрабандной схемы. Приготовьтесь надрывать животики.
«Тоннель» (2025 — …)
Жанр: драма, криминал
Продолжительность: 8 эпизодов по 45 минут
Сценарий: Нурбек Эген (идея), Настя Кузнецова, Роман Жигалов, Владимир Измайлов, Никита Попов, Сергей Попов
Постановка: Флюза Фархшатова
В ролях: Елизавета Боярская, Сергей Гилёв, Таисья Калинина, Даниил Страхов, Мамука Патарава, Александр Аверин, Александр Семчев и другие
Производство: Россия
18+
«Во первых строках своего письма» хочется подчеркнуть, что вашему покорному просто феерически не нравится, когда стриминговые платформы, в угоду дополнительного финансирования, начинают сотрудничать с телеканалами. Это приводит к тому, что возможности вполне себе смелого повествования ограничиваются до формата телепремьеры, что последует сразу, после выхода на стриминге финального эпизода. С новым сводом правил для кинопродукции, на выходе получаем беззубую, опасливо опрятную историю, соответствующую «всем заявленным рекомендациям». Оттого и вышедшие на НТВ «Дети перемен» были «интеллигентными» и «Слово пацана» вышло каким-то не до конца «пацанским», и «Лихие» — не очень-то и лихими. Выходила ли на ТВ добротная, жёсткая, хлесткая «Трасса» — не в курсе. А если и выходила, то наверняка скрупулёзно порезанная. Коснулась сия участь и «Тоннели»: сериал грозятся закатить «по ящику» в прайме последней предновогодней недели.
Сюжетная завязка сериала начинается как анекдот
Неподкупная потомственная таможенница Светлана Суворова (Елизавета Боярская) мощнейше бдит на границе выдуманного российского городка Снежин и ещё более несуществующего финского Хирвиранта. «Играет» оба этих населённых пункта, естественно, Петербург — разнообразный и неизменно кинематографичный.
В реальности, увы, граница между Россией и Финляндией с конца 2023 года находится не просто на замке, а на увесистом таком, амбарном. Ну, «пусть будет хотя бы в песне». А в песне — между локациями всё же существует погранпереход, для бесконечной вереницы туристов и дальнобойщиков. Суворова — словно героиня советских книжек, писаных сотнями и сотнями никому ныне неизвестных лауреатов сталинской премии — идеальный труженик. Никакая контрабанда мимо неё не проскочит: от безакцизных сигарет в брёвнах до мелкого наркотрафика в гипсе якобы травмированного футболиста. Мышь — это прозвище закрепилось за Суворовой ещё со школы — непоколебима. Никто не пройдёт. А за попытку взятки — арест. Само собой, коллеги недолюбливают «идейную» Светлану. Более всех от честного труда Суворовой страдает её дочь-подросток Маша в исполнении Таисьи Калининой («Хрустальный», «Трасса», «Один маленький ночной секрет»), которая вынуждена второй год ходить в школу в одних и тех же кроссовках. Задача актрисы Калининой — неустанно закатывать матери пубертатные скандалы, обвинять её в духоте и непонимании. И честности, которая приводит к явному социальному неравенству среди одноклассников Маши. Домик, к слову, у семейства Суворовых не по канону: слишком уж он двухэтажен и евроремонтен для «честного сотрудника». «Может, муж зарабатывает», — надеется зритель. Не-е-ет! Муж Русик (Сергей Гилёв) — космического размаха лудоман, который, под разными предлогами, безвылазно в финских казино, проигрывая там сумасшедшие суммы. Нужно совсем недооценивать прямолинейность наших сценаристов, чтобы не понять — однажды Руслан доигрывается до долгов финской мафии. Те берут его в заложники и выходят на Светлану, предлагая маловариативную сделку — она содействует в перебросе через границу дорогостоящей партии бриллиантов, бандиты отпускают мужа. Но откуда знать Суворовой, как это сделать?
Приколы нашего городка
У Светланы во дворе находится кенотаф её отца. Очень удобно: пришёл к надгробию с чашечкой кофе, пожаловался на нелёгкую судьбу железной леди и полегчало. Когда Руслан оказывается в заложниках у финских громил (очень медленных, но опаснейших) она вновь идёт за ответами к кенотафу. И… проваливается в тоннель. Который идёт куда? Всё верно! Который ведёт через границу и заканчивается аккурат в хозяйственном помещении разбитого инсультом финского рыбака и его внука-геймера Магнуса (Артём Рагузин).
То есть! Три десятилетия члены семьи Суворовых изо дня в день пересекали собственный участок, не чувствуя под ногами деревянный люк? И там не какой-нибудь ров, а реально бункер, с бетонными стенами, потайными комнатами, припасами и электричеством. Не худенький мешочек с «брюликами» можно перенести, а несанкционированную отару овец перегнать. И не пешком, а прямо в седле.
Незамедлительно начинается одиссея с шастаньем «в люк» по обе стороны границы.
Ясно-понятно, что папенька Светланы, чуть ли не святой таможенник, оказывается не таким уж фанатиком буквы закона. К тому же, Суворова обнаруживает в финском сарайчике (как у Рогожкина в «Особенностях…»: «Был же сарайчик…») фотографию отца в рамке. Но, Карл! Это просто гомерически смешно! И не хочется задаваться извечным вопросом: «Что курил автор?» Хочется кричать: «Браво!» Так киношники меня не веселили с времён картины «Окно в Париж» (1993). Но то была перестроечная комедия абсурда и гениальная актёрская игра Сергея Дрейдена. В «Тоннеле» же подача идёт под соусом этакого хмурого скандинавского триллера, но затем превращается в температурное фэнтези со сказочно тупыми пограничниками, хранящим персональный твист опером Красновым (Даниил Страхов), мультяшным злодеем (Александр Аверин, которому только дьявольского смеха не хватает в этой позорнейшей реализации персонажа) и, что бы вы думали, пресловутой дугой характера Суворовой.
Да, своего придурковатого суженого, провернув недюжинную смекалку, Мышь вызволяет из лап преступников за пару эпизодов. А потом она идёт дорогой Уолтера Уайта, используя возможность «прыгнуть в бункер» для незаконного обогащения в несоразмерных количествах. От ожидаемого пограничного триллера не остаётся и следа. Да и, сказать по правде, с этого самого лаза зритель ржёт до четвёртой серии.
«Njet, Molotoff!»
Совершенно непонятно, как это произошло, но амбивалентный и возмутительно дурной «Тоннель» смотрится — не оторваться. И главная заслуга здесь в ответственной работе Елизаветы Боярской. Кажется, будто она вынуждена прикрывать собой это шапито. И прекрасно с этим справляется. На её фоне теряются вообще все: и экстравагантное семейство Суворовой, и вся эта пачка оборотней в погонах, и финские мафиозо, и сюжет, и канва, и этот нахальный ход с бункером во дворе. Даже мелодраматическая, плохо прописанная линия с пропавшим отцом, благодаря найденным вариантам актёрского существования, выходят в «Тоннеле» на достойный, увлекательный для зрителя уровень. Сильно заметно, что Елизавета Михайловна текст не просто учила, а делала карандашиком пометки на полях и пресекала «авторские косяки», создавая портрет. Сильнейшая работа. Вдумчивый зритель это заметит, как бы к Боярской этот любитель кинематографа не относился.
Если перетерпеть ключевой, при этом чертовски халатный сюжетный ход с подземным лазом (не поленись, это можно было расписать на загляденье) — «Тоннель» получился динамичным шоу, с прекрасным визуалом и бенефисом исполнительницы главной роли. Никаких провисаний, терапевтических диалогов и излишнего нажима в сторону жестокости. Вердикт о дальнейшем просмотре можно вынести уже минуте на двадцатой — особо претенциозному зрителю не придётся «ждать раскачки» (к батарее бы приковать такого разборчивого и все фильмы Бергмана ему показать). Иногда эмоциональный опыт от просмотра рядового, отчасти неказистого триллера гораздо ярче, чем от потенциального хита, разговорчики о котором где-то в районе печёнки.