«Зона интересов» (2023 г.) — обыденность зла
Британский фильм режиссера Джонатана Глейзера позволяет подробно увидеть семейный быт начальника Освенцима Рудольфа Хёсса в 1943 г.
Цветущая усадьба его находится прямо за стенами концлагеря, расположенного на территории оккупированной Польши. Очень удобно — поработал и пошёл домой к жене и детям.
Кстати, Освенцим — польское название. Немцы называли лагерь «Аушвиц». Часть охраны и работников — были лояльные немецкому руководству поляки.
В интернете много негативных отзывов о фильме. Дескать, скучно, нудно, действие еле тянется, нет динамики, ярких по эмоциям диалогов и стремительного развития событий. Нет погонь и перестрелок.
Это вам не «Собибор» в каком-нибудь исполнении (есть два художественных фильма о событиях в Собиборе, последний снят К. Хабенским в 2018 г).
Но от этой медлительности и будничности повествования в «зоне интересов» у зрителя может заледенеть кровь. Настолько просто и деловито совершается чудовищное преступление против человечества. По одну сторону стены с колючей проволокой — ад смертельной мясорубки, по другую милый домашний рай.
По крайней мере, хозяева пытаются соблюсти все его ингредиенты, несмотря на внутренний дискомфорт — по ночам слышны крики жертв, автоматные очереди, по реке, где купаются дети, проплывают человеческие останки.
Это очень тихий и спокойный фильм. Мне кажется, там даже нет музыкального сопровождения. И не было скучно смотреть — я сидела как в ступоре, замороженная. С болезненным любопытством подмечала каждую деталь, каждый звук и жест.
Вот отец семейства возится с детьми, моет их в ванной, читает на ночь немецкую сказку «Гензель и Гретель», доброжелательно общается с женой, волнуется насчет вероятной заминки в карьере, — жена советует, наставляет, как себя вести с коллегами.
А розы на их участке удобряются пеплом из ближайшего крематория. И дети играют найденными в земле человеческими зубами.
Это страшный фильм без единой сцены насилия. Грубый разговор с еврейской прислугой не в счет. Там всего пара фраз, о том, что «тебя по ветру развеют, если не будешь расторопна».
Образ Хедвиги Хёсс — многодетной домохозяйки, поражает. Она хладнокровно выворачивает карманы шубы одной из новоприбывших в лагерь женщин, брызгается найденными там духами, пользуется помадой. Раздает служанкам чулки, конфискованные у партии таких же несчастных. Она легко переносит пытки и смерть по соседству.
Тут либо стальные нервы и тупость робота либо мощный идеологический фундамент и уверенность в собственной правоте. Даже мать Хедвиги не выдержала и одной ночи в райском уголке с розами по соседству с крематорием. Сбежала, не дождавшись утра, осознав что происходит за забором.
Отменная режиссерская работа. Заключительные кадры завораживают, перенося зрителя в настоящее время в музей Аушвица, где за стеклом показаны результаты работы Хёсса — множество пар обуви — детской и взрослой, роба заключенных.
После просмотра хочется долго молчать без единой оформленной мысли.
Фильм — предостережение. Фильм — откровение.
Фильм о том, что настоящий ад на земле — это выдумка и реализация людей, которые могут быть добрыми отцами и заботливыми супругами, но с абсолютным равнодушием отправят на смерть тысячи себе подобных отцов, матерей, детей.
Педантичная аккуратность зла. Скрупулезно настроенный конвейер уничтожения. Просто потому, что начальник сказал — так надо для процветания нации.
В мае 1945 года при подходе советских войск, которые освободили узников Освенцима (Аушвица), Хёсс бежал, скрываясь под именем «боцмана Фрица Ланга» в Шлезвиг-Гольштейне.
11 марта 1946 года был арестован британской военной полицией на ферме возле Фленсбурга — северного германского городка. В качестве свидетеля выступал на Международном Нюрнбергском процессе над главными военными преступниками, а также на процессе Американского военного трибунала.
2 апреля 1947 года Польский Верховный национальный трибунал приговорил Хесса к смертной казни за преступления против человечества.
Приговор был приведён в исполнение 16 апреля 1947 г.