Весь «сыр-бор» — из-за названия
Хоть сериал «Москва слезам не верит. Всё только начинается» и вдохновлён фильмом Владимира Меньшова, но на самом деле Андрей Першин (он же Жора, он же «ГОРЬКО») снял вместе с женой Ольгой Долматовской своего рода женский ответ «Слову Пацана». На стримингах вышло уже пять эпизодов из восьми, и на Alterlit пришло время обсудить новоиспечённый отечественный кинопродукт.
«Москва слезам не верит: Всё только начинается» (2025)
Жанр: мелодрама
Продолжительность: 8 эпизодов по 50 минут
Сценарий: Жора Крыжовников, Евгения Хрипкова, Алина Тяжлова, Аксинья Борисова, Юлия Гулян, Ольга Долматовская
Постановка: Ольга Долматовская, Жора Крыжовников
В ролях: Тина Стойилкович, Мария Камова, Анастасия Талызина, Иван Янковский, Марина Александрова, Юлия Топольницкая, Андрей Максимов, Андрей Бурковский, Андрей Васильев и другие
Производство: Россия
18+
Гамбургеры из «макдака» по 17 рублей
В новом прочтении оскароносной мелодрамы история берёт начало в нулевые. Героиню теперь зовут Ксения (Стойилкович), и она приезжает покорять в Москву с пятилетним сыном и ножевым шрамом на животе, которым её наградил в Саратове типичный муж из отеческой кинодраматургии. В институте, куда её не приняли, она пытается позвонить из учебной части домой: слёзы, сопли, вышли денег, мам. А злобная тётка на кафедре, заметив, что девушка «шарашит» по межгороду, с воплем «Понаехали, прош...довки!» выгоняет её за дверь чуть ли не пинками. Но на её защиту встает студенточка Маша (Мария Камова, она же Маш Милаш — блогер, певица, актриса и, возможно, токарь первого разряда), которую собираются выгонять: чуть ли не плюнув склочной женщине в лицо, и, само собой, таким образом бесповоротно расставшись с институтом. Она обнимает разнесчастную Ксюшу (героини Стойилкович на слезе перманентно) и заявляет ей: «Пошли на фабрику!» «На фабрику я и дома могла бы устроиться» — растерянно говорит обладательница клетчатых баулов и получает ответ: «Ты что, дура? На «Фабрику звезд»!»
Исстрадавшаяся Ксения и Маша (которая во вселенной Крыжовникова как бы героиня Муравьевой) мчатся в «Останкино», проникают в обход чудовищной очереди на кастинг и не показывают там совершенно никаких талантов (непонятно, на что Маша рассчитывала, но, как покажет дальнейшее, из подобных поступков в её жизни состоит многое).
Далее, внезапные подруги идут в «Макдональдс», но не могут купить даже самый дешевый гамбургер за 17 рублей: какой-то интеллигентнейший дядя, фотографируя Ксюшу на её плёночный аппарат на фоне потрясшего ее Рональда МакДональда, одновременно «работает» у неё кошелек со всеми сбережениями. Добродушная сотрудница общепита Оля (Талызина) пытается подсунуть девушкам гамбургеры бесплатно, но это замечает её начальница — и вот они на улице уже втроём.
СЛОВО ЛА-ЛА-ЛА
Далее девушки объединяются, втискиваются всей гурьбой в какой-то угол, чтобы там жить, — и начинают новую, абсолютно нищую жизнь в столице. Вот оно — счастье! Ксюша подрабатывает уборщицей, периодически теряет работу, но не сдаётся и с воодушевлением поёт — да-да, это мюзикл — на эскалаторах метро и на фоне кинотеатра «Пушкинский»: «Этот город, самый лучший город на Земле». Или: «Город-сказка, город-мечта, попадая в его сети, пропадаешь навсегда».
В 2003-й Крыжовников попадает точно. Тут и Децл из всех утюгов, и тысячи девушек, ломящихся на «Фабрику звёзд». Чтобы потом стать невероятно популярными. Как группа «Стрелки». Где они теперь? Там же, видимо, где и «Фабрика звёзд».
А музыкальные номера в сериале, пусть и не главное достоинство шоу, но сняты на все деньги. Можно представить, чего стоило нагнать миллион танцующих человек на Пушкинскую площадь. Это Першин-Крыжовников умеет — не отнять: трудно отрицать совершенно технически гениальный номер «I Will Survive» из фильма «Самый лучший день» (простигосподи). Да и в некогда пошумевшем мюзикле «Лёд» тоже всё было в порядке со зрелищной составляющей. В «МСНВ» всё, разобраться, гораздо скромнее, но как будто бы… с душой! В общем, все поют и плачут, плачут и поют, приближая зрителя к пятой серии.
А в пятой серии…
Зрителю дают так называемые «наши дни». Как в фильме Меньшова, легла спать, а проснулась… Ксюшу (теперь это, алле-хоп, и Марина Александрова) в семь утра в её двухэтажной квартире будит айфон. Она - владелица крупной фирмы по производству одежды, у нее двое детей, уже 25-летний сын (живущий в отдельной квартире) и дочка лет двадцати, все еще живущая с ней. Разумеется, у неё нет мужа! Есть богатый и женатый любовник. Как вам такое, а? Не нарушают киношники традиционных семейных ценностей?
Маша (теперь это Валерия Астапова) — красотка, которой повезло подцепить богатого иностранца, но он как раз в начале пятой серии бросает её по телефону, сообщая, что нашел девушку гораздо лучше; и все это именно в тот момент, когда Маша приехала в Москву хоронить мать (Алексей Октябринович, мы даже мелодрамы снимаем по вашей методичке).
Ну, а Оля (теперь Юлия Топольницкая, которую в клипе Ленинграда водил Серёга на Ван Гога) и в начале шоу была тихой, как мышка, студенткой мединститута, так и теперь живет в скромной квартирке с пожилым хирургом, в которого была с юности насмерть влюблена. И с толпой его взрослых детей от первого брака. И, кажется, счастливее всех.
Никакие новые времена не заставили пересмотреть создателей ту же горькую мысль из оригинального фильма: нужно потерпеть ещё 20 лет, и потом ещё «скипнуть» двадцатку, чтобы наконец-то произнести сакраментальную фразу: «Как же долго я тебя искала». А долго искать потребовалось, конечно же, Гошу, героя Антона Васильева, чья бытовая философия упирается в творчество Владимира Высоцкого и мужицкую мужицкость!
При Брежневе такой фигни не было!
Будет ли волна гундонариев? Ну, разумеется, будет! Старшее поколение просто взвоет, даже не смотря сериал, или посмотрев первые двадцать минут.
Начнётся «ор выше гор». О надругательстве, опошлении, испоганивании и о том, что «как тогда играли, сейчас не сыграют!» Сыграют! Уже сыграли!
А беснующиеся в старческой агонии «знатоки кино» вряд ли хоть как-то смутят Крыжовникова. С одной стороны, он снимал это скорее для молодежи. А опросы показывают, что гигантское количество двадцатилетних — никакого Меньшова с его «Москвой» даже близко не знает. Это категорически нехорошо, но Крыжовникову это дерзновение удалось. Данное утверждение никак не относится к ремейкам старых, классических советских картин, входящих в золотой (презолотой) фонд. Все эти «Кавказские пленницы-2», «Джентльмены удачи-2» и «Бриллиантовые руки-3» — зрелище всегда страшное и мучительное. Не сказать, что «МСНВ» лишено сценарных недочётов или несочетаемости современного опыта с морально устаревшим материалом. Но в фильме 1979-го года тоже при желании можно найти ворох недочётов.
Крыжовникову удалось главное. Снять шоу без священного трепета и трясущегося акцента на оригинал. Ради весёлых, хулиганских актёрских работ. Ради попытки сделать абсолютно свою мелодраму на чужом сюжете. И ради того, чтобы сделать мюзикл, которые господин Першин обожает с раннего детства, с тех пор, как увидел «Танцующую в темноте».