После стольких лет…
После международного (и «теневого» отечественного) проката в цифре вышел фильм «28 лет спустя» — продолжение культового хоррора Дэнни Бойла «28 дней спустя». Спустя 23 года к проекту вернулся сценарист Алекс Гарленд («Аннигиляция», «Падение империи»), а сам Бойл вновь занял место режиссера. Западные критики окрестили «28 лет спустя» лучшим камбэком в жанре зомби-хоррора — рейтинг положительных рецензий на популярном агрегаторе Rotten Tomatoes достиг рекордных 90%.
«28 лет спустя» / «28 Years Later» (2025)
Жанр: ужасы
Продолжительность: 1 час 55 минут
Сценарий: Алекс Гарленд
Постановка: Дэнни Бойл
В ролях: Элфи Уильямс, Джоди Комер, Аарон Тейлор-Джонсон, Рэйф Файнс, Эмма Лейрд и другие
Производство: Великобритания, США, Канада
18+
На дворе ещё 2002 год, вирус ярости только набирает обороты. В кадре группа детей из Шотландского нагорья смотрит эпизод «Телепузиков». Спустя минуту все эти дети, за исключением маленького Джимми (Рокко Хэйнс), станут жертвами плотоядных монстров. Спустя 28 лет вирус окончательно искоренят на континентальной Европе, но изолированная от нее Великобритания останется на бессрочном карантине.
Небольшая коммуна выживших обосновывается на Святом острове у северо-восточного побережья Англии. Мусорщик Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон) в одиночку воспитывает 12-летнего сына Спайка (Элфи Уильямс), пока его жена Айла (Джоди Комер) медленно умирает от неизвестной болезни.
Однажды Джейми берет сына вместе с собой на материк, чтобы провести ритуал перехода к совершеннолетию — совместную охоту на зараженных. По дороге обратно Спайк замечает, что кто-то вдали зажигает огонь. Это «сумасшедший» доктор Ян Келсен (Рэйф Файнс), поясняет отец.
Через несколько дней Спайк решает вернуться на материк, но уже с больной матерью, в надежде, что Келсен сможет ее вылечить. Или хотя бы поставить верный диагноз. Вот эта постапокалиптическая одиссея Спайка и Айлы и открывает ключевые детали новой вселенной Гарленда.
Зомби теперь делятся на ползающих толстяков и трясущихся доходяг-спринтеров. Естественно, имеется мутировавший вид Альфа, который обладает не только невероятной скоростью и силой, но и интеллектом.
Вышедший в 2002 году «28 дней спустя» по сей день считается «панк-роком» среди «попсовых» голливудских зомби-хорроров («Обитель зла», «Ходячие мертвецы», «Рассвет мертвецов», «Я — легенда»). Первый фильм был снят на обычную домашнюю «Canon XL», оттого изобиловал пиксельными кадрами, которые, по задумке Дэнни Бойла, должны были приблизить зрителей к ощущению безысходности мира, оказавшегося на грани апокалипсиса. Аппаратура была практически невесомой и позволяла оператору Энтони Доду Мэнтлу снимать по заветам движения «Догма 95» — в естественном освещении, со смазанными движениями и хаотичными острыми углами. Но при этом ставить «28 дней спустя» в один ряд с фильмами Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга, идейных вдохновителей «Догмы 95» — мы воздержимся. Бойл нарушил границы хоррор-стандартов и отказался от съемки на объектив 35 мм.
Алекс Гарленд, вернувшийся к посту сценариста «28 лет спустя» через 23 года после выхода оригинала, события формального сиквела если не обнуляет, то деликатно игнорирует. В финале «28 недель спустя» эпидемия распространяется на Париж, а в «28 лет спустя» только Великобритания находится на карантине, а другие страны сохранили цивилизацию. Как всегда, зомби вновь пожрали лишь «избранных»…
На этот раз в распоряжении Бойла оказалось 20 айфонов 15 Pro Max, дюжина цифровых и пленочных камер, а также специальный кран для съемок невероятной красоты дальних планов — побережья реального острова Линдисфарн, который несколько лет назад вдохновил самого Гарленда на создание фильма.
Визуальный код «28 лет спустя» существенно отличается от дешёвого гранжа «28 дней спустя» — это подчеркнуто дорогое кино, которое, впрочем, выглядит как совершенно ненужное условное продолжение (и даже расширение) данной Вселенной. Из узнаваемых фишек франшизы можно отметить неопрятный монтаж, резко переходящий от глянцевого цифрового изображения к айфоновскому и обратно. Оператора Энтони Дода Мэнтла на проект тоже вернули.
Гарленд написал мрачную историю взросления о мальчике, который впервые сталкивается со смертью. Обглоданные трупы и оторванные конечности преследуют Спайка на протяжении всего путешествия, но истинный, сакральный смысл смерти познается лишь после потери по-настоящему ценного близкого человека — Айлы.
«28 лет спустя» выглядит как кино, количество смыслов которого приближается к бесконечности: Бойл бодро рифмует архивные кадры военных британских фильмов со сценами первой охоты Спайка и его отца. Но на протяжении всего хронометража так и не становится ясным столь тёплый приём картины кинокритиками. За «успех» тут отвечают бренд названия и вернувшиеся к ленте её отцы-основатели. Смотрится история ничуть не «шедевральней» стандартного зомби-хоррора, коих — смотреть, не пересмотреть. И если та же «Полынь: Дорога мёртвых» Кия Роуч-Тернера способна похвастать оригинальными придумками, то явно проигрывает новому детищу Бойла в бюджетной мощи. Увы (и ах), «28 лет спустя» козыряет исключительно «замахом» и разговорами о легендарном возвращении в период промоушена фильма. А зритель, обращающийся к жанру «от случая к случаю» и вовсе не сразу вспомнит — чем же в свое время был оригинал: прорывом или чистой воды авторским экспериментом на материалах видавшей виды тематики.