Самурайские страсти на задворках салуна
Далеко не каждый вестерн открывает эпиграф со строчками из Арсения Тарковского. «Торнадо» Джона МакЛина — открывает. Помимо этого, внутри зрителя ждут отсылки на Тарковского-сына, Куросаву, Феллини и прочих тяжеловесов от кинематографии. Есть ли в этом цель, или, традиционно для самураев, только путь — попробуем разобраться.
«Торнадо» / «Tornado» (2025)
Жанр: боевик, драма, вестерн
Продолжительность: 1 час 30 минут
Автор сценария и режиссёр: Джон МакЛин
В ролях: Мицуки Кимура, Тим Рот, Джек Лауден, Такэхиро Хира, Рори Маккан, Дуглас Рассел, Джек Моррис и другие
Производство: Великобритания
18+ (R)
«Возьми себя в руки, дочь самурая»
1790 год, Британские острова. Японский кукольник Фудзин (Такэхиро Хира) странствует по Шотландии вместе с дочерью Торнадо (певица и модель Мицуки Кимура) и в малонаселённых пунктах они демонстрируют публике спектакли бунраку (также известные как нингё дзёрури — традиционная форма кукольного японского театра). Однажды бродячим артистам переходит дорогу банда головорезов во главе с Сахаром (Тим Рот) и его сыном Малышом Сахарком (Джек Лауден). Шайка разжилась золотишком и готовилась разделить поровну награбленную добычу. Но Торнадо (можно сказать, ненароком) крадёт у преступников два мешка золота. Озверевшие бруталы незамедлительно расправляются с Фудзином и начинают охоту за его дочуркой. Торнадо поначалу прячется от колоритных негодяев, но затем бёрется за самурайский меч, объявив бескомпромиссное кромсалово и безапелляционное молотилово.
Слишком медленные лошади
Зрителю, в своё время пришедшему в неописуемый восторг после вполне динамичного «Джанго освобожденного» Тарантино, «Торнадо» покажется испытанием на прочность. И без того скромный для вестерна хронометраж даже не думает «раскачиваться». Все экшн-моменты вшиты в повествовательную часть картины порционно и никаких сногсшибательных кровавых расправ на двадцать минут здесь нет и в помине. Главная задача постановщика, кажется, заключалась в самом смешивании западной и восточной культур в рамках вестерн-колорита. Своего рода дань уважения жанру, тем более, что в 1960-е картины Серджо Леоне были пропитаны идеями фильмов о самураях. Так или иначе, как японская семья оказалась в Шотландии, нас не оповестят не в диалогах, не во флешбэках. Держите, мол, сюжетный лакун, для таинственности. Никаких представителей органов власти, огромный пустынный фронтир, бешеные бандиты да бродячий цирк. Зритель всматривается в стилистически безупречные мизансцены и радующий глаз антураж, робко надеясь, что вот-вот ему покажут прямолинейный ураганный вестерн о столкновении добра и зла. Ещё и с вкраплениями восточной эстетики. Но вместо «тыгыдык-тыгыдык» ему навязывают «цок, цок, цок». Но про «цок, цок, цок» у нас уже есть великие кинополотна Кевина Костнера: от «Танцующего с волками» до совершенно незаслуженно проигнорированных «Горизонтов» (не пожалейте времени — взгляните).
Отцы и эти…
Главным тропом этого переосмысления японской костюмной драмы дзидайгэки и классического (не «спагетти») вестерна — жирно выведенная параллель двух пар родитель-ребёнок. Торнадо с отцом и Сахар с Сахарком-сыном.
Первых вовсе не делают эталоном взаимопонимания. Как всякий представитель молодёжи, главная героиня отнюдь не горит желанием работать в кочевом семейном театре, безустанно тренировать тело и дух, да и во время постановок ей свойственно регулярно отвлекаться от действа. Режиссёр наглядно иллюстрирует, как близкие люди могут быть недовольны друг другом, не забывая при этом о поддержке и заботе. Несмотря на то, что Мицуки Кимура впервые примерила на себя наряд главной героини, даже сложнейшие драматические сцены ей даются органично. Но тут мы говорим спасибо постановщику.
В противовес им — Сахар и Малыш Сахарок. Несмотря на то, что Тим Рот есть Тим Рот — в «Торнадо» он всё же второй эмоциональный центр картины. Сыночек здесь оказывается более подлым и жестоким. Батя же может быть и жестоким, и кровавым, и каким угодно, но явно предпочёл бы заняться другими делами, а не гоняться по лесам за японской малолеткой, которая может и руку отсечь на раз (что и делает).
Каждый из представленных портретов отцов гораздо более сдержан и несёт в себе ответственность за детей. Каждый из детей, в свою очередь, эмоционален и горяч. Это противопоставление взросления дочерей и сыновей через, опять же, столкновение японской и британской культур сделаны очень хорошо, из серии «любо-дорого». За это, пожалуй, можно простить вялотекущее повествование, которое, к тому же, свойственно жанру. Кто из уважаемых читателей имел честь проходить величайшую видеоигру «Red Dead Redemption 2»? Так называемый «истинный движняк» там начинается главе в четвёртой. А это уже около семидесяти часов сюжетного действа. Никого это не остановило!
Усидчивому зрителю стремительная и впечатляющая развязка в «Торнадо» гарантирована. Но прежде герои обстоятельно выговорятся. В «Омерзительной восьмёрке» тоже поговорили, что называется, с чувством, с толком, с расстановкой. Кто-нибудь за это время заскучал на картине?
МакЛин в своей новой картине сознательно стирает все возможные границы — классовые, расовые и политические, создавая притчу о поиске дома. Ни у кого из героев нет крыши над головой. Вечное странствие, нескончаемая нужда, неудобства и неустроенность «перекатной голи». Эти составляющие гораздо ярче определяют жанр вестерна, изобилующего сюжетами о грехах и искушениях. Притча и есть. Формально же, на экране разворачивается традиционная история о борьбе за золото, но заметно: автора не интересуют разборки на мечах и пистолетах.
Будь здесь размашистая романтическая линия и побольше пороху в видавших виды револьверах — отрекомендовал бы не только посмотреть, но и повторить просмотр. Увы, по итогу, на разок и не всякому кинолюбителю. Уважающие крепкую конструкцию ковбойской невозмутимости, а так же почитатели ранней фильмографии Джета Ли — нажать «скачать».
Для остальных отправляюсь разыскивать «что-то ещё».
#creativemarket #торнадо #джон_маклин #тим_рот #мицуки_кимура #джек_лауден