Жесть, как она есть!
До российского проката добралась «Гадкая сестра» Эмили Бликфельд — боди-хоррор со сказочными вайбами «Золушки». Эта извращенная сказка может произвести впечатление даже на искушенных зрителей.
«Гадкая сестра» / «Den stygge stesosteren» (2025)
Жанр: ужасы, драма, комедия
Продолжительность: 1 час 49 минут
Автор сценария и режиссёр: Эмили Бликфельд
В ролях: Леа Мирен, Ане Дель Торп, Теа Софи Лок Несс, Флу Фагерли и другие
Производство: Норвегия, Дания, Румыния, Польша
18+
Совсем юная Альма (Флу Фагерли) и живущая мечтами о принце Эльвира (Леа Мирен) вместе с матерью Ребеккой (Ане Даль Торп) приезжают в поместье ее нового мужа (Ральф Карлссон). У хозяина есть дочь Агнес (Теа Софи Лок Несс) — невероятной красоты девушка с золотыми волосами. Внезапно Ребекка остается вдовой с тремя дочерями — муженёк «отъезжает» прямо за обеденным столом, а надежда на богатство утекает вместе с оплатой долгов почившего старика.
Однако бесконечно страдать не придется: принц Юлиан (Исак Калмрот) объявил бал, куда созвал всех красавиц. В королевстве начинается подготовка к торжеству, и усерднее всех готовится Эльвира. Девушке, которую считают дурнушкой, надо полностью изменить внешность: зубы, нос, талию. Поэтому в ход идут брекеты, иглы и даже ленточные черви. Нет времени страдать от боли!
Эмили Бликфельд — обладательница большого размера ноги — всю жизнь страдала от подбора подходящей обуви. Когда во взрослом возрасте она прочитала оригинальную и зловещую сказку братьев Гримм, то не прониклась чувством к выполняющей указания мачехи, не обласканной любовью сироте. Напротив, она отождествляла себя с сестрами, которым совсем не уделялось внимания. Невзрачные девушки настолько отчаялись, что в конце концов были вынуждены отрезать себе пальцы ног или пятки, лишь бы влезть в туфельку и попытаться уехать с принцем во дворец.
Так и родилась идея фильма «Гадкая сестра». Ее создательница разрабатывала проект пять лет, заручившись помощью именитых сценаристов и обучаясь ремеслу в процессе. С одной стороны, картина немного опоздала и стала последователем «Субстанции» Корали Фаржа — фильмом, работающим на вновь вспыхнувшей популярность боди-хорроров, обличающих патриархальный мир с жестокими требованиями к внешности.
Но с другой стороны — это, кажется, напротив, сыграло на руку дебютантке и ее европейскому фильму («Гадкая сестра» — продукция пяти стран: Норвегии, Польши, Швеции, Дании и Румынии). После успеха «Субстанции», обласканной критиками и зрителями — даже теми, которые обычно не смотрят ужасов, — востребованность жанра стала еще более заметной.
«Гадкая сестра» — разъяренный хоррор. Вместо слов, проникающих в душу, здесь — плоть, тревожащая желудок, и «телеса» — сломанные, разлагающиеся, истекающие кровью и извергающие жидкости всех цветов и форм. Жертвой становятся не герои и даже не зрители, а индустрия красоты, навязывающая стандарты внешности всему миру. На втором плане не менее важный противник — мужчины: феминистские выкидоны торчат в картине Бликфельд из каждого угла. И как субъекты, требующие изменений для привлечения внимания, и как источник постоянной опасности и напряжения. «Гадкая сестра» проходится по противоположному полу катком, выставляя мужчин похотливыми монстрами, движимыми в первую очередь сексом (иногда деньгами и властью), но никак не использует эту мысль впоследствии.
Сеттинг нового переложения истории про Золушку соединяется с электронной музыкой 1970-х и действительно приковывает взгляд. Бодрая картинка играется с высвеченными кадрами из фантазий сводной сестры. А потом резко уходит куда-то в сторону «Заводного апельсина», вынуждая особо впечатлительных отводить взгляд от иглы, пришивающей ресницы к нижнему веку целеустремленной девушки.
Молодая Леа Мирен не только подарила главной героине свой внешний вид, но и приковала взгляды зрителей: хорошая актёрская работа, смелые сцены, а главное, большие и очень выразительные глаза. Хочется верить, что эта работа положит начало мировой карьере очень талантливой актрисы. То же справедливо будет сказать и про Ане Даль Торп, сыгравшую властную Ребекку. Через грубый образ в ее исполнении прорывается тревога за будущее.
Другой вопрос — за чье именно будущее переживает новая хозяйка огромного поместья. Одной из ключевых тем фильма становятся отношения между матерью и дочерью. Кроме стандартного переложения собственных нереализованных амбиций, видно, что Ребекка переживает не столько за будущее дочери, сколько за свой достаток и положение в обществе. Намерения женщины особенно ярко раскрываются в финале, когда цель оказывается достигнута, а средства можно выбрасывать на помойку.
«Гадкая сестра» хоть и переворачивает знакомый сюжет и снимает фокус с Золушки, но не отбрасывает Агнес на периферию зрительского внимания. Бликфельд не демонизирует героиню Теа Софьи Лох Несс и не делает из нее антагонистку. Напротив, постановщица показывает глубину Агнес, используя для этого весь потенциал сказки в любой версии. Здесь и платье соткано интересным образом за ночь, а не наколдовано феей, и сама фея совсем не крестная, а, как обсуждается во многих источниках, дух матери.
При этом Золушка теряет свой статус (диснеевской) принцессы и становится обычным человеком, совершающим ошибки. Такой подход привлекает внимание к работе Бликфельд. И пусть порой «Гадкая сестра» прибегает к банальностям (брекеты делают человека страшным), не развивает затронутых тем, и не всегда выглядит цельно, она отлично работает как извращенная сказка, способная заставить поморщиться даже опытного зрителя.
Бликфельд грамотно перерабатывает первоисточник и эксплуатирует боди-хоррор в ярких красках, заставляя впечатлительных отворачиваться, а прочих рукоплескать смелости команды.
#creativemarket #гадкая_сестра #эмили_бликфельд #золушка #хоррор