ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС, «Крошка Доррит» / «Тяжёлые времена»

Категорически вас приветствую, друзья. Удивительное ощущение, когда ты ставишь себе цель на годы и вдруг понимаешь, что годы эти уже прошли и цель почти достигнута. Притом, что цель велика и практически фундаментальна. Вот именно такое чувство у меня сейчас. Когда я вдруг понял, что автор, которого я для себя открыл пять лет назад, написавший множество книг огромного размера, который лично для меня буквально воплощает всю классическую литературу (и зарубежную, и нашу) почти дочитан. Да, ощущение и в самом деле интересное. Что ж, пожалуй, в этом году я прочитаю его целиком. Снова прошу любить и жаловать:

ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС, «Крошка Доррит» / «Тяжёлые времена»

Да... Диккенс... «Как много в этом звуке». Помню, когда я прочитал его «Повесть о двух городах» — я был просто сбит с ног, настолько это было круто. Возможно, повторюсь: прочитал совершенно случайно. И это не удивительно: большая часть таких ошеломивших книг пришла ко мне вот таким же образом. Что ж, случайности неслучайны. Они — длань Бога. Его орудие в этом мире. Пожалуй, именно в тот момент я и полюбил литературную классику. Именно через Диккенса её для себя открыл. Не будь его: пожалуй, в моей жизни не было бы и Достоевского, и Гюго, и Хемингуэя. Он всех их ко мне привёл. И как же я ему благодарен.

Впрочем, ладно. Большого вступления на этот раз не будет. Всё, что я мог и хотел сказать про Чарльза нашего Диккенса, я сказал уже, наверное, десятки раз. Так что приступим к главному — к его книгам.

А их на этот раз будет сразу две. Ну, сказать тут можно только одно: я лишний раз убеждаюсь, что поздний Диккенс — лучший Диккенс. Под конец жизни он набрал такую литературную форму, что каждая его книга того периода — шедевр. А эти романы из самых последних его книг.

«КРОШКА ДОРРИТ»

Что ж, этот роман: буквально витрина всех сильных сторон Диккенса, как великого литературного классика, которые я перечислял уже ни раз, и ни два.

Во-первых, диккенсовские описания. Которые снова начинаются практически со старта: например, с описания Марселя. Я просто не перестаю восхищаться тем, как Диккенс это делает. Как полно, колоритно и объёмно он описывает что места, что события, что людей. Ты как будто фильм смотришь или мангу читаешь. Образы буквально встают перед глазами.

Во-вторых, диккенсовские персонажи. Их он тоже описывает максимально ярко и образно. К примеру, в начале книги, когда герой возвращается из путешествия: как же нарисованы его мать, её компаньон и его жена. Опять же, ты их реально видишь. И это только начало. Точно также там описываются все, даже самые эпизодические действующие лица. Ну, и злодеи у него снова — просто роскошны. И, главное, разнообразны: он продолжает не повторяться. Например, в этот раз его злодей предельно мерзок и жалок одновременно. Я о г-не Риго Бландуа. Ты буквально мечешься между двумя взаимоисключающими эмоциями: желанием ткнуть его мордой в унитаз и брезгливым отвращением.

В-третьих, диккенсовский юмор. При помощи которого он здесь снова прохаживается по британской бюрократии. Гротескные образы которой он рисует от души. Но если в романе «Холодный дом» он, скорее, жестоко стебётся над канцлерским судом, то здесь т. н. «исполнительную власть» он буквально топчет ногами. Как и государство в целом. Диккенс — просто стихийный коммунист какой-то. В истинном смысле этого слова («Государство и революция» в помощь). Его «министерство волокиты» — это нечто максимально бесполезное и максимально вредное, не занятое ничем, кроме воспроизведения себя самого за счёт всех остальных. Такая вот метафора государства, каким Диккенс его увидел.

Ну, и, в-четвёртых, диккенсовский сюжет. Который, как всегда, на высоте. Начинается всё с того, как некий молодой человек возвращается домой после долгого отсутствия. И обнаруживает, что его мать привечает некую девушку-швею (ту самую мисс Эми Доррит), о которой заботится как-то уж очень сильно. И за этим кроется целый букет тайн и жизненных обстоятельств, пересказывать которые я не стану.

Скажу другое. О чём эта книга на самом деле? Она о гордыне. Такое моё мнение. Именно гордыня лежит в основе всего, что там произошло. Она — причина тому, что совершила мать главного героя. Она — причина всего, произошедшего в жизни мисс Уэйд. И уж конечно она — корень бед семьи Доррит. В который крошка Эми — единственный человек, вызывающий хоть какую-то симпатию. Другие её члены буквально переполнены гордыней, ханжеством и чванством. Причём, даже находясь в жалком, униженном состоянии, они продолжают в том же духе. Особенно глава семейства — старший мистер Доррит. Диккенс его очень сильно жалеет. Но будем честны: он — старый, эгоистичный, инфантильный урод, которому слово «благодарность» неизвестно вообще, и который абсолютно уверен, что он «пуп земли». Даже сидя в долговой тюрьме и клянча у других деньги, он максимально чванлив и унижает людей, которые беднее его. А уж когда вдруг внезапно богатеет... Он — яркая иллюстрация того, что если человек гнилой внутри, то бедность его не вразумит, а богатство не исправит. Повторюсь: Диккенс его, на мой взгляд, сильно пожалел — он, в один прекрасный момент, просто обрубил сюжетную ветку старого козла. Хотя, изначально явно задумывал развить эту мысль с куда большим размахом.

Ещё довольно занятно описание финансовой пирамиды. Что ж, за последующие 150 лет люди умнее не стали. Стабильность — наше всё.
Резюмирую так: к супершедеврам Диккенса эту книгу я бы не отнёс. Это не «Большие надежды» и не «Наш общий друг». И тем более не «Повесть о двух городах». Но она при этом на голову выше 90% книг, что я читал. Что уже само по себе результат более, чем весомый.

«ТЯЖЁЛЫЕ ВРЕМЕНА»

А вот в этот раз Диккенс меня реально удивил. Это, пожалуй, самая жёсткая его книга в плане подачи сюжета и отношения автора к его персонажам. Похоже, по какой-то причине Диккенс был на эмоциях. Честно говоря, не знаю, что на тот момент происходило в Англии, но могу предположить, судя по тому, о чём книга. А она об отношении имущего класса к простому народу. И, в частности, к рабочему классу. На тот момент уже вполне народившемуся. И вот, что интересно: обычно Диккенс сторонился политики, и тут подаёт её практически открытым текстом, пусть и в фоновом режиме. Тема борьбы трудящихся людей за свои права и, опять же, того, как к ним при этом относятся, даётся им здесь, за малым, что не как у Стейнбека полвека спустя. Диккенс явно глубоко возмущён. И у него совершенно очевидно накипело. Впрочем, в конце жизни он стал куда радикальнее: чего стоит хотя бы всё та же моя любимая «Повесть о двух городах», которая вообще про Великую Французскую Революцию. «Молнии не много нужно времени, чтобы поразить человека. Но быстро ли собираются тучи, чтобы ударила молния?» ©.

Более того, здесь Диккенс небывало резко относится и к собственным персонажам. Отрицательных он просто пинает. Показывает их максимально презрительно и безжалостно.

Мистер Томас Грэдграйнд. Не самый отрицательный из них. Искренне полагающий, что детей надо учить «рациональной философии». И сам активно воплощающий её в реальность. Чем ломает жизни собственной дочери. А в конце книги лично сталкивающийся с последствиями. Он такой не один. Он — всего лишь пример. Но пример того, что их «рационализм» омерзителен. Он бесчеловечен. Он уродует людей и общество. И Диккенс это талантливо показывает.

Мистер Баундерби (которого я даже не хочу называть по имени). Фабрикант, выбившийся из грязи в князи и буквально лопающийся от чванства и самолюбования. Тоже считающий себя «пупом Земли» и презирающий всех, кто беднее его. При любой возможности старающийся их унизить. Это его рабочие начинают борьбу за свои права. Самый отвратный персонаж романа. Которого буквально хочется бить ногами.

Том, сын мистера Грэдграйнда. Мелкий эгоистичный уродец, считающий, что весь мир ему обязан, и что сестра, по факту угробившая своё будущее ради него, «недостаточно исполняет свой долг перед ним». Который в конце концов ограбил свою контору, свалил всё на невинного человека, из-за чего тот в итоге погиб. Персонаж, которого сам Диккенс откровенно называет презрительным словом «щенок». Первый раз, когда он себе, на моей памяти, подобное позволяет.

И таких там целая галерея. В то же время, какие же яркие и объёмные образы! Не только отрицательные. Положительные герои прорисованы ничуть не хуже.

Ну, и особо ярко в этот раз прописана одна из любимых тем Диккенса — ханжество. Вообще, этот и предыдущий романы были написаны буквально друг за другом и раскрывают данный вопрос максимально полно. Наилучшим образом. Но по-разному. Автор не повторяется. За что отдельно снимаю шляпу.

Отличная книга. Рекомендую однозначно. Тем более, что по объёму она не такая уж и большая. По крайней мере, если сравнивать с большинством других его романов.

Вот, собственно, и всё. Почти. Остался всего один роман. Но я сделаю паузу.

А вам хорошего чтения, друзья.