О свите и зрителях
Сегодня хорошие новости для авантюристов цифры и хакеров биоса слов.
Игровое поле в ошибки расширяется, а это значит, влияние анныкаренинского вайба на маршрутах поездов становится сильнее. Осторожно, лучше пешком...
"Минтранс России внес в проект правил для туристических поездов положение, позволяющее пассажирам иметь до двух ошибок в билетах." 18.03.25 06:56 (gazeta.ru).
Но не об этом. Ещё раз, третий кажется - о сыне Арсения Тарковского.
Не вступаю в спор, ибо диалектика.
Короля делает свита. Материал, на котором мастер снимал свои картины - уже и без него был достаточно креативным. Что Стругацкие, что тема религии - беспроигрышная при любой власти, что Лем. Музыка, культурные стразы живописи - классическая иконопись (читай намоленные веками картины), Рублёв, его "Троица" и в "Солярисе" светит(?), Брейгели, Да Винчи, Дюрер, Рембрандт.
Эффект косплея "Дама с горностаем" на кадре дамы с собачкой в "Солярисе"
в "Зеркале" аллюзия на "Охотников на снегу" Брейгеля с кадром с горы и стоящим наверху ребёнком,
цитата на "блудного сына" Рембрандта со стоящим на пороге дома Крисом
и его же "Блудный сын в таверне", где крисоисполненый Банионис держит на коленях влюбленную в Тарковского Бондарчук
Музыка в фильмах автора - второй ударный культурный пласт (или первый) - Вячеслав Овчинников, Эдуард Артемьев, Бах и ...etc.
Из воспоминаний Артемьева - подход к музыке у режиссера почти как у продавца, только товар интеллектуальный:
" «Он сказал, что композитор как таковой ему вообще не нужен. Ему необходимо композиторское ухо и мастерство владения звуком, чтобы соединять звуки. Делать музыку шумов. Шумы, организованные композиторской волей. И в «Солярисе», и в «Зеркале», и в «Сталкере» эта задача постоянно присутствовала. Мне не нужна музыка в чистом виде. Это не концерт. Я включаю музыку там, где мне не хватает кинематографических средств. А где ему нужна была музыка, он брал Баха. Тогда я спрашивал почему? Я тоже могу написать что-то к кадру, он отвечал, что кино – очень молодое искусство. У него нет никаких корней. И чтобы создать у зрителя ощущение связи с мировым искусством, ему нужна музыка старых мастеров, как и картины старых мастеров. Они появляются на экране как-бы ни с того ни с сего. Эти приёмы позволяли относиться к фильмам как к новому типу изложения школ старых мастеров".
И главное, желатин кино, где "химия между героями" ценится больше, чем творческая жилка. У режиссёра "Зеркала" эта ступень ракеты к славе была центростремительной, экзистенциальной. Искры пылали не между исполнителями, а между ним и актрисами. Химия "Зеркала" -трудная любовь Маргариты —Тереховой к нему. "Солярис" увяз в венах Хари-Бондарчук, не сумевшей выйти из роли в одиночество безответности.
На войне и в любви все средства, но искусство не только война и любовь. Не будь зрителя, читателя, слушателя - его бы было меньше. И может быть заслуга многих мастеров именно в умении расставить сеть в этой акватории восприятия. И удачный подбор свиты в виде культурного наследия и живущих рядом людей.
Стихи его отца нравятся больше. Хотя, сравнивать кино и поэзию - наверное, глупо.