Микросюжеты с макротрагедиями
На Okko — «Аутсорс». Проект сценаристки Анны Козловой («Кеша должен умереть»), а также творческого дуэта Душана Глигорова и Батыра Моргачёва, которые работают вместе уже больше десяти лет. В их копилке числятся: прошлогодний хит «Трасса», неоднозначная работа «Химера» и один из лучших сериалов KION «Хрустальный». Судя по суровости, новое шоу явно выковано «по просьбам трудящихся» и выглядит как потенциальный хедлайнер Okko. Только вот бьёт ли молния дважды в одно место?
«Аутсорс» (2025)
Жанр: драма
Продолжительность: 8 эпизодов по 1 часу
Сценарий: Анна Козлова
Постановка: Душан Глигоров
В ролях: Иван Янковский, Эльдар Калимулин, Данил Стеклов, Виталий Коваленко, Дмитрий Сумин, Дарья Савельева, Карина Александрова, Мила Ершова, Даша Котрелёва и другие
Производство: Россия
18+
Шо, опять?
Опять. 1996-й год. Ельцинская Москва пытается голосовать или проиграть, а провинция — офигевает в промозглых очередях за маслом и творогом, находится в бесконечном дефиците приблизительно всего, пьёт горькую и бессильно бьёт кулаком по столу. Зрителя предуготовливают к очередному «Слову пацана» (у которого ещё и «Кровь на асфальте»).
Даже Вову «Адидаса» дают, для убедительности намерений. Тот же портрет персонажа, те же актёрские приёмы и даже текст немножечко тот же. Но увольте! Теперь это Костя Волков (Иван Янковский). Он прибывает в тюрьму особого назначения, где ожидают смертной казни ещё более опасные, чем сама тюрьма, преступники, маньяки, террористы и прочие «нетакусики». Вместе с надзирателями Ромой и Сашей (Данил Стеклов, Эльдар Калимулин) в обязанности Кости будет входить приведение в исполнение приговоров, назначенных прокурором (Дмитрий Сумин). Но новичок немедленно проявляет наличие предпринимательской жилки. Он смотрит на чудовищные, убогие, обшарпанные «интерьеры» тюрьмы и сравнивает их с условиями проживания в прилегающем к ней городе. Не находит отличий. Он смотрит в зарплатный квиток и понимает: при таком раскладе «палач» — это работа, унижающая человеческое достоинство.
А что, если казнь можно выгодно продать? Передать на «аутсорс», за определённую плату, давая возможность родственникам жертв расправиться с зэками-смертниками. Выглядит «надёжно, как швейцарские часы». Нужно ли говорить, что когда Костя озвучивает «бизнес-план» коллегам, те, в силу личных причин, но не колеблясь, единогласно голосуют за реализацию задуманного.
У нас своего горя хватает!
Но это центральная сюжетная линия. Глигоров не взялся бы снимать шоу исключительно про «мочить в сортире». Сплошь и рядом разворачиваются линии второстепенные. Саша и его невеста Наташа (Мила Ершова), оказываются в тяжёлой ситуации, когда её после девичника насилует бандит (или как его ещё назвать). В перманентном ужасе находятся вообще все. И тюремный врач Пётр (Леонид Тележинский) со своей супругой, стоматологом Юлией (прекрасная Дарья Савельева). И прокурор со своей жаднючей до сладкой жизни супругой Катей (Карина Александрова). Все, кто в кадр попадает — имеет свой микросюжет. С макротрагедиями. Заметно, что со сценарием работали. Очевидно, что разобрали до мельчайших деталей. Но!
«Темно тут у вас…»
Когда Глигоров работал в паре со сценаристом Олегом Маловичко, у них получалось крепко держать баланс между мрачным повествованием и увлекательной историей. Так называемая «чернуха» не бросалась в глаза так истово, как в «Аутсорсе». Боясь не удержать зрителя, создатели его в каком-то смысле отпугнули. Всё время кто-то кого-то насильничает, волтузит ногами в дырявых носках по немытому «кроваво-советскому» паркету. В ход идут и эпидемия ВИЧ, и супружеская неверность, и разудалая по размаху коррупция, которая, как известно, была во все времена. Ещё и формат кадра 4:3, что под стать размеру тюремного окна — или же экрану телевизора той эпохи. Уверен, Батыр Моргачёв избрал такое соотношение совсем не «с потолка». К слову, и потолки всюду низкие. И тесно. И душно. И темно. Постоянно темно. Творческий подход к шоу превращается у создателей в коллективное исследование картины распада. А ещё, в беседах Кости с заключёнными запросто считывается реверанс «Охотнику за разумом» Дэвида Финчера. Что, скорее, забавляет, нежели вовлекает.
В «Аутсорсе» есть объёмность персонажей: детализация каждой рассказанной в нём истории вызывает некоторую толику доверия. Но на выходе всё идёт прахом. Герой Янковского ставит перед соратниками по «ремеслу» странные моральные дилеммы, философствует и периодически «даёт Раскольникова» (ну, ещё бы). Только тут же, прямо в кадре, подвергается насмешкам. Сам Костя Волков — личность довольно туманная, с размытыми рамками справедливости. Сначала он вроде проявляет гуманность к одному из маньяков, заставив отвести его к врачу, а затем хладнокровно казнит другого в душевой кабине. Предлагает заняться аутсорсом для того, чтобы в мире восторжествовала хотя бы частица справедливости, но предложения при этом рассматривает только самые жирные.
И проект получился герою под стать: туманный. С одной стороны, выглядит как притча о слиянии двух миров — смертников и вертухаев-охранников, обе стороны которого находятся в неволе. С другой — как очередная летопись времени. То самое, набившее оскомину «исследование ушедшей эпохи». Оба варианта имеют шансы оглоушить зрителя. Привести его к абсолютной апатии и ощущению безнадёжности как прошлого, так и настоящего. Но когда не остаётся никакой надежды, тогда совершенно точно не до «кина».