Кристин Милиоти: пусть все будет так, как ты захочешь

Кристин Милиоти ни тогда, ни сейчас никто не называет «звездой». Возможно, есть смысл добавить — пока не называет — но не будем спешить. Ее ровесницы уже получают свои главные роли в блокбастерах, а Кристин идет к грядущим вершинам неторопливо, но последовательно. И на фоне последнего успеха — мини-сериала «Пингвин», принесшего ей премию Гильдии критиков за лучшую женскую роль на телевидении, уверенности, наверняка прибавилось.

Ее путь к успеху был прихотлив. Нельзя сказать, что ей не везло, но и красной ковровой дорожки под ноги тоже никто не стелил. Милиоти родилась в Нью-Джерси, училась актерскому мастерству в Нью-Йорке, впервые вышла на сцену в 2007-м («Ученик дьявола» Бернарда Шоу), снималась в рекламе, иногда получала эпизодические роди в проходных сериалах. В общем, в те годы это была золушка вот в том самом как бы диснеевском смысле этого слова. Худенькая и маленькая (158 см) очаровашка с большими глазами и копной густых каштановых волос, подвизавшаяся на мелких ролях где-то на задворках индустрии.

Само собой, ей хотелось большего, как и всякой золушке. Она сама наняла агента и, после нескольких неудачных попыток, получила приглашение на кастинг в «Сопрано», главный сериал десятилетия. Кастинг успешно прошла и появилась в трех сериях шестого сезона в небольшой роли дочери одного из персонажей второго плана, о чем сейчас вспоминает безо всякого удовольствия, даже с легкой степенью брезгливости: «Меня попросили показать свой гардероб всем этим мужчинам-продюсерам, и я помню, как стояла в нижнем белье, дрожа в боковой комнате. Я не могла понять, что происходит, мне не с кем было поговорить, я думала, что меня уволят, если я скажу, что мне некомфортно».

Съемки в «Сопрано» стали неплохой строчкой в портфолио, но Кристин отказалась от нескольких похожих предложений и, чувствуя в себе потенциал героини, уехала в Ванкувер, чтобы сняться в рискованной для дебютантки роли у канадской арт-художницы китайского происхождения Сук-Йин Ли, одной из видных фигур местного перфоманс-андеграунда. Это выглядело не только попыткой сойти с более-менее традиционной колеи, но и, в определенном смысле, провокацией, разрывом шаблона, преодолением амплуа.

Это, отчасти пошловатый, канадский ромком «Эпоха соблазна» (в оригинале звучит еще круче, «Year of the Carnivore» — Год хищника) про 20-летнюю пацанку-хромоножку, которая ловит магазинных воров, безуспешно пытается закрутить роман с молодым еврейским эмигрантом из России (он там реально поет Калинку под укулеле в первых же кадрах) и ищет свою женскую сущность. Трудно представить образ более далекий от ее кинокумира тех лет — Умы Турман в желтом костюме Невесты из эпика Тарантино, но сегодня, несмотря не несколько рискованных сцен, эта работа выглядит трогательно и даже мило. Глядя на последние ее крупные роли становится понятно — именно тогда и начались первые шаги к большому кино.

До какого-то времени ее карьера развивалась как будто в параллельных вселенных. В одной из них она, успешно пользуясь типажом и фактурой, нарабатывает портфолио и узнаваемость в индустрии, в другой — развивается в профессии, стараясь расширить актерский диапазон.

В 2013-м Милиоти попадает в каст закрывающего 9-го сезона еще одного топового сериала «Как я встретил вашу маму» на роль той самой мамы, где работает достаточно шаблонно, но уверенно, на харизме и обаянии. Одновременно снимается у Мартина Скорцезе в «Волк с Уолл Стрит». У классика она появляется в нескольких небольших сценах в роли первой жены героя, но, с точки зрения профессионального роста, эти выходы дорогого стоят (помимо возможности навешать оплеух самому Ди Каприо). Конечно, ее работа там — в первую очередь заслуга постановщика, на таком небольшом экранном объеме многое зависит от точной режиссерской задачи, выстроенности кадра и монтажного ритма, но Кристин демонстрирует во-первых, четкое понимание замысла и умения его воплотить, а во-вторых — мастерство партнерской работы (все ее сцены, по сути, дуэты на крупных и средних планах), способность создать на площадке ту самую «химию» между персонажами.

Сразу после этого она неожиданно играет главную роль в хорроре «Оккупанты» и возвращается на Бродвей. Сюжет ужастика вполне проходной (призраки в доме, демоны внутри), но подход у Милиоти там по-актерски решительный, резкий, с подобающей динамикой и яркими красками в развитии образа. На Бродвее задачи тоже были неординарные — мюзикл самого Дэвида Боуи и, в частности, его знаменитая «Changes», ставшая отдельным сольным номером Милиоти, которую она до сих пор исполняет на разных клубных междусобойчиках.

Потом выходят второй сезон «Фарго», ромком «Это должен быть ты», случаются эпизодически роли в разнообразных сериалах, озвучание мультиков. Казалось, Милиоти постепенно становится рабочей лошадкой, с помощью которой кастинг-директора затыкают дыры в актерских составах, но Кристин ждет своего часа. И он пробил с началом четвертого сезона «Черного зеркала» в декабре 2017-го.

Эпизод «USS Callister» многие критики до сих пор считают одной из лучших серий альманаха (и, в общем, так оно и есть). Милиоти здесь играет как бы две роли, в одной из них она в типичном для себя амплуа инженю, джуниор в IT-компании, занимающейся разработкой и поддержкой кода виртуальной игровой космической вселенной, в другой — полная копия реального человека, захваченная злым умыслом разработчика в эту самую вселенную, вернее в ее дополнительное расширение, где гик-мизантроп держит в плену тех, кто ему чем-то не угодил и всячески над ними измывается. И в этой вселенной она оказывается реальным героем, за короткое экранное время (общий хронометраж серии — 76 минут) показав все стадии развития персонажа. По жанру эта серия — мечта любой актрисы, позволяющая раскрыть весь диапазон таланта, от гротескной комедийности до напряжения саспенса. Кроме того, ее партнерами на площадке были Джесси Племонс (с ним она снималась в «Фарго») и Билли Магнуссен (он станет ее партнером несколько лет спустя в «Игрушке для взрослых»).

Сразу после «Черного зеркала» Милиоти получает роль в стартовом эпизоде другого альманаха «Современная любовь» (серия экранизаций авторских колонок в «Нью-Йорк Таймс» о трогательных историях Большого Яблока), роль в двух полудокументальных забавных сатирических итогах года от Нетфликс «2020-й, тебе конец!» (и 2021-й, соответственно), интересных не только кастом (Сэмюэль Л. Джексон, Хью Грант, Лиза Кудроу, Люси Лью, Лоренс Фишберн), но и возможностью поработать буквально на грани самопародии.

Последовала и полноценная главная роль в полном метре — «Зависнуть в Палм-Спрингс», остроумной и эксцентричной вариации «Дня сурка». «Милиоти использует все имеющиеся в ее распоряжении инструменты, чтобы перейти от сумасбродного подшучивания к глубокому пафосу, часто в течение одной сцены», — так отзывались о ее работе критики.

И вот мы, наконец, подошли к самому главному. Хотя, казалось бы, это снова сериалы, но здесь Кристин уже выступает безусловным лидером, вокруг которой накручивается история, под которую строится сценарий, а не наоборот.
Сначала это два сезона «Игрушки для взрослых» («Made for Love») — развернутая экранизация романа Алисы Наттинг, про молодую женщину в тисках безумного мира мужчин. Завязка, вроде бы обещает нам вариации на тему «Черного зеркала», где героиня Милиоти — жена очередного техногика и цифрового магната вырывается из замкнутого мира, наполненного виртуальными фальшивками, но быстро движется в сторону замысловатой, но довольно искренней истории про обретение себя. Что там безусловно радует (помимо каста, где кроме Магнуссена есть еще прекрасный Рей Романо в роли тоже по-своему сбрендившего отца героини), так это изобретательные сюжетные ходы и саркастичный (а местами и не совсем политкорректный) юмор. Сама актриса рассказывала, что в роли ее привлекла как раз «непочтительность шоу» и то, что ее героиня сама человек с большими недостатками.

Однако, студия решила не продлевать сериал на очередной сезон (а зря, промежуточный финал, конечно, отбит, но какие-то линии все равно остались недокрученными), и тут же на Peacock в восьми получасовых сериях вышел «Курорт» — полудетективный, полукомедийный мини-сериал с элементами триллера и даже, не побоюсь этого слова, магического реализма. Экзотические декорации (дело происходит в Мексике), интригующий и запутанный сюжет (где есть загадочные пророчества, временные петли и таинственные исчезновения в них), харизматичные персонажи. Актерски у Милиоти здесь есть все, что она любит и умеет — и драма, и эксцентрика, на высекающем искру контрасте.

Этот же контраст сработал и в последней по времени ее большой работе — спин-оффе новой версии «Бэтмена», мини-сериале «Пингвин», в котором она играет антагониста главного героя в исполнении по брови загримированного Коллина Фарелла. Сам Пингвин — классический злодей, канонический персонаж вселенной DC, а вот София Фальконе — новое лицо. На протяжении восьми серий мрачной истории Готэма мы видим как ее героиня вырастает из наивной и несчастной жертвы внутрисемейных мафиозных интриг до абсолютного и жестокого монстра, уничтожающего свое прошлое, причем в буквальном смысле. Тут можно вспомнить и классические образцы жанра, вплоть до «Крестного отца», и роль Леди Гаги в последнем «Джокере» (кстати, по харизме, да и по типажу, они с Кристин в чем-то неуловимо похожи).

Эта роль приносит Милиоти первую серьезную кинонаграду и, теперь, окончательное признание индустрии. Теперь на кастингах ее лист наверняка будет лежать на самом верху стопки. «Кристин Милиоти здесь надолго», — это не предсказание, а заголовок одного из интервью актрисы.

Финал «Пингвина» обещает нам ее появление в продолжении «Бэтмена» в компании с Женщиной-кошкой, тизер седьмого сезона «Черного зеркала», который стартует на Нетфликс этим летом, гарантирует новый выход в продолжении истории «USS Callister», а сама Кристин пишет пилот авторского проекта, в котором уже точно все будет так, как она сама захочет.