Эти глаза напротив…
Аккурат в День святого Валентина в цифре вышел романтический фэнтези-хоррор с Аней Тейлор-Джой — «Ущелье». Режиссёр ленты Скотт Дерриксон («Шесть демонов Эмили Роуз», «Синистер», «Чёрный телефон») никогда не боялся экспериментировать с мультижанровостью и на этот раз совместил свой опыт в работе над фильмами ужасов с кратковременной, но действенной практикой на поприще кинокомиксов («Доктор Стрэндж»). Получилось не слишком целостно, но достаточно любопытно.
«Ущелье»/ «The Gorge» (2025)
Жанр: фантастика, ужасы, боевик, приключения и даже мелодрама
Продолжительность: 2 часа 7 минут
Сценарий: Зак Дин
Постановка: Скотт Дерриксон
В ролях: Майлз Теллер, Аня Тейлор-Джой, Сигурни Уивер, Уильям Хьюстон, Саманта Кохлан, Джулианна Курокава, Грета Хансен и другие
Производство: США, Великобритания
16+
Зрители дуреют от этой прикормки
Предлагаемые обстоятельства демонстрируемой истории располагают незамедлительно. Американский снайпер Ливай (Теллер), как и положено каноничным киношным ветеранам, мается от запущенного ПТСР, депрессует и вообще обладает всем набором побочных спецэффектов долгосрочной службы. Чтобы окончательно не свихнуться, он принимает от высокопоставленной чиновницы (Сигурни Уивер), возглавляющей секретную операцию Варфоломей, самое дурацкое для ПТСРщика предложение — загнать себя в ещё большую изоляцию.
Он отправляется на годовую вахту — охранять загадочное ущелье где-то в Северном полушарии. В его обязанности входит проверка защитных сооружений рядом с Ущельем и рапортовать начальству о текущей ситуации.
Про локацию знают единицы (даже президент не поставлен в известность), никакого интернета в округе нет и в помине: всюду «глушилки», засовы, заграждения. И, главное, категорически запрещено вступать в какой-либо контакт с другим снайпером-охранителем, что находится в башне на противоположной стороне Ущелья. А там засела литовка Драса (Тейлор-Джой), наёмница-рекордсменка, недавно потерявшая отца.
Не обязательно быть глубоко насмотренным, чтобы понять — эта парочка непременно от одиночества пойдёт на контакт, а вскоре столкнётся со злом, скрытым внутри Ущелья — начнут лезть всякие визуально оригинальные бяки. Впрочем, если за два часа картины из Ущелья так никто бы и не появился — это был бы потрясающий сюжетный ход.
Зря шифровались
Студия Apple, отвечавшая за производство, прикладывала все усилия, чтобы максимально засекретить сюжет и даже в трейлере сделала акцент на романтической линии героев. И так сильно они с этой тайной носились, что остальные аспекты картины порой выглядят структурировано и даже стереотипно. В первой же своей сцене героиня Тейлор-Джой убивает не какого-то, а подчёркнуто белорусского политика. Затем на протяжении двух часов говорит с тяжёлым акцентом (в финале, кстати, почему-то резко забывает об этом).
Дерриксон — во времена тотального политического хаоса — прекрасно знает, что нужно массовому зрителю. И, не боясь предсказуемых твистов, смело подсовывает публике взгляды-полувзгляды, романтическую прелюдию, а потом уж бросает персонажей в самое жерло Ущелья, где начинается стандартное для жанра месиво. Меж тем, все эти переходы из постапокалиптического ромкома в эстетику то ли «Фоллаута», то ли в мрачняк «Одних из нас» нужно было продавать сразу, на этапе первых тизеров.
Ну и чего ты выпучилась?
Объектив камеры оператора-постановщика «Ущелья» Дана Лаустсена («Багровый пик», «Братство волка», «Форма воды», все части «Джона Уика») — сильно меньше, чем очи Ани Тейлор-Джой. Но это не мешало ему безостановочно любоваться выразительным лицом актрисы через кадрирование и освещение, используя всё на благо общей стилистики картины. Однако спустя час игры в гляделки героев Тейлор-Джой и Теллер, химия между этим дуэтом будто бы начинает таять. Действия при минимуме диалогов и военно-полевой вуайеризм срежиссированы увлекательнейше, но характеров при этом не раскрывают. И оттого смотрится эта часть повествования тягостно. Надоедает. На этом можно было выстроить вообще всю историю в «Ущелье», если разнообразить приёмы и ситуации вынужденного молчания. Не выстроили. На нет и суда нет.
Выпускайте Кракена, или кто там у нас есть!
Несмотря на качественно проработанный дизайн, «бяки», высыпавшие из Ущелья в кульминационных сценах картины — портят «всю малину». Чудовища, похожие на гибрид деревьев и людей, напоминают кальку из всё того же «Одни из нас». Интрига таинственного места улетучивается, напряжение уступает место хаотичному, рядовому экшну. В глаза начинают бросаться сюжетные дыры, начинаешь успевать обдумать логику сценария и обнаружить отсутствие оной.
А ещё — «Ущелью» мешает не то, что это разговорная мелодрама, хоррор, сай-фай, конспирологический триллер и даже немножко вестерн. Основная помеха в том, что уже существует «Аннигиляция» Алекса Гарленда, где он, наворотив ничуть не меньше, сумел выдать занимательное зрелище, не перебарщивая с заигрыванием в мейнстрим. Из, простите, «попсы» у Гарленда только Натали Портман. У Дерриксона же «попсовая» Тейлор-Джой — единственная, кто старается выполнить задачу постановщика и выстроить глубокий психологический портрет своей героине. Финальная, «боевая» часть эту проделанную работу уничтожает: все драматические тонкости персонажей уходят в никуда. А зачем они нужны, если тут «боевичок пошёл»?
«Ущелье» — вполне смотрибельное, развлекательное кино «на вечерок». При своей зрелищности, колоритности и даже некоторой искренности — о нём забудут через пару недель. Кино о романтике «на входе в ад», которое можно посмотреть из стремления к «мозговому разжижу», закрыв глаза на вереницу нестыковок и не вполне удавшегося микса жанров. А поклонникам Ани Тейлор-Джой посмотреть её новую актёрскую работу. Как говорят в хоккее, увеличить статистику игрока.
#creativemarket #ущелье #аня_тейлор_джой #сигурни_уивер #скот_дерриксон