Солнце русской поэзии наваливает гангста-рэп
В кино — «Пророк. История Александра Пушкина» от клипмейкера и постановщика рекламных роликов Феликса Умарова. Кинокартина, вышедшая в широкий прокат 14 февраля, вызвала бурный интерес не столько историей о «нашем всём», сколько исполнителем главной роли Юрой Борисовым, которого все медиа уже больше не упоминают без словосочетания «оскаровский номинант».
«Пророк. История Александра Пушкина» (2025)
Сценарий: Василий Зоркий, Андрей Курганов
Постановка: Феликс Умаров
В ролях: Юра Борисов, Роман Васильев, Илья Любимов, Анна Чиповская, Евгений Шварц, Сергей Гилёв, Кай Гетц, Флориан Дебиендра и другие.
Производство: Россия
12+
Прочь нафталин! «Ща буит рэп!»
1814 год, Царскосельский лицей. Озорник и подающий надежды юный поэт Александр Сергеевич Пушкин (его играет кудрявый как электроник Кай Гетц, знакомый зрителю по картине «Майор Гром. Трудное детство») вступает в спор с одноклассником и вызывает его на дуэль. Новоявленный поединщик получает дисциплинарный втык и производит впечатление на Державина, зачитав бойкого рэпчины омерзительнейшего качества — в духе речитатива из «Мелом» группы Пропаганда.
Проходит три года и мальчуган внезапно превращается в Юру Борисова. Вернее, в свободолюбивого повесу Пушкина, который вместе с верными собутыльниками — читай, друзьями-лицеистами — Иваном Пущиным (Илья Виногорский) и Константином Данзасом (Роман Васильев), не хуже раннего АукцЫона ввергают Петербург в эстетический обморок. И попутно заслуживают расположение княгини Авдотьи Голициной (Светлана Ходченкова со смелым, «новаторским», очень плохо поставленным R’n’B номером).
Горе-рэпперы не остаются незамеченными со стороны охранки. Пушкина высылают сначала на юг России, где он практически не отлипает от жены графа Воронцова (прекрасная Аня Чиповская), а после отправляют в родовое гнездо в Михайловском, в эпицентр сплина. Туда, где хочется выпить с горя, но «где же кружка». К слову, Арина Родионовна в фильма Умарова тоже «где же»: не посчитали данного персонажа нужным в «Истории Александра Пушкина».
После восстания декабристов, пытавшихся окончательно раздолбать «обломки самовластья», рэпера Пушкина привечает новый император Николай I (Евгений Шварц), у которого Пушкин пытается выпросить помилование для сосланного на каторгу в Сибирь декабриста Пущина.
А дальше — встреча с любовью всей жизни и — на сей раз роковая — дуэль с французом Жоржем Дантесом (Флориан Дебиендра).
Любят наши киноделы Дэмьяна Шазелла
Точнее, его кинокартины «Ла-Ла Ленд» и «Вавилон». Фильмы замечательные, чего тут говорить. Но Умаров и его баттл-рэп кино пускай и работает как мюзикл, но шазелловского размаха не достигает. Омузыкаливание нарочито «викепидийного» сценария тут разваливается по принципу домино. Стыднючий хип-хоп и не отстающие от него арии оформлены в непривлекательные, ничем не цепляющие слух аранжировки, в которых сразу угадывается почерк композитора Райана Оттера, сбацавшего музыку для сериала «Гоголь» — того самого, где Петров играл Николая Васильевича с замашками Ван Хельсинга. В «Пророке» музыкально-танцевальные номера — которые должны являться сердцем мюзикла — поставлены на уровне смотра художественной самодеятельности в сельском клубе, если бы в последний подвезли широкого бюджета. В картине всё дорого-богато, но «весь пар ушёл в гудок»: герои топают ножками, хлопают ручками, обозначают ритм, «дают бит»… А эмоцию — не дают.
Впрочем, есть и отдельные яркие номера, вроде охранительного гимна Александра Бенкедорфа в исполнении Сергея Гилёва. В остальном же действо больше напоминает подборку тиктоков, ярких, динамичных и бессмысленных.
А как там Юра-то?
Тут ничего нового или удивительного — образ Пушкина в картине «Пророк» Юра Борисов воплотил блестяще. Умаров предложил актёру достаточно сложносочинённый портрет, который всё-таки позволяет вывести картину из категории совсем уж льстивых байопиков. Интересна линия, раскрывающая историю компромиссов поэта с властью. Да и сам по себе Пушкин здесь, к счастью, человек, а не «памятник нерукотворный» — со страстями и «своими тараканами». Очень убедительно, не попишешь.
«Первые десять минут будет немного некомфортно…»
…Определил режиссёр перед премьерой возможные эмоции от фильма. И действительно, картина Умарова скорее иронизирует над традициями жанра, чем следует им. К выводу об экспериментальности ленты приходишь сильно позже просмотра, а вот во время его, вместо восхищения новаторством, почему-то хочется по-стариковски ворчать. Потому что сцены попоек под саундтрек The Hatters, которые только из-за того, что никуда из страны не уехали, считаются чуть ли не круче Бреговича — это не хулиганская ирония постановщика, а позорище и бессилие (и очень плохая музыка).
Алёну Долголенко, сыгравшую Наталью Гончарову, вполне можно назвать главной находкой фильма. Ей, кстати, предстоит снова появиться вместе с Юрой Борисовым в сериале «Урок», где, по иронии судьбы, он вновь сыграет роль рэпера. «Но это уже совсем другая история».
Гончарова глядит на поэта такими же влюблёнными глазами, как и Умаров. Оттого в трагическом (общеизвестном) финале он переключится на её точку зрения. В любой трагедии главный удар на себя принимают те, кто жив. Здесь это не работает в полной мере — или не сработало на вашего покорного слугу. Или, что вероятнее, ни на кого, из-за пунктирной драматургии и сюжета, охватившего 20 лет. Вот здесь был бы как никогда уместен мини-сериал эпизодов на 8-10.
Словом, если сравнить «Пророка» с «Онегиным» Сарика Андреасяна, то работа Умарова не такое уж и невыносимое зрелище. Местами красивое, местами трогательное, а порой и вовсе смелое высказывание. Точка зрения, предложения полистать страницы жизни Александра Сергеевича в таком нетипичном оформлении. Кино, которому зритель смело может дать шанс. Что же до баттл-рэпа, то, как сказал Пушкину Константин Данзас: «Всё-таки, надо было про кота».
#creativemarket #пушкин #пророк #юра_борисов #анна_чиповская #феликс_умаров