Зеркальный лабиринт

«Ловушка»
США, Канада, 2024 г.
Режиссер: М. Найт Шьямалан
Оператор: Сайомбху Мукдипром
В ролях: Джош Хартнетт, Салека Шьямалан

«Ловушка» Шьямалана — неглупое кино, которое зачем-то притворяется дурацким балаганом. Возможно и обратное — это просто цирк какой-то в упаковке зловещего триллера. Разберемся, что с ним не так.

Сначала кажется, что в «Ловушке» нас ждет очередной фирменный шьямалановский подвох. Ну, не может же так быть, чтобы фирменный финальный твист был настолько прямолинейно слит прямо в трейлере. А вот и нет — может. Нас действительно ждет прямой как палка сюжет, все извивы которого происходят у зрителя в голове.

Впрочем, завязка хороша — обаятельный молодой папаша (Джош Хартнетт) в кои-то веки ведет дочку-школьницу на концерт популярной у подростков певички. Большой переоборудованный под концерт спортивный ангар, толпы народу, фудкорт, ларьки с мерчем, все в предвкушении шоу. Вот только обилие на всех углах и выходах упакованной как на войну полиции настораживает — и нас, и главного героя.

Довольно скоро выясняется (для тех, кто читал анонсы — еще раньше), что среди многотысячной толпы присутствует и кровавый маньяк, наводящий ужас на мирных граждан, а сам концерт — только прикрытие для его поимки. Как его можно вычислить в такой толпе и кто вообще дал добро на столь рискованную операцию — времени подумать над этим у нас нет, поскольку Шьямалан довольно рано сбрасывает козыри на стол. Ну, вы уже поняли что к чему.

«Про что?» — не самый главный вопрос, который стоит задавать, рассказывая о «Ловушке». Гораздо интереснее наблюдать за тем — «как?». Угол зрения здесь сразу смещен в сторону антигероя, и зрителя погружают в конфликт в стиле французской «новой волны» или того же Хичкока, когда следить придется за тем «как он выкрутится» вместо того «как его поймают». В этом первый прокол фильма (и, увы, не единственный) — сопереживать здесь особо некому, более-менее серьезной интеллектуальной схватки здесь тоже нет. Кольцо вокруг злодея неумолимо сжимается, в том, что он проиграет сомнений, кажется, нет. Или есть?

Герой Хартнетта мечется как крыса в лабиринте, находя и проверяя лазейки, моментально меняет маски, интонации и, кажется, даже облик (до Макэвоя в «Сплите» ему далеко, но все же). Операторская и монтажная работа здесь довольно искусна, с учетом особенностей локации и необходимость держать динамику и нагнетать саспенс. В фильме много крупных планов, и это эффектно работает на контрасте с многотысячной массовкой. Кстати, о массовке. «Это будет “Молчание ягнят” на концерте Тейлор Свифт», — так, говорят, презентовал режиссер свой проект продюсерам на студии. На самом деле фильм — это еще и грандиозный пиар-проект для дочери Шьямалана Салеки, запустившей карьеру R&B-певицы. 28-летняя Салека не только специально для фильма написала все песни, но еще и исполнила их во время шоу, часть которого органично вошла в фильм. Без забавного традиционного режиссерского камео тоже не обошлось («Вы из её команды?» — «Да, я ее родственник»).

Но на «Молчание ягнят» «Ловушка», конечно, не тянет. Как и Салека не тянет на Джоди Фостер — в последней трети фильма ее персонаж активно вклинивается в сюжет, и, несмотря на всю ее миловидность и обаяние, такое решение выглядит сильно надуманным, как с точки зрения сюжетной логики, так и по психологической мотивации. Но что еще ожидать от любящего отца?

Короче, вы уже поняли, что я ищу оправдание Шьямалану, которого сильно люблю, начиная от классического «Шестого чувства» и заканчивая «стеклянной» трилогией. Вряд ли он бы просто стал снимать очередной «развесистый» триллер чисто как подарок дочери на день рождения, хотя, как и большинство последних своих работ, «Ловушку» он профинансировал самостоятельно. Что-то здесь не так, слишком уж он незатейлив и прямолинеен. Возможно, секрет приоткроет одна из деталей кастинга: Харнетт был утвержден на главную роль после того как выяснилось, что он тоже отец трех дочерей — как и сам режиссер.

Ключ, которым стоит попробовать открыть «Ловушку» — автобиография. Ведь сам Шьямалан такой же любящий отец, как и герой Харнетта (помимо помощи в продвижении Салеки, он еще и дал старт кинокарьере Ишаны, а скоро еще и младшая Шивани подрастет), он так же прячется под масками, когда надо умело играя роль обаятельного баловня судьбы индийского происхождения, когда надо — расчетливого и жесткого продюсера, когда надо — талантливого режиссера с припрятанным твистом за пазухой. Но как художник он такой же мизантроп-одиночка, прямой наследник древней культуры и традиции, творящий в мире современных безликих «идолов рынка» — и потому вынужденный играть в странные и страшные игры, наблюдая за ними (за нами) с экрана с пугающей холодной усмешкой, которую они (мы) почему-то принимаем за добрый прищур.

«Ловушка» вряд ли войдет в топ фильмов Шьямалана, сам фильм, с точки зрения массового зрителя сюжетно бесхитростный и вопиюще прямолинейный как образ ежедневного многоликого кошмара в котором живет душа художника, боюсь, тоже мало кто примет — как и мало кто дождется сцены после титров, не столько обещающей продолжение, сколько гарантирующей его неизбежность. В метафорическом смысле, разумеется.