Бес сомнений

«Конклав»
Великобритания, США, 2024 г.
Режиссер: Эдвард Бергер
Сценарий: Питер Строанн, Роберт Харрис
В ролях: Рейф Файнс, Стэнли Туччи, Джон Литгоу, Изабелла Росселлини

«Конклав» Эдварда Бергера — беспроигрышное кино, обреченное на фестивальные номинации, которое для режиссера опять стало поражением. Давайте разберемся в чем тут парадокс.

После «Молодого папы» Соррентино, и «Два папы» с великолепной парой Хопкинс/Прайс, снятой чуть ли не на документальном материале, мы все, кажется, прекрасно знаем как устроены выборы главы католической церкви — кардиналы съезжаются в Ватикан и голосуют, чуть ли не взаперти, до тех пор, пока один из претендентов не соберет требуемого большинства. Тогда из трубы Сикстинской капеллы идет белый дым и католический народ бурно радуется.

«Конклав» начинается со смерти очередного понтифика и завершается выбором нового Папы, вот строго от сих до сих, ничего лишнего — и выглядит как вполне традиционный герметичный детектив с элементами триллера. Скандалы, интриги, расследования — все как положено.

Две вещи еще на старте вызывают безусловный интерес. Во-первых, фигура режиссера, собравшего в 2023-м вполне подобающий пакет «Оскаров» за немецкую экранизацию Ремарка «На западном фронте без перемен». Там были отмечены, напомню, работы оператора и художника-постановщика, а так же саундтрек. Бергер верен себе и, как минимум, эти номинации в текущем году скорее всего тоже получит. Кино визуально решено в стиле «вырезать и на стенку повесить», продуман каждый план, ракурс, свет и цвет — очень расчетливо, пусть и немного холодно, наверное от того и придает фильму дополнительное напряжение. Страсти тут разгораются нешуточные, хоть и почти всегда прикрытые церемониальной сдержанностью. Саундтрек под стать, музыка лаконична, камерна (в основном тревожная виолончель и другие струнные), но всегда уместна и добавляет нужных оттенков.

Во-вторых, конечно, кастинг, в котором первую скрипку играют Рейф Файнс и Стэнли Туччи — актеры по своей манере сдержанные, не хлопотливые, с богатым актерским диапазоном и профессиональным арсеналом. В роли второго плана с неожиданным прямо вот бенефисным выходом встречаем 72-летнюю (даже не верится!) Изабеллу Росселини. Еще одна заметная роль — испанец Карлос Диэс, отметившийся до этого всего-то в паре короткометражек, можно сказать, любитель (решение откровенно концептуальное и, в контексте фильма, вполне оправданное).

Теперь о сюжете, без спойлеров, разумеется. Автор литературной основы — англичанин Роберт Харисс. Две его предыдущие работы экранизировал сам Роман Полански («Призрак» с Макгрегором и Броснаном — про писателя-гострайтера, раскрывающего тайны своего заказчика, бывшего премьер-министра и «Офицер и шпион» про скандальное «дело Дрейфуса»), что как бы намекает. Впрочем, в отличие от этих фильмов «Конклав» подчеркнуто актуален, а конфликты обострены и типичны. Либералы против консерваторов, глобалисты против изоляционистов, нетерпимость против толерантности, в общем, все болевые точки нашего времени явно обозначены и персонализированы.

Главный герой, декан коллегии кардиналов, испытывающий не столько кризис веры в Бога, сколько кризис веры в сам институт церкви, вынужден по должности организовать и провести выборы нового Папы — процедуру формальную внешне, но весьма конфликтную по содержанию. Предполагаемые фавориты непримиримы, но по ходу сессий голосования так или иначе вскрываются разнообразные и не очень красивые подробности. Провозгласив во вступительной церемониальной речи уверенность как величайший грех, а сомнение как ключевую добродетель, наш герой ведет себя в полном соответствии с этой декларацией, в то время как каждый из кандидатов напористо ведет свою игру ради победы, не всегда взирая на приличия, не чураясь манипуляций, а то и подлогов.

Все образы яркие, иногда даже сатирически заостренные, прототипы каждый зритель подберет по вкусу и, скорее всего, не сильно ошибется. «Мне сейчас кажется, что я на американских партийных выборах», — говорит герой Файнса, и реальная жизнь за наглухо закрытыми окнами тоже идет своим чередом, время от времени ломая ажурную предсказуемость конклава как молот в «Репетиции оркестра» Феллини крушил старую церковь (я не уверен, что этот образ — случайное совпадение). 

Итак, вместе с героями мы весь фильм ищем морально допустимые границы компромисса, действие развивается в меру непредсказуемо, а разрешение конфликта будет, как и положено, неожиданным (собственно финальный твист, не знаю кого как, меня и вовсе шокировал).

В итоге мы имеем крепкую драму в яркой жанровой упаковке, визуально близкую к идеалу, с мощными актерскими работами, атмосферную и вовлекающую. И в чем же тут тогда поражение? В прошлогодней экранизации Ремарка, собравшей фестивальные награды и хвалебные отзывы, Эдвард Бергер предпочел сюжет атмосфере, выхолостив идейное наполнение первоисточника до однозначности красочного комикса. В «Конклаве» (уже объявленным фестивальным фаворитом) он также пытается быть безупречным, расчетливым и продуманно провокативным. У него это даже получается, но, как мы знаем, искусство и совершенство — не синонимы, в искусстве всегда есть непроговаривамое «чуть-чуть», малая толика незавершенности, оставляющая место для размышлений и интерпретаций. Бергер предпочел уверенность — сомнению, и в этом он проиграл.