Подивились на диву, но диву не дались
В российском прокате «Мария» Пабло Ларраина — драма о последних днях Марии Каллас, в которой Анджелина Джоли не только играет главную героиню, но ещё и поёт. Это заключительная часть трилогии Ларраина из серии «женщина-легенда». Сначала у него Натали Портман в образе Жаклин Кеннеди горевала по убитому супругу («Джеки»), затем Кристен Стюарт примерила на себя роль принцессы Дианы («Спенсер») и тоже невыносимо страдала, подпирая стены королевского замка. Теперь же дело дошло до мучений Марии Каллас.
«Мария» / Maria (2024)
Жанр: драма, биография
Продолжительность: 2 часа 4 минуты
Автор сценария: Стивен Найт
Режиссёр-постановщик: Пабло Ларраин
В ролях: Анджелина Джоли, Пьерфранческо Фавино, Альба Рорвахер, Халук Бильгинер, Коди Смит-Макфи, Валерия Голино и другие
Производство: Италия, Германия, США
18+ (R)
Ларраин — большой почитатель оперы. И в своей трилогии просто не мог обойти буквально просящуюся на экраны историю забвения и последующей смерти Марии Каллас.
Мария Каллас умерла в сентябре 1977 года в своей парижской квартире, а до того на длительное время заперлась в ней в компании двух пуделей, служанки Бруны (Альба Рорвахер) и дворецкого Ферруччо (Пьерфранческо Фавино). Оперной певице было всего 53 года. К тому времени она уже потеряла голос и своего возлюбленного Аристотеля Онассиса (женился он, кстати, на Жаклин Кеннеди).
По версии Ларраина, во время своей депрессии и затворничества Каллас пристрастилась к мандраксу (так Европе называли препарат, который в США известен как куалюд). Как следствие — стремительно отказывающая печень и перебои в сердечной моторике. Она даёт воображаемое интервью репортёру с именем Мандракс (Коди Смит-Макфи), что явно говорит ещё и о влиянии наркотического снотворного на психику Марии. А 16 сентября её и нашли мёртвой на полу. Действие фильма происходит в течении предшествующей смерти Каллас недели.
Неспешная драма разворачивается в основном в замкнутом пространстве квартиры на авеню Жоржа Манделя. Джоли играет капризную диву, вышедшую в тираж, потерявшую голос, но приобретшую какую-то поразительную манию величия. Причём потеря голоса является скорее сценарной лазейкой для ведущей актрисы — в умении петь Анджелина Джоли не была замечена никогда.
Героиня всюду демонстрирует надменность и превосходство над окружающими: происходит ли это в локациях квартиры, прогулках по осеннему Парижу, который заменяет ей сцену или посещение ресторанов. «Я хожу в рестораны, чтобы мной восхищались», — говорит она официанту. Но увы, при внимательном подходе к просмотру данного кинопродукта, замечаешь — между Джоли и Каллас нет психологического сходства. Оттого вместо драматизма в сюжете то и дело проскакивает натужность, искусственность страданий. Нисколько не сомневаюсь в таланте оскароносной актрисы, но в данном случае Джоли этой ролью только обозначает, что вернётся к значительным ролям. Это не исключает вероятности, что за «Марию» номинацию на «Оскар» она может получить запросто.
Весьма и весьма рядовое кино. Что называется, и не шедевр, но и не провал. В отличие от первых двух картин, которые были пронизаны тонкой иронией и смотрелись довольно увлекательно, третья — и многословна, и монотонна. Иллюстративные, невыразительные чёрно-белые флешбэки — до чего избитый приём —о голодном военном детстве певицы, борьбе с полнотой, юности, пережитой в шаге от проституции, сделаны так, что даже удивляют своей простотой. Ведь Ларраин прежде никогда не снимал кино столь посредственно, будто с уверенностью, что выбор Джоли на роль Марии Каллас это уже вызов, которого будет достаточно, чтобы удивить зрителя.
Да. Если Натали Портман в «Джеки» была похожа на Кеннеди только цветом волос, то Джоли он каким-то образом умудрился сделать поразительно похожей на Каллас. В иные моменты картины даже становишься уверен, что в кадре была не актриса, а настоящая Каллас. Последняя, при этом, в отличие от Джоли, красавицей вовсе не была. Но, как утверждали её современники, она могла излучать сверхъестественное обаяние.
При всей монументальности образов — от пустой оперы до призрачного ощущения присутствия Верди и Пуччини — зритель, по большому счёту, наблюдает за томящейся актрисой, которая собиралась заявить всему миру, что она жива и вернулась в фестивальное кино, но не получила дерзких режиссёрских задач. Фильм-натюрморт, фильм-интервью, фильм-тоска, своей самоуверенностью способный вызвать зрительскую ярость.
О подобной подаче можно было догадаться с первого же кадра. Крупный план — Джоли поёт. И в этом нет ничего дурного, пока не становится ясно, что исполняет она «Ave Maria». Как там говорил Никита Сергеевич Михалков? «Звенящая пошлость»? Вот, это она.
В одном из эпизодов картины Каллас просыпается и поёт. Но голос у человека просыпается значительно позже, чем он сам. Поэтому певицы сразу после пробуждения арии поют не особо. Подобных фальшивых моментов в «Марии» предостаточно. Можно сказать «это метафора прощания оперной певицы с собственным голосом». Но сказать можно всё, что угодно. Особенно когда приходится оправдывать неполучившееся.
Визуал красив (операторская работа Эдварда Лахмана), Джоли по-прежнему прекрасна в свои 49. Но если кто-то решится на просмотр данной картины, вспомните ещё и Фанни Ардан, сыгравшую Каллас в том же возрасте в фильме Франко Дзеффирелли «Каллас навсегда» (2002). Ради зрительского интереса можно ознакомиться сразу с обеими картинами. Но сравнение может оказаться не в пользу Пабло Ларраина.
#creativemarket #мария #пабло_ларраин #анджелина_джоли #мария_каллас