Диснеевский секс, Вальмон и Санта-Барбара
В первом же кадре открывающей сцены — голая задница на весь экран. Причём задница мужская. Пожалуй, задаёт тон всему повествованию.
Вспомнились обложки «эротических» книжонок, которыми после перестройки сплошь и рядом торговали на улицах: между беляшами и спиртом рояль. Кажется, подобное чтиво именуется «женские романы».
Сериал «Соперники» (Rivals), Великобритания, 8 серий по 50 минут, 2024 год
Экранизация одноимённого романа Джилли Купер 1988 года.
Платформа Disney+
Жанр: драма
В главных ролях: Дэвид Теннант, Эйдан Тернер, Кэтрин Паркинсон, Виктория Смерфит, Алекс Хассел, Нафесса Уильямс, Эмили Атак и Дэнни Дайер
Режиссёры: Эллиот Хегарти, Александра Бродски, Ди O’Лири
А ещё какие-то сценаристы и продюсеры, полстраницы таймс-ньюроманом
Итак, на экране голая задница. Это аристократ, парламентарий, олимпийский чемпион, министр спорта и ловелас Руперт Кемпбелл-Блэк. Он шпилит в самолётном туалете журналистку с ПСО (пониженной социальной ответственностью).
Книга, по которой снят сериал, не является выдающимся вкладом женщин в мировую литературу. Ей далеко до «Здравствуй грусть» или «Унесённых ветром». Джилли Купер клепала романы, как на конвейере. С первых кадров сложилось впечатление, что женщины-сценаристки адаптировали произведение женщины-писателя в первую очередь для непривередливой части женщин-телезрителей.
Итак, сентябрь 1986 года — потому что по радио ни к селу ни к городу передают подробности крушения лайнера «Адмирал Нахимов». Если что, в кино каждая реплика или действие должны двигать историю и раскрывать характеры. Но не в этот раз.
Амбициозный владелец крупного телеканала лорд Баддингем приглашает к себе работать честного алэ нэпидкупного телеведущего Деклана О’Хару. Последнему душно на BBC, где жёстко цензурируют и обрезают (ну надо же), посему он соглашается и получает собственное ток-шоу и неограниченную свободу.
Напевая песенку Пола Саймона, на задрипанной праворульной иномарке (из Владивостока, что ли, пригнал?) в вымышленное графство Ратшир прибывает «ирландский волкодав» Деклан.
По сериалу неясно, для чего выдумывать несуществующую административно-территориальную единицу. Оказывается, у плодовитой писательницы есть целая серия книг Rutshire Chronicles об этом месте, где телевизионный мир решает судьбы людей, а интриги и амбиции переплетаются в борьбе за власть и влияние.
В кадре и за кадром звучат песенки популярных в то время исполнителей — ZZ Top, Брайана Ферри, Адама Анта и проч. — незамысловатый, но работающий способ отразить эпоху. К сожалению, других цепляющих или ностальгических деталей 80-х не замечено.
Каждую серию открывает псевдоклассическая заглавная тема, бесхитростный закос под моцартовскую арию Царицы ночи.
Лорду Баддингему срочно нужно повысить рейтинг своего канала, чтобы продлить выгодную франшизу. А ещё уничтожить своего давнего недруга, вышеупомянутого Руперта Кемпбелл-Блэка.
Предыстория конфликта и мотивация главных героев никак не объясняется — возможно, в предыдущих книжках всё завязалось. Стало быть, поставим на вид сценаристам.
В это соперничество сначала втягивается репортёр Деклан, а потом и семьи участников, и все их знакомые и соседи. Телемагнат выступает в роли маркизы де Мертей, а спортсмен-аристократ — такой себе Вальмон на минималках. Видны неуклюже заимствования сюжетных линий из книжки XVIII века «Опасные связи», которая на наших филфаках всегда входила в программу, а на западе обрела популярность в 80-е.
Кстати, ловеласа и олимпийского чемпиона называют то прыгуном в воду, то прыгуном в высоту — но дело не в путанице, просто для чего авторам эта деталь? По традициям драматургии, если уж герой обладает сверхспособностью, то она должна и создавать проблемы, и помогать эти проблемы решать. Но никаких трудностей у аристократа не возникает. Играет в теннис голышом с женой какого-то парламентария, таскает всех окрестных дамочек, в общем, получает от жизни удовольствие.
По факту британские спортсмены в те времена вообще не завоёвывали золотых медалей в этих дисциплинах — ни в мужских, ни в женских, ни в трансгендерных. Некоторые фактические ляпы присутствуют.
Секса на экране много, примерно каждые десять минут. Эротикой я бы не назвал — в основном хочется перемотать эпизоды, просто какой-то британский стыд. Не обращайте внимание на логотип Disney, решительно убирайте от экранов детей. А желательно и взрослых.
Секс в спальне, под деревом, в офисе, на ферме. Однополый в том числе. А ещё много вражды и зависти. Кинопродукт можно было назвать «Трах и ненависть в Британии».
Каждый новый герой оказывается втянут в сложную сеть интимных отношений. Любой, кто появляется на экране — обязательно кому-то изменяет, в то время как кто-то изменяет ему. И если на небе только и разговоров, что о море — то на земле, принадлежащей английской аристократии, разговоры только о спаривании.
Типичный пример диалога:
ДОЧЬ. Мамочка, если бы ты могла заняться сексом с одним из них, ты выбрала бы Иисуса, Иуду или Понтия Пилата?
МАТЬ. Однозначно Пилата — Иисус был бы слишком назидательным.
ОТЕЦ. Неужели? Я-то думал, тебе нравятся болтливые парни.
Старшая дочь Деклана умна, миловидна, благородна, и непонятно для чего страдает дислексией. По методичкам, что ли? Разумеется, ловелас-аристократ-олимпиец не может её пропустить мимо. Она в него влюбляется по-настоящему, не особо понятно, за что, но тут отсутствие логики можно простить — женщины действительно так поступают.
События вокруг денег, т. е. в погоне за франшизой, принимают совсем не такой оборот, на какой рассчитывал лорд Баддингэм. Ложь, интриги и предательство сплетаются в многослойную невнятную кашу с постоянно провисающими линиями и забытыми персонажами. К примеру, та самая журналистка из самолётного туалета, приревновав аристократа-соблазнителя, обещает отомстить — после чего навсегда исчезает из кадра и из сценария.
Лорд Баддингем манипулирует всеми, и его последним покорением становится Кэмерон Кук, сильная, властная женщина-продюсер. Темнокожая — возможно, по современным методичкам. Не знаю, могло ли такое быть в 80-х: когда там в Англии отменили рабство? Монархия и кастовое деление вроде ж никуда не делись?
Честно говоря, при просмотре поначалу запутался, кто кому противостоял. Перебор с количеством героев и сюжетных ответвлений — такой бардак и путаница, хоть возвращайся к началу и конспектируй.
Вместо того, чтоб довести до ума уже вроде как заявленные конфликты, авторы напихивают всё новых и новых героев, которые лезут в каждой серии из всех щелей, как вампиры к Дудю на вечеринку.
Удивительно несбалансированный сценарий. Местами даже интересный. Занятно наблюдать закулисье телешоу. Или сценки из рубрики «их нравы». К примеру, протестантский пастор, изнасиловавший скромную служащую, получает в прямом эфире оплеуху от Деклана — но почему-то не спешит подставлять другую щёку, а бежит в полицию катать заяву. То есть совсем не по понятиям: ни по блатным, ни по церковным.
К достоинствам сериала отнесём хорошую красочную картинку. Множество натурных съёмок, интересные локации. Удивило, что на природе всегда солнечно и персонажи в солнцезащитных очках, хотя на острове по статистике преобладает погода пасмурная, туманная и дождливая. Тем не менее, операторы и режиссёры неплохо постарались.
Иногда попадаются интересные наблюдения, приятные визуальные решения или увлекательные моменты — но это скорее исключение, чем правило.
Второстепенная история начинающихся романтических отношений двух коллег — я про разнополых, потому что в сериале и другие имеются — очень трогательна, убедительна и красива. Возможно, авторы сериала простолюдины и этот мир им знаком лучше.
В остальном вроде формально всё есть — и какие-то конфликты, и ожидаемые неожиданные повороты — но всё неубедительно. И характеры, и события. Осмелюсь предположить, что автор нескольких десятков «женских романов» штамповала их по конструктору, не особо проникаясь. Под яркой оболочкой нехватка элементарного содержания. Конфликты возникают не из характеров героев, а потому, что так нужно по учебникам. Возникают — и забываются, или поддерживаются лишь в пустых разговорах.
Диалогов очень много — трёпа куда больше, чем действия.
Талантливые киношники создают действием. Посредственные — объясняют через диалоги. Создатели сериала «Соперники» зачастую даже диалогами не могут растолковать, что к чему.
Типичная драматическая линия: юный гей и по совместительству начинающий политик (или наоборот) вынужден скрывать однополый роман, потому что для рейтингов нужно выглядеть гетеросексуальным. Пухлый рыжий влюблённый партнёр страдает. Такие вот свобода, неравенство, блядство.
Властная негритянка, девушка-инвалид, нетрадиционный секс и блюющий крупным планом персонаж — все тренды современного англосаксонского кинематографа в итоге присутствуют, но отнюдь не делают кино интереснее.
Плохие герои моментально перевоспитываются. Хорошие, но заблудшие — понимают свои ошибки и произносят пафосные проповеди. Где-то к середине сериала до меня дошло, что это всё напоминает: шоу Малахова. Причём смешанные в кучу выпуски за две недели.
Наверное, обычная проблема подгонки литературного первоисточника под коммерческий формат: угадать с количеством серий. На ТВ их количество должно быть кратно четырём, чтоб показывать блок в неделю — пятница, суббота и воскресенье не в счёт, более дорогой эфир используется для других проектов. Скорее всего, четырёх серий продюсерам показалось недостаточно — вот и растянули, разбавили пустыми разговорами и третьестепенными персонажами.
Далеко не во всём операторам и режиссёрам можно засчитать визуализацию: снова эти опостылевшие короткие кадры, даже сцена противостояния антагонистов занимает всего полторы секунды. Неужели нельзя было сделать акцент?
P. S. Возможно, кое-где в оригинальной озвучке спрятаны удачные шутки и каламбуры и мы имеем дело с тонким английским юмором. В том смысле, что где тонко, там и рвётся.