Рецензия на Чужой: Ромул фильм 2024 года

Если я был бы продюсером этого фильма, мне меньше всего в голову пришло бы позвать в кресло постановщика Феде Альвареса.

Вот почему.

Первые три фильма франшизы, впрочем, с разным успехом снимали великие: Ридли Скотт, Джеймс Кэмерон и Дэвид Финчер. — И франшиза стала синонимом высокого качества в мире научной фантастики и хоррора. Да и потом все было не так уж плохо.

«Чужой 4: Воскрешение» Ж-П Жане был — специфичен, архаичен, немного сюрреалистичен, и, в целом, приемлем. «Прометей» (и вновь Ридли Скотт) — еще лучше. Наконец, с «Заветом» Ридли не шибко повезло (фильм провалился по всем статьям), но кто бы что ни говорил, фильм-то был нормальный, хоть и не хватал с неба звезд. А что снял Федерико Альварес чтобы удостоиться чести стать режиссером 7 части культовой гепталогии? Ничего особенного: «Зловещие мертвецы: Черная книга» и «Не дыши». Оба фильма в той или иной мере вышли посредственными. Первый в большей степени, второй — в меньшей. Позитивом мог служить лишь тот факт, что Альварес специализировался до этого именно на хоррорах. А, следовательно, не понаслышке знал, что такое саспенс и сплэттер. И действительно это самые сильные стороны ленты. В остальном же фильм — посредственный. И прежде всего шаблонным сюжетом, который тоже написал Альварес.

Этой части не удалось добавить к прошлым частям от себя ничего свежего. Напротив, концовка была почти слизана с 4-го фильма. И хоть и вышла довольно пугающей, никак не смогла превзойти финал «Чужой 4: Воскрешение».

Вышел рояль в кустах. Точнее, рояль в животе. «Вот такого точно не могло произойти — мысль при просмотре рождения на свет нового мутанта. — Это невозможно, потому что такое даже в художественных фильмах невозможно!»

А как он в гиганта вымахал за секунды? — Вот так штамм — этот штамм «Прометея», офигеть!

Мэйджоры в создании фильма участия не принимали. Сюжет скромен: 80 миллионов. И потому скромен и актерский состав: сплошь молодняк, и ни одной знакомой физиономии. За исключением молодой актрисы Кэйли Спэни, сыгравшей главную роль.

На эту девушку делалась особая ставка. Ее прошлый фильм «Присцилла: Элвис и я» хоть и не был слишком удачным, принес ей индивидуальную награду за лучшую женскую роль, и не абы где, а на легендарном Венецианском фестивале.

Ее милая, красивая мордашка хоть и старалась на все сто — и часто не без успеха! — в выражении всего спектра эмоций, все-таки не слишком гармонировала с пугающими интерьерами космической станции. Ей бы в мелодрамах играть миленьких… но второй Сигурни Уивер на этот раз не нашлось.

Остальные ребята: африканцы, латиносы, азиаты, европеоиды (кажется в съемках поучаствовали все расы Земли) — тоже старались, и к ним, как и к Спэни, претензий нет. Но в то же время очевидно, что никто из них не проснется после съемок звездой первой величины, никто из них вообще никогда не станет звездой первой величины.

Больше всего понравился чернокожий — Дэвид Джонсон, сыгравший синтетика Энди и названного братца Рэйн.

Рэйн и Энди — сироты и бедолаги — коротают дни в шахтерской колонии «Звезда Джексона», нашедший приют на загаженной шлаком планете с тем же названием.

Для Компании — они дойные коровы и собаки на привязи.

Больше всего Рэйн и ее друзья мечтают увидеть солнце родной планеты, которую покинули в детстве, если вообще когда-либо видели (от меня как-то ускользнуло). Но это невозможно! Потому что на «Звезду Джексона» путь открыт для всех, а вот выхода с нее не для кого не существует… И вот, как манна небесная, в ее орбитальном пространстве обнаруживается неизвестный и, видимо, покинутый экипажем космический корабль. На нем наверняка есть криокамеры и достаточно топлива, чтобы долететь до родной планеты. И они рискуют чтобы попасть на него, не подозревая что рискуют жизнью, ведь на дрейфующем гиганте их поджидают загадочные лицехваты и прочие неприятности.

В фильме нет ни одного актера старше тридцати лет. За исключением легендарного Иэна Холма. Помните злобного андройда из оригинального «Чужого» 1979 года, положившего начала франшизе? Но это не Иэн Холм, потому что настоящий Иэн Холм умер несколько лет назад в возрасте 88 лет, а его виртуальная симуляции…

Воистину, мы живем в мире, где уже никто не умирает и при этом уже никто не является самим собой!

Забавный факт, решил для себя его почему-то отметить.

В целом, если рассматривать фильм с точки зрения сюжета, то «Чужой: Ромул» оказался самым бедным на оригинальность фильмом не только во всей гепталогии, но и во всех ее ответвлениях-кроссоверах. (Речь идет о фильмах, где ксеноморфы качали разборки с хищниками, и две легендарные киновселенные — Чужого и Хищника — тесно переплетались).

Здесь сюжет абсолютный и ни на что другое не претендующий шаблон: сталкеры для исследований приезжают на заброшенную космическую станцию — и начинается то, что только в таких местах и может начаться:

Резня!

Отношения между андроидом Энди и его так называемой сестрой Рэйн — сентиментальны, но и это тоже давно врезавшийся во все кинофабулы шаблон: роботы и люди… Есть ли между них место эмпатии, человечности, любви?

Добавить выразительных нюансов к обоим этим телегам не получилось.

Что было бы с фильмом, если бы не маленькие и хорошо продуманные элементы хоррора, сосущие по темным уголкам станции под ложечкой у зрителей, и написанного Бенджамином Уоллфишом отличного саундтрека, призванного для того же самого — напугать?..

Да ничего не было бы! Не было бы, можно сказать, и фильма. Как фантастика, он не катит. Только как хоррор.

Очень средне все: операторская работа, спецэффекты, графика.

Две-три выразительных сцены в концовке, где в состояние гравитации героиня крошит в труху ксеноморфов, а вокруг нее, как сброшенное семя в воду, медленно вращаются галлоны серной кислоты (крови этих кошмарных созданий), может сами по себе уместны и выразительны, да только они не имеют отношения к тому, что можно было бы назвать «сердцем фильма», «ядром» или его «душой».

Этого я в нем и вовсе не заметил.

В итоге Альварес не смог перепрыгнуть собственной головы, сняв, конечно, лучше, чем то, что он снял в «Зловещих мертвецах: Черная книга», но хуже чем то, что удалось ему в «Не дыши».

Фильм можно посмотреть. Им даже можно за счёт сплэттера и саспенса насладиться, но он — «фильм на вечер», который не осядет в памяти, не станет занозой, «льдинкой Кая» в сердце.

Следовательно, это проходной фильм — фильм, который не оставляет по себе следов.