«37, 2° по утрам» («Бетти Блю») — сука-любовь новой-новой французской волны
«37, 2º УТРОМ» (БЕТТИ БЛЮ)
(37°2 le matin, 1986, РЕЖ. ЖАН-ЖАК БЕНЕКС). IMDb 7. 3
Франция.
Это — один из моих любимых фильмов, который я видел бесчисленное количество раз — сначала на видеокассете, потом на двд-диске, сейчас уже закачал в Blu-Ray-качестве на жесткий диск своего кинотеатра. Получаются эти перепросмотры так: приходит хорошая компания близких по понимаю жизни людей — мы сидим, общаемся, нам хорошо и тут выясняется, что они не видели «Бетти Блю». Я сокрушаюсь. Я удивляюсь — как они могут жить. Я тащу их смотреть фильм. Если они не могут отвертеться — получается для меня еще один перепросмотр фильма.
Фильм не относится к шедеврам мирового кинематографа, но что-то в нем есть, помимо сюжета, что очень ложится мне на душу, очень понятно и очень сопереживательно, прошу простить мне это слово.
Кроме этого фильма я у Бенекса люблю еще два фильма: «Дива» и «Луна в сточной канаве». Но этот — ключевой для меня. Вообще — новая-новая (или новейшая) волна французского кинематографа (а, по сути — три режиссера: Бенекс, Бессон, Каракс + Блие, который стоит особняком) — это очень интересно и самобытно, рекомендую присмотреться. И Люк Бессон (наиболее известный широкой публике из этой троицы), на мой взгляд — здесь не самый лучший.
Сюжет:
Обычный парень по имени Зорг, пытающийся написать роман или вообще понять — зачем он родился на свет, подрабатывает на пляже у моря разнорабочим. Однажды к нему в жилище приходит странная и необычная девушка по имени Бетти. Очень странная, он таких не видел — а по утрам у нее температура 37.2, всегда. И это нормальная ее температура.
Прочитав рукописи Зорга девушка решает, что он — гениальный писатель. Дальше сюжет рассказывать не буду, собственно фильм — об их взаимоотношениях.
У меня не очень получается рассказывать о фильмах, которые я люблю, поэтому я позволю себе привести отрывки из статьи Анны Баштовой, где она исследует стиль в этом фильме:
«Картина «Бетти Блю» (в оригинале «37, 2° по утрам») Жан-Жака Бенекса дала старт «новой новой волне» и задала тон жанру «необарокко», в котором стиль и зрелищность превалируют над содержанием, а китчевость и избыточность определяют эстетику французских 80-х.
В 1986 году одна за другой выходят картины «37, 2° по утрам» Жан-Жака Бенекса и «Дурная кровь» Леоса Каракса; с этого момента в истории французского кинематографа начинается «новая новая волна». Являясь продолжателями «волны» предыдущей, Бенекс, Каракс и Бессон (выпустивший за два года до этого свою премьерную «Подземку») создают тематически и стилистически сходные необарочные кинокартины «на молодежную тему» и задают новый визуальный вектор для последующего поколения европейского кинематографа. Все трое, как и первая «новая волна», являются кинокритиками «Кайе дю синема», работают в схожих жанровых и эстетических плоскостях и становятся впоследствии известны как «Би-Би-Си» — по первым буквам фамилий (Beineix, Besson, Carax).
Неожиданно для самого Бенекса экспериментальная и стилистически избыточная картина «37, 2° по утрам» имела огромный успех не только во Франции, но и за ее пределами. В частности, в американском прокате фильм был переименован в «Бетти Блю» и собрал настолько хорошую кассу, что в Голливуде серьезно обсуждался ремейк картины с Мадонной в главной роли.
Но успех этот был не так уж непредсказуем. Американская киноиндустрия конца 80-х — начала 90-х была богата на специфическую категорию картин, жанровую принадлежность которых можно описать как «психологическая драма с элементами эротики», — «Бетти Блю» с первых кадров работает на этой же территории. Но в отличие от «Основного инстинкта», «Девяти с половиной недель», «Горькой луны» и «Рокового влечения» картина Бенекса скорее находится в плоскости нежно-романтичного, чем пагубно-страстного. …
Оригинальное название «37, 2° по утрам» определяет повышенную температуру общей колористики фильма, а неприязнь Бетти к темноте и холоду напрямую отражается в тонах ее гардероба — теплых, ярких, насыщенных. Внутренний огонь превращается в огонь наружный, и Бетти будто вся горит в своих красных, бордовых и оранжевых одеждах. Кроме того, костюм идеально работает на усиление настроения сцены; если Бетти грустит, то грустит в синем (здесь помимо прочего срабатывает игра слов в названии картины blue — «грустный», «синий»), если веселится, то веселится в красном.
Визуальный стиль Бенекса основан на рекламных образах и броских цветовых сочетаниях, где рифмуется все со всем: вещи с аксессуарами (красные клипсы с красными браслетами, красное платье с красными босоножками, оранжевые серьги с оранжевыми полосами на платье; одежда Зорга с одеждой Бетти (его оранжевая футболка с ее оранжевым платьем, его голубые шорты с ее голубой кофтой, его голубой джемпер с ее голубым пальто, его голубые джинсы с ее голубым платьем; вещи с окружением (красные полусапожки с красными розами, желтая рубашка с желтыми цветами на поле, желтая куртка с желтой машиной) и т. д. — прием, свойственный скорее глянцевой фотографии, чем художественному кино. Таким образом, стиль картины со всей китчевой лирикой, артистическим беспорядком и неряшливой элегантностью становится практически главным ее наполнением, этаким способом существования в вымышленной вселенной, где первоочередную значимость имеют цвета одежды и дизайн интерьеров.
Тем не менее визуальный эстетизм и магнетизм картины настолько велики, что ее стилистические отголоски впоследствии появятся у двух остальных представителей трио «Би-Би-Си». Оранжевая майка Зорга перекочует в бессоновский «Пятый элемент», а повязка на глаз и боб-каре Бетти — в караксовских «Любовников с Нового моста».
Несомненно, своим успехом картина во многом обязана Беатрис Даль (пухлые губы, всклокоченные волосы и щербинка между зубов принесли ей звание новой Брижит Бардо), обладающей редким даром — носить повседневные вещи, от домашнего халата до строительного комбинезона, так, будто это новая коллекция от кутюр. …»
Существует две версии фильма. Трехчасовая режиссерская версия этого фильма — более полная и более правильная, на мой взгляд. В широком прокате и популярной в США стала урезанная, в полтора часа. Собственно именно она и называется «Бетти Блю» для проката по американским кинотеатрам. На мой взгляд урезано много важного, рекомендую полный вариант, трехчасовой. Мне кажется — оно того стоит.
