Рецензия на фильм «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» / Furiosa: A Mad Max Saga

год: 2024
режиссёр: Джордж Миллер
в ролях: Аня Тейлор-Джой, Крис Хемсворт, Алила Браун, Том Бёрк, Нэйтан Джонс, Джош Хелман, Чарли Фрейзер, Лейчи Хал

Нитро-привет зрителям!

Японский философ Цунетомэ «Дзёте» Ямамото в своём трактате «Хагакурэ» писал, что любой человек, каким бы сильным и мудрым он не был, достигнув 60-летнего возраста, начинает проявлять признаки слабоумия, что в понимании самурая клана Набасима, означало бездумное потакание своим детским желаниям. Дзёте рекомендовал пожилым самураям, которым не повезло найти славную смерть на поле боя, уйти в монастырь или стать отшельниками, чтобы избежать позора, или же, испросив разрешение главы своего клана, совершить сэппуку, чтобы подать пример молодому поколению. К сожалению, никто не догадался дать почитать «Хагакурэ» престарелому режиссёру Джорджу Миллеру, и теперь мы имеем возможность наблюдать продукт возрастной деменции под названием «Фуриоса».

Оригинальная трилогия о приключениях бывшего гаишника Макса Рокатански в постапокалиптической Австралии, снятая почти полвека назад, несмотря на свой скромный бюджет, немедленно приобрела культовый статус и миллионы поклонников. Когда же в 2015-м режиссёр оригинала Джордж Миллер объявил о перезагрузке франшизы, многие фанаты опасались того, что рибут будет представлять собой очередной клон марвеловских комиксов с минимальными косметическими изменениями, но Миллер не разочаровал и сумел удержать своё детище в рамках приличий. Несмотря на некоторые эксцессы, простительные пережившим апокалипсис людям, как персонажи, так и повествование в целом соответствовали критериям рациональности. Зрители тоже оценили этот момент, и «Дорога ярости» принесла создателям почти 400 миллионов. Но с биологией спорить бессмысленно, и если 10 лет назад мозг режиссёра ещё получал достаточное количество кислорода для нормального функционирования, то теперь Миллеру уже 80, и лейтмотивом его последнего фильма стало отсутствие даже базовой логики.

«Фуриоса» является приквелом «Дороги ярости» и рассказывает нам о юношестве и взрослении напарницы Безумного Макса. Девочке по имени Фуриоса изначально везло — родившись после ядерной войны, она выросла в нетронутом радиацией оазисе в австралийской пустыне. Оазис представлял собой матриархальное общество и управлялся сильными и независимыми женщинами, которые были настолько умны и компетентны, что, сидя на куче витально важных ресурсов, за которые жители пустоши готовы убить не раздумывая, даже не подумали выставить караулы по периметру своей территории. Надо ли говорить, что в какой-то момент удача отвернулась от постядерных феминисток, и банда байкеров, наткнувшись на оазис, похитила малолетнюю Фуриосу. Мать девочки немедленно бросилась в погоню (разумеется, одна, потому что любая сильная и независимая женщина в теории легко справится толпой здоровых мужиков), но, как назло, проклятые байкеры-мизогины не читали журнал «Космо», не знали, что будущее принадлежит двойной Х-хромосоме и вместо этого тупо расчленили мать прямо на глазах Фуриосы. 

Девочку забрал себе лидер байкеров по имени Дементус, человек в общем-то добрый, но с небольшими психическими отклонениями, и поэтому решивший, что героиня рано или поздно забудет мелкие обиды и расскажет своим новым друзьям, где искать оазис. «Не бойся, мы твоих родственников не больно зарежем», уговаривал героиню Дементус, но она молчала как партизан и даже ловко убила похитившего её бандита, чтобы тот не проболтался. Правда, не совсем понятно, почему умные антагонисты просто не поехали назад по следам байкеров, которые привезли ценную добычу, но режиссёр в тот момент очевидно, потерял ориентацию в пространстве и таким образом элегантно проигнорировал этот момент.

Словом, несмотря на то, что новый суррогатный папа расщедрился и подарил героине игрушечного медвежонка, Фуриоса упорно отказывалась демонстрировать лояльность Дементусу, и тот в итоге за 20 баранов и холодильник «Rosenlev» продал её конкурирующей организации выживальщиков, которую возглавлял Несмертный Джо, известный зрителю по «Дороге ярости». Сначала Фуриосу, как нетронутую радиацией фертильную женщину, определили в жёны Джо, но неугомонная девушка в первую же ночь сбежала, сбрила волосы, и потом 10 лет изображала немого мальчика на побегушках, постепенно набирая опыт и авторитет в организации Джо, в итоге дослужившись до механика-водителя боевой машины. Разумеется, делалось это всё не просто так, а в соответствии с хитрым планом — стравить банды друг с другом, и, воспользовавшись хаосом, отомстить Дементусу, а затем сбежать домой. Впрочем, как враги, так и союзники Фуриосы в итоге внесли в её планы значительные коррективы.

У каждого фильма есть своя целевая аудитория и свои характерные черты, поэтому неразумно требовать от романтической комедии новейших спецэффектов, от ужастика хэппи-энда, а от боевика — глубокого ума. Однако любой фильм, снятый хоть с микроскопической долей уважения к зрителю, обязан следовать определённой логике развития сюжета, в противном случае шоу превращается в натуральную пытку. К сожалению, просмотр «Фуриосы» гарантированно доставит удовольствие исключительно обладателям заключения врачебного консилиума о постановке диагноза «слабоумие» или почитателям таланта Леопольда фон Захера-Мазоха. На первый взгляд, новый фильм франшизы не сильно отличается от крайне успешной «Дороги ярости», но дьявол, как известно, скрывается в деталях.

Если в предыдущем фильме зашкаливающее количество прекрасно снятого экшена и море адреналина основывались на весьма интересных и вечно актуальных философских тезисах о борьбе порядка и хаоса, а также о неизбежной плате за прогресс, то сейчас фундаментом прекрасных визуальных элементов служит концентрированный идиотизм. Вселенная «Фуриосы» в первую очередь мультяшна и легкомысленна, и лишь затем безумна, жестока или брутальна. В мире, где промышленное производство и глобальная интеграция остались в прошлом, где любая шина, таблетка аспирина или канистра моторного масла являются незаменимыми, абсолютно все персонажи относятся к материальным ценностям просто наплевательски. В той же «Дороге ярости» мелкие детали подчёркивали ценность и реальность ресурсов — собиралось и перерабатывалось всё, от гильз и гаек, до волос и донорской крови, конвои боевых машин в обязательном порядке включали в себя бензовозы, а огнестрельное оружие было дорогим и редким удовольствием, заставляя простых пехотинцев обходиться копьями и арбалетами. «Фуриоса» же оставляет впечатление плохо сбалансированной консольной игры — бензин в машинах, включая потребляющие 300 литров на 100 км бронированные монстр-траки не заканчивается в принципе, патроны то есть, то нет (очевидно, в зависимости от загруженного уровня), воду в пустыне пить совсем не обязательно, зато добывать и перерабатывать нефть можно без каких-либо технических знаний. У мотоциклов перерезают топливные шланги — а они всё равно проезжают сотни километров. Песок в пустыне, кстати, идеально спрессован, не зыбучих песков, ни пылевых ям — хоть бы раз кто застрял, а воздушным фильтрам нипочём любые бури. 

Уровень здравомыслия персонажей не отстаёт от аркадной физики мира: у Несмертного Джо, вождя племени, который отчаянно старается спасти человечество от вырождения, пропадает ценнейший актив — молодая, нетронутая радиацией жена, за которую он только что заплатил огромную сумму — и все махнули рукой, никто её не ищет. В тот же день в племени появляется неизвестный немой мальчик — и никто не догадывается, что эти события могут быть взаимосвязаны. Как вообще в балансирующем на грани выживания обществе, где на счету каждая калория и каждая капля воды, может просто так появиться новый едок? Ок, девочка вырастает, отпускает шикарные волосы и все узнают в ней ту самую беглянку со здоровой ДНК. Так что же делает Джо? Повелевает схватить и насильно оплодотворить Фуриосу — ведь воинов у него много, а женщин нет, и Фуриоса в сотни раз ценнее как мать, чем как механик фуры? Может он хотя бы наказывает её за непослушание? Или может тайно убивает, чтобы подавить в зародыше любую возможность бунта подчинённых? Нет, что вы — вместо этого Джо делает её преторианцем, даёт собственное подразделение и осыпает подарками, а потом удивляется её предательству. Дураку же понятно, что это готовый рецепт катастрофы, и примерно настолько же рационально, как назначить известного сепаратиста, который годами воевал против тебя, главой его собственной автономной области.

Такой же идиотизм царит и в области военной тактики, столь важной во времена анархии и борьбы за ресурсы — паролей и кодовых сигналов нет и в помине (хотя в предыдущем фильме герои вовсю использовали фальшфейеры и азбуку Морзе), на охраняемый стратегический объект впускают кого угодно, координация витально важных процессов в поселениях проводится на уровне «передал весточку со случайным курьером». О десятках мелких просчётов не хочется и вспоминать — вполне в духе идиотов не менять позицию под огнём или лезть прямо в очевидные ловушки. Но особо выделяется великий подвиг Фуриосы, которая, чтобы избежать плена, отрывает себе руку по локоть, и в после этого проходит 20 километров по пустыне — очевидно, во вселенной Looney Tunes не существует таких понятий, как болевой шок, кровопотеря или обезвоживание.

Впрочем, возможно качество адреналинового действия компенсирует любые недостатки сценария? Экшн в фильме, несомненно есть, и его немало, но внимательный зритель непременно заметит, что авторы особо не напрягались, и почти все сцены погонь вплоть до раскадровок позаимствованы у предыдущих частей франшизы, что портит всё впечатление. В целом кажется, что Миллер месяцами дремал в режиссёрском кресле и его будили только когда надо было снять эпическую битву, а логику сюжета доснял за него какой-то школьник. 

Труппа в общем-то хороша, но проявить себя в столь сложных условиях им так и не удалось. Если верить интервью Ани Тейлор-Джой, режиссёр настоял, чтобы она весь фильм ходила с одним злобным выражением лица, и играть ей пришлось исключительно глазами. И хотя Аня заслуженно считается одной из самых глазастеньких актрис современного Голливуда, Фуриоса у неё получилась слегка деревянной. Крис Хемсворт оказался заложником теоремы Шварценеггера — он прекрасный актёр, но играть может только самого себя, и злодей из Дементуса вышел совсем неубедительным. Том Бёрк в роли условного любовного интереса Фуриосы успешно сливается с окружающим его зелёным экраном. Да и остальные статисты вроде Нэйтана Джонса и Чарли Фрейзера не приносят в свои роли из «Дороги ярости» ничего нового.

Итог: вторичная, утратившая остатки реализма и философии, и в целом куда более слабая версия блокбастера десятилетней давности. Маразм не щадит никого — в хрониках Безумного Макса много идиотизма, но крайне мало Макса. Все возможности для развития франшизы бездарно растрачены. Как сказал бы Несмертный Джо: 

#новые_критики #фуриоса #аня_тейлор_джой #крис_хемсворт #камеди_вумен #маразм_крепчал #mediocre