Двойное сальто с гаража
В целях дальнейшего развития российско-китайских отношений и расширения двусторонних связей президент Российской Федерации Владимир Владимирович Путин подписал распоряжение о проведении в 2024 — 2025 гг. перекрёстных Годов культуры России — Китая. Одним из ведущих направлений сотрудничества станет кинопроизводство и кинопрокат.
Никакое кинопроизводство не может — да и не должно — существовать в изоляции. Бесспорно, условная Наталия Баскова может продолжать снимать по подвалам своих «зелёных слоников», отчаянно веруя, что данное высказывание — революционно. Но подобные перформансы никак не связаны с доходами проката, которые очень недурственно пополняют государственную казну. И никакого обмена опытом по организации производства, международных фестивалей (считай, выставки достижений), и обоюдного международного проката. А это необходимые условия для развития национальной культуры в сфере кино.
В сегодняшней ситуации такое взаимное сотрудничество весьма затруднительно, а по некоторым аспектам и вовсе невозможно. Огромное количество совместных международных кинопроектов поставлены на паузу, причём «в долгую». А голливудским блокбастерам, делающим огромную кассу в российском прокате, доступ в отечественные кинотеатры закрыт крепко-накрепко. Но это совсем не означает, что о культурном взаимодействии можно забыть, закрыться изнутри и сесть пить водку с беляшами. Скорее, наоборот. Не только Тони Старку интересно изучение российской культуры и кинематографии. Свои «супергерои» есть и в других странах. Одна из таких, бессомненно, Китай — стратегический партнёр не только в политическом аспекте, но и в культурном.
Российско-китайские отношения в сфере кино начали формироваться не вчера. И даже не во времена видеосалонов, куда подростки набивались до отказа, чтобы посмотреть на серию смертоносных ударов Брюса Ли.
Фундамент сотрудничества начал крепнуть ещё в начале 50-х: сразу после образования КНР в 1949-м. За первое десятилетие дружеских отношений между Китаем и СССР китайцы приобрели и перевели более 600 советских фильмов, среди которых были: «Молодая гвардия» Герасимова, «Повесть о настоящем человеке» Столпера, «Рядовой Александр Матросов» Лукова, «Кубанские казаки» и «Трактористы» Пырьева и многие другие. В КНР приглашались советские звёзды. Например, в 1952-м, во время «Месячника китайско-советской дружбы» в Китай прилетали Галина Уланова, Борис Чирков и Любовь Орлова, которую впоследствии китайская публика и вовсе боготворила. В те времена советское кино было для китайских кинематографистов образцом примера. Причём, не только с художественной, но и с идеологической точки зрения.
В наше время российско-китайские отношения в сфере кинематографа вышли на новый, более взаимный уровень. Кино КНР теперь превратилось в мощную производственную машину, которая производит контент любого масштаба и жанра, а зрительский рынок считается одним из самых перспективных в мире. Голливуд и зарубежные онлайн-платформы готовы пачками скупать китайский кинопродукт, наперёд зная об успешности сделки. К примеру военный эпос Гуаня Ху «Восемь сотен» собрал $472 млн, став самым успешным фильмом 2020 года. Самая высокая кассовая доля — 90% — приходится именно на китайского зрителя. Тут впору начать потирать ручки и мгновенно завалить дружественную страну всяческими «Словами пацана» да «Движениями вверх», приговаривая: «Сейчас мы с китайскими братьями поддадим жарку!» Но! «Но» есть всегда.
