Верной дорогой... (О фильме «Дорога на Арлингтон»)

«Дорога на Арлингтон» («Arlington road») 1998, США, триллер, драма, 1998, реж. Марк Пеллнгтон, в ролях: Джеф Бридженс, Тим Роббинс, Джоан Кьюсак, Хоуп Дэвис. Слоган: «Смерть живёт по соседству.»

Во дни сомнений и тягостных раздумий, когда спишь по несколько часов и стираешь ноги до жопы, остро захотелось посмотреть давно отложенный фильм про терроризм в Америке. Главные актеры сплошь известные, режиссер снял спорного, но интересного «Человека-мотылька». И вот, помолясь, я в час тридцать ночи приступил к просмотру.

Жил да был профессор Майкл Фарадей в исполнении Джеффа Бриджеса. Исполнение, кстати, отменное, и это я не как его персональный фанат говорю. Сюжет требует от актера определенного надлома. И он отработан на пять с плюсом.

Майкл горюет и страдает. Его супругу, доблестного и уважаемого агента ФБР застрелили во время оперативных мероприятий. У Майкла остался сын, который тоже страдает, и все это страдальство происходит уже в компании новой возлюбленной Майкла — Брук. Она была его ассистенткой, ну а теперь, знамо дело, ассистирует Майклу в постели. Ребенок от такого, конечно, в шоке, но на счастье новой ячейки общества происходит инцидент.

Сам фильм начинается с довольно жутковатой сцены — мальчик с оторванными пальцами идет по улице и истекает кровью. Я бы сказал, что это не спойлер к развитию сюжета — но это он самый и есть. Причем режиссер тактично не развивает эту тему, но в контексте общего повествования — совершенно понятно, что эта сцена напрочь разрушает двойную мотивировку поведения одного из героев.

Так вот, мальчик оказывается сыном недавно переехавшей в дом по соседству пары. Майкл тащит ребенка в больницу, тем самым спасая его. А следом прибегают родители, благодарят Майкла и завязывается более близкое общение.

Особенно трогательна сцена, когда после инцидента Майкл и Брук сидят на ступеньках в пригородной тиши и рассуждают о том, что вообще не знают людей по соседству и как всех сплотила беда. Если б у Майкла был «Беломор» — наверное, сцена была бы еще аутентичнее.

Пару по соседству зовут Оливер Лэнг (в исполнении Тима Роббинса) и Шерил Лэнг ( в исполнении прекрасной в своем тихом безумии Джоан Кьюсак). Милые люди, охотно идут на контакт, дети Майкла и Оливера даже смогли подружиться. И снять остроту ситуации с папиной новой любовью.

А сам, собственно, сюжет, начинается с двух вещей. Во-первых, Майкл ведет курсы об истоках терроризма. Это очень важно, потому что эти курсы — важная часть финального твиста. Майкл проницательно рассказывает американским дебилушкам о том, как в стране зреет антиправительственный заговор. Доказательств нет — чистая конспирология и здравый смысл. Он приводит в пример пацана, который подорвался у налогового управления, убив больше шестидесяти человек. Тихий, никого не трогал. Просто приехал на грузовичке с пластидом — и подорвался, параллельно убив и детей в корпоративном садике.

Майкл в такое не верит, и говорит о том, что система устарела, она не хочет искать корни проблем — а нужны ей только козлы отпущения, на которых можно свалить все грехи и вернуть обществу чувство ложного спокойствия.

В процессе обучения Майкл рассказывает историю гибели своей жены. Якобы, добрые люди дали наводку на человека, который скупает оружие. ФБР блестяще провели операцию — четверо агентов против вооруженной семьи, в процессе перестрелки убивают ребенка и женщину. Ну и жену Майкла с двумя агентами. Ну вы знаете, это знаменитое гражданское обществе в Америке, когда двустволка есть даже у кормящих материей.

Майкл проникновенно рассказывает о том, что ошибок в операции никто не признал. Ибо наводка оказалась ложной, а семья была в своем праве защищать территорию.

И вторая составная часть сюжета — прошлое Оливера. На его имя приходят письма, но из совершенно неожиданного места. У Майкла возникают подозрения, что Оливер — не тот, за кого себя выдает. И чем дальше Майкл раскручивает историю своего нового соседа — тем больше у него возникает вопросов и догадок.

Мы с вами проследим за тем, как меняются настроения Майкла. От настороженности — до уверенности в том, что рядом с ним живет преступник. Потом — что нет, мы все ошиблись, и Оливер — обычный человек с детской травмой и темным прошлым.

Долго гадаем — террорист ли Оливер? Можем ли мы встать на его место, посмотреть на мир его глазами? К сожалению — здесь самая слабая часть фильма, потому как Оливер смахивает на маньяка. А это к сопереживанию не ведет. Зато фигура Майкла раскрыта здесь шикарно.

Ну а финальный твист все расставит по местам. Он, конечно, не самый мощный твист в истории кино — но он хорош. Хорош именно тем, что примиряет все будто бы разрозненные линии повествования и дает зрителю ту самую картину, после которой он уже не сможет выдохнуть с облегчением.

Резонный вопрос — зачем этот обзор? Ну актеры хорошие, ну твист. Этого добра — навалом. Я увидел здесь то, что очень часто в кино обходят стороной. Отводят взгляд, вводят всякие умолчания. В этом кино есть вопрос к зрителю, на который он должен дать себе ответ.

В 2001 году сатанинско-жупельная фабрика для обывателя из США переехала из неофашистских и расистских дебрей в саманные дворы исламских террористов. Ну или в пещеры Афганистана — кому как больше нравится. Зародившийся было в обществе запрос на ответ государства за свои действия мощно и жестоко был подавлен терактами 11 сентября. Да, конечно, тут очень много конспирологии — как и в фильме. И в фильме дан честный ответ — да, часть общества хочет бороться с властью. Не считаясь с жертвами.

Поэтому консолидация, как и было десятки раз до этого — должна пойти по внешнему врагу. Его быстро создали, достали из глубин резидентур самых отъявленных джихадистов — и дали им голос. И все это — лишь затем, чтобы люди не задавали вопросов. Мне кажется, это очень далеко от тех идеалов, которыми так кичатся наши западные партнеры.

Режиссер случайно нащупал эту тему, уверен. Он не знал, что будет через пару лет — он лишь реализовал немой запрос общества. Но получилось очень мощно, и через много лет фильм смотрится злободневным.

Кто мы для государства? Вот какой вопрос ставит этот фильм.

Молчаливое смирение — или поиск правды с неочевидным финалом — какая социальная стратегия выгоднее?

Кто безумен — тот, кто говорит правду или тот, кто переключает канал, завидев ее проблеск?

В общем, фильм можно смело смотреть. Конспирология здесь уместна — редкий случай. Ну а твист в конце должен вас оставить наедине с одной грустной мыслью, которую спойлерить не буду.

Стоит ли говорить, что остаток ночи я не спал. Сильный фильм, пусть и скрывается под маской психологического триллера. Тем, кто хочет увидеть истоки американской социальной инженерии — надо посмотреть обязательно!