Настоящий женский детектив

«Настоящий детектив» 2024, США, сериал, четвёртый сезон, реж. Ник Пиццолатто, в гл. ролях: Джоди Фостер, Кали Райс.

Начинаю этот обзор с тяжелым сердцем. Есть фильмы и франшизы, которые начинались хорошо — а местами и гениально, а потом скатываются в унылое говно. Уходят они по-разному — некоторые незаметно, с напрочь потерянным интересом. А есть такие, которые хоронят предыдущий опыт и навсегда закрывают за собой дверцу.

Я прошу понять меня правильно. То, о чем я дальше буду говорить, не унижает достоинство женщин. Я искренне считаю, что женщины зачастую тоньше, умнее и деликатнее мужчин. Я очень люблю Джоди Фостер, наряду с Мерил Стрип она — моя любимая актриса. Я даже с определенным уважением отношусь к Иссе Лопес. Я не во всем с ней согласен, но я уважал ее высказывания. Но то, что произошло с «Настоящим детективом» в четвертом сезоне, требует определенных мыслительных усилий. У меня при просмотре фильма полыхало так, что иной вулкан мог бы сказать: «Что за Везувий этот Фаградальсфьядль?» Я выключал, вымещал свою ярость и непонимание на прикорнувшую от накала страстей супругу, включал снова, терпел, выключал, орал... Не могу точно сказать, что меня заставило посмотреть творение целиком. Природная упертость, скрытый мазохизм, всепобеждающий оптимизм? Не знаю. Но впечатлений вагон.

Я буду стараться держать себя в руках, никоим образом не буду строить повествование на обличении повесточки. Мой анализ будет сугубо по жанровому своеобразию кина, по заявленной схеме повествования. Ведь мы же смотрим детектив — вот детектив и будем анализировать. Не больше и не меньше.

Сравнивать четвертую часть с остальными смысла нет. Они вообще все разные, а по сравнению с первой сосет 90% любых жанровых сериалов в сегменте — детектив, триллер, драма. Так что просто отметим общее скатывание серии при непосредственном участии самого Пиццолатто в унылое самокопирование и зафиксируем четвертную как контрольный выстрел в голову франшизе. Откуда столь жуткие выводы, спросит милый читатель? Ну что ж, садитесь, настало время очешуительных историй.

Жила-была исследовательская станция «Тсалал». Сначала она жила-была, но в виде острова в произведении Эдгара Аллана По «Повествование Артура Гордона Пима из Нантакета», потом — в виде тьмы в рассказе Томаса Лиготти. Рассказ не читал, а у По Тсалал — остров с черными жителями, которые здраво прирезали белый экипаж, который заплыл к ним в фантазиях великого визионера. И когда повествование в фильме заходит с таких козырей, ты готовишься к чему-то ктулхообразному. Ну или хотя бы к каркозаподобному. А уж когда команда станции к хренам вмерзает во льды этаким «Царем горы» с припушенными инеем яйками, то думаешь — вот оно, продолжение первой части. Ну и «Фортитьюда» немного, но это так, вскользь.

Расследованием этого злодейства занимаются два мощнейших аляскинских детектива. Не смотрите, что это женщины. Не смотрите, что следующие шесть часов вы будете видеть в основном женщин. Не смотрите, что им не подвезли толкового бэкграунда. Знайте, мужланы — скоро эти две девчули знатно дадут прикурить и Расту Коулу, и Марти Харту. Слазь с колесницы истории, мужики! Кончилось ваше время!

Джоди Фостер играет такую умудренную жизнью ищейку. С ней в этом плане все хорошо, она играет, как написали. А написали ей плохо. Например, будучи начальником полиции, героиня Фостер выдает дела своим коллегам. Ну вы знаете, эти знаменитые коробочки с секретными материалами в гараже у президента США. Удивляться, конечно, не стоит, но с точки зрения полицейской работы — крах. Да, дотошный зритель скажет, что там мол пожар какой-то упоминается. Или наводнение. Мне лень было запоминать отмазку. Но суть в том, что дело лежит не в архиве, а у коллеги в тумбочке. Наверное, Глеб Жеглов умылся бы кровавыми слезами.

Во-вторых, героиня Фостер любит задавать правильные вопросы. Правда, задает она их только во второй, пятой и шестой сериях. Причем только во второй эти вопросы имеют отношение непосредственно к следствию. В пятой она при помощи вопросов признается, что помогла скрыть убийство подозреваемого, а в шестой ее косплеит напарница и задает вопрос, ответ на который особо проницательные знали уже в конце третьей серии. Еще очень важные для детективного жанра подробности — она переспала почти со всеми мужиками города, что здорово мешает расследованию, поскольку ее не рады видеть практически нигде. Да, а еще она не верит весь фильм в Бога и загробную жизнь. А в шестой — верит. А еще она в шестой серии в начале серии обнаруживает люк, а в конце догадывается через ультрафиолет посмотреть отпечатки и раскрывает дело. Ну, вернее как раскрывает... Ой, ну короче это отдельная история.

Еще у героини Фостер есть напарница. Фамилия ее Наварро и она вроде как из КМН (коренных малых народов). Где она выхватила боксерскую фигуру, питаясь строганиной из рыбы мне не ведомо, но я должен ей сочувствовать, потому что ей не дали имя ее народа и вообще она ветеран войны, а кругом абьюзеры, твари и тряпки. Я не знаю, как яснее описать эту героиню. Логики в ее действиях ноль. Ну и по части детектива она не шибко помогает.

Наварро триггерит от старой истории, когда девушку из ее народа, Энни, жестоко убили. Убийц не нашли, Наварро выкинули из детективов в патрульные, она разосралась с героиней Фостер... Но тут на опустевшей станции находят язык этой давно убитой девушки, два дела вроде бы как связаны — и две лихие детективши... детективицы... короче, две полицейские дамы примиряются и начинают расследование.

Сказать, что расследование — унылое говно — это значит похвалить сценариста и режиссера. Я терпим к филлерам, к пустопорожним сценам, к бессмысленному трепу на экране. Но то, что происходит в сериях со второй по пятую, ставит меня в тупик. Приведу лишь несколько особо мощных ходов.

Вмерзшие пацаны выпиливаются изо льда и привозятся в город. Героиня Фостер накидывает своего руководителя на виртуальный кукан и требует оставить ей тела для расследования на 48 часов, поскольку имеет на это право и вообще она здесь босс. Мужичок стыдливо соглашается. Трупы тают три серии, потом их увозят. А, ну еще их осматривает ветеринар и говорит, что они померли от страха, а не сами. Все, занавес.

У Фостер есть довольно мерзкая дочь, которая гнобит мать, бегает по своим лесбийским делам к подружке, участвует в акциях протеста, при этом мать все равно вытаскивает ее при аресте. А если не мать — то Наварро. Так-то мужики, поняли, что такое girl power? То-то же.

У Наварро есть очень сентиментальный мужчина. Он чистит зубки щеткой со Спанч-Бобом, врачует ей раны после избиения (отвратная сцена-оборотень), ждет, как Хатико, свою любовь. Без комментариев.

У Наварро есть сестра, которая жестко депрессует, Наварро носится с ней, кладет в местный рехаб. Но сестра сбегает и уходит в ночь. Насмерть.

Есть бабушка-медиум, которая обнаруживает трупы. Ей надоело рецензировать тупые тексты, поэтому теперь она общается с мертвыми и печет пироги. В фильме появилась, чтобы найти трупы. Потому что иного объяснения ее существованию я не вижу.

Есть хозяйка шахты, есть работницы рыбной фермы, есть куча плохо запоминаемых местных женщин, которые то рожают, то просто многозначительно смотрят в камеру.

Секунду, спросите вы? А где расследование-то? Вот и я бы хотел узнать.

Расследование выглядит так: «О, вот эта хрень в виде спирали указывает на того мужика. Пойдем поговорим с ним. О, он вооружен и явно не хочет говорить. Поехали отсюда».

Вот такое там расследования. Зацепки, которые сначала выглядят интересными, а потом просираются. Или появляются тогда, когда всем уже насрать на зацепки. Мы долго смотрим с героинями фильма на уникальный след от орудия убийства. А это долбаная отвертка! 

Так, все, выдыхаем...

Наверное, вы обратили внимания, что в фильме много женщин. Нет, не так. В фильме МНОГО ЖЕНЩИН! Но есть ли там мужчины? Безусловно, есть. Слюнтяй, просирающий свою семью. Тряпка, которая лежит дома на полу и не отсвечивает. Долбоклюй, который ждет русскую невесту, которая разводит его на бабки. Наркоман. Чокнутый ученый. Заледенелые трупы. Продолжать?

Я не на что не намекаю, но картина ясна.

А теперь мы переходим, собственно, к кульминации фильма. К раскрытию загадки века — как шестеро мужиков замерзли насмерть во льдах? Итак, готовы?

ИХ ТУДА ПРИВЕЗЛА ТОЛПА БАБ НА ГРУЗОВИКЕ, ЗАСТАВИЛА РАЗДЕТЬСЯ И БЕЖАТЬ В МОРОЗ!

Я плакал. Я стенал. Я просил, чтобы этого не было со мной. Но нет. Теперь это факт моей жизни. Это худшее, что я видел безотносительно жанра, сюжета и характеров. Это все настолько фальшиво, неискренне и шаблонно, что тут даже говорить не о чем.

Арестованы ли женщины? Ну конечно нет. Ведь это была сказка, веселая история. Эти твари убили Энни. Теперь их черед страдать. Где там правосудие, где полиция, где закон... Э-э-эх...

Да, там есть тема экологии, изговнявшая и так кислую мистику фильма. Вы спросите за мистику? Она там-таки есть, хоть и просрана, как и все прочие полимеры. Как язык оказался на станции? Что за змей был вморожен в люд, чей образ имитировали местные в качестве знака опасности. Что заставляло других людей уходить голыми в метель? Ну, кроме оммажа «Фортитьюду». Вопросы, вопросы...

Пытливый читатель спросит — зачем же ты это написал, раз все так плохо?

Ну, во-первых, хочу сэкономить вам шесть часов жизни.

А во-вторых, хотел бы узнать мнение — неужели женщины, снимающие о женщинах, не способны предложить ничего более интересного? Мне правда интересно, потому что, кажется, так снизить образ женщины способна только другая женщина...