Атаманский дворец в г. Новочеркасске

Случилось мне на днях по работе вновь побывать в славном городе Новочеркасске, который находится примерно в 45 км от Ростова-на-Дону. Город закладывался в 1805 году как новая столица Донского казачества. А до этого столицей области Войска Донского был Черкасск (современное название станица Старочеркасская). Там тоже очень интересно, возможно я когда-нибудь расскажу.

Историческая справка:

Первый камень при строительстве города заложил легендарный герой войны 1812 года Донской атаман Матвей Иванович Платов. Донская казачья столица спроектирована по поручению царя Александра I выдающимся французским по происхождению архитектором Францом де Воланом, который спроектировал город по лучшим европейским традициям, и многие видели в планировке Новочеркасска образ французской столицы.

Одновременно с городом было начато строительство сердца города — войскового Вознесенского собора. Он строился… аж целое столетие. Этот собор является третьим в России по величине и красоте (после храма Христа Спасителя в Москве и Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге). Его даже собирались включить в перечень памятников ЮНЕСКО, но по политическим мотивам процесс был приостановлен в силу известных причин. Про этот собор тоже надо рассказывать отдельно, я люблю его, бывала там не однажды, и каждое посещение неизменно сопровождает трепетный восторг

На этот раз я посетила Атаманский дворец, который служил  резиденцией донских наказных атаманов и высочайших особ во время их посещений Донского края. На флагштоке дворца поднимался Государственный флаг, и в этом Новочеркасск был равен Санкт-Петербургу, Москве, Варшаве и Тифлису. После революции там располагалась администрация, даже немецко-румынские захватчики предпочли управлять городом отсюда, поэтому сам дворец неплохо сохранился. Только в 2001 году в здании, наконец, был организован музей. Теперь, когда вы достаточно прониклись мыслью о том, что Дворец стоит посмотреть, пойдемте со мной на экскурсию, которую я проведу сугубо по личным впечатлениям.

Второпях я не сняла дворец снаружи, да и погода не располагала к натурным съёмкам на воздухе, поэтому фото взяла из архива сайта города.

Вживую было заметно разрушительное влияние времени (на фасаде кое-где облупилась штукатурка, шикарные резные дворцовые двери уже можно было бы заново перекрыть лаком). Забегая вперед, скажу, что внутри все было отреставрировано прекрасно.

Утро рабочего пятничного дня, вероятно, было причиной того, что мне повезло быть единственной посетительницей музея. На входе, отбившись от бабушки-билетерши, желающей сэкономить мои деньги и продать мне детский билет (Шубин, не ржать!), я честно приобрела за 280 рублей право ворваться в историческую реальность и надеть новые синенькие бахилы. «Ковры у нас!» — извиняющимся тоном сказала бабуля и протянула забавный путеводитель — канцелярский скоросшиватель, в котором лежали в файлах листочки с текстом.

Передо мной и правда раскинулась красная дорожка на широченной парадной лестнице, ведущей на второй этаж. Поднимаясь туда, я разглядывала дубовые перила и резные балясины, думая о том, что пару веков назад здесь шагали цари Российской империи. Нет, я и раньше бывала в местах, которые топтали ноги всяких монархов (Крымские дворцы, дворцы Габсбургов, дворец в Пражском Граде и дворец Нойншванштайн безумного Людвига), но, находясь почти у себя дома, связь времен ощущаешь острее.

Первая дворцовая зала, куда я попала, была названа в путеводителе «Кабинет». С порога на меня замахнулась копытами лошадь Цесаревича - Августейшего Атамана всех казачьих войск Александра Николаевича. Портрет будущего императора Александра II был подарен действующим царем (Николаем I) в честь назначения Цесаревича Атаманом. Знаете ли вы, что почетное звание переходило к каждому новому наследнику престола, который также являлся и шефом Атаманского полка? Я вот не знала… Оказывается местные атаманы назывались войсковыми наказными, заместителями типа.

Кабинет впечатлил не только живописными полотнами, но и своим размером, а также мебелью. Смотрительница зала позволила мне посидеть в одиночестве на стульчике (немузейном, ее собственном) в этом огромном зале, проникнуться атмосферой Дворца, представить, как за массивным столом под зеленым сукном работали и принимали просителей по очереди атаманы и российские самодержцы - Александр II, Александр III, Николай II…

Следующий зал — Гостиная. Именно так с заглавных букв были поименованы залы в путеводителе. Мое внимание как художника-дилетанта в первую очередь привлекли картины. Основой экспозиции стала фамильная коллекция живописи и предметов прикладного искусства, принадлежавшая семье последнего царского атамана графа М.Н. Граббе. Меня впечатлила историческая галерея портретов донских атаманов за 300 лет истории войска Донского (от самых древних в примитивистском стиле до изысканных поздних).  В залах дворца можно увидеть полотна А. Антропова, Дж.Доу, Ф. Крюгера, В.Маковского, Н. Дубовского, моего любимого В. Боровиковского и других известных художников.  Поразило, что было много работ художников с мировыми именами — голландцев, итальянцев. Портреты, батальные сцены, библейские сюжеты и пейзажи, - все великолепно, но утомлять вас не буду, покажу просто общий вид. Вдруг вы не любите живопись?

Но посмотрите только какая прелестная девочка изображена! К сожалению не нашла информацию об этой картине в путеводителе.

Мебель там удивительно красивая. Глядя на великолепную отделку ценными породами дерева шкафов, бюро, комодов невозможно не удивляться мастерам, а шикарные стулья заставил вспомнить пресловутый гарнитур мастера Гамбса, и пофантазировать о том, сколько в них зашито бриллиантов. Фарфоровая посуда, изысканные вазы и почти в каждом зале напольные часы знаменитой фирмы Буре — символ роскоши. Кстати о посуде. В одном из шкафов я заметила сервиз для ликера, где чашечки были выполнены как головы поросят. Они служили предостережением при дегустации крепких напитков, дабы не превращались люди в свиней. Пьянство среди казаков категорически не приветствовалось.

Неплохо сохранились камины в залах с тонкой кружевной отделкой итальянским мрамором.

Столовая

Из детства в бабушкиной деревне помню как что-то некрасивое и плохо пахнущее — керосиновые лампы, но только посмотрите, какие шедевральные они здесь!

Музыкальная Гостиная — оказалась уютной и светлой, мне представилось сколько прекрасных мелодий было сыграно здесь барышнями, сколько спето романсов… На первом фото — американская пианола.

Находясь в музыкальной гостиной я почувствовала вдруг определенный дискомфорт. Большое полотно с изображением распятия Христа в углу на стене ощутимо угнетало. Талант художника несомненен (Николай Ге), но меня поразила неуместность нахождения картины именно здесь. Невозможно себе представить развлекающуюся публику у подножия креста в те времена. Я оказалась права, это произведение не украшало собой стены Атаманского дворца и попало в музей незадолго до второй мировой войны.

Большой Зал для приемов, как и полагается, был торжественен и чопорен. Рояль в углу сразу же породил в моем буйном воображении картины кружащихся пар: мужчины в мундирах и дамы в муслиновых длинных платьях, ароматы парижских духов, казалось,  до сих пор витали в воздухе.

Будуар — самый маленький из залов, был мил по-женски. Мое внимание привлекла изящная козетка (ажурный диванчик на двоих для задушевных бесед), складное письменное бюро и туалетная шкатулка, инкрустированная слоновой костью и эмалями. Очень хотелось заглянуть внутрь нее, но для таких любопытных, как я, была натянута строгая веревочка вокруг.

По мере того, как экскурсия заканчивалась, вопреки тому, что я была совершенно очарована погружением в эпоху, мне вдруг захотелось покинуть Дворец, не доходя до конца. Согласно путеводителю последним залом являлась Приемная. Почему-то мне туда решительно не хотелось идти, хотите — верьте, хотите — нет. Смутил меня и вопрос сотрудницы музея: «Вы туда пойдете?» Любопытство победило. Сразу бросилось в глаза, что отделка стен там была совершенно отличной от остальных залов. Просто отштукатуренные и покрашенные в голубой цвет они контрастировали со всем увиденным до сих пор. Внутри стояли обычные музейные витрины с документами, архивными газетами, оружием и одна из них — с мундиром. Я фотографировала скорее вопреки желанию, что-то ужасно давило внутри и гнало поскорее выйти. На стене единственный портрет царского генерала. Подойдя поближе, чтобы прочесть надпись «А. М. Каледин», я увидела под ним старинный кладбищенский венок (по виду кованый из металла). Смотрительница сказала, что его поместили сюда с могилы последнего царского атамана и добавила: «Он же застрелился в этой комнате. Мы стараемся здесь не сидеть — атмосфера не та».

Позднее я погуглила, сведения в разных источниках противоречивы, пишут, что он и правда застрелился именно после последнего заседания своего правительства, только кое-где добавляют, что тело «перенесли во дворец», а где-то пишут, что прямо во дворце…

Однако, визит для меня в целом оказался очень познавательным, уж точно получила удовольствие от посещения Атаманского дворца. Спасибо, если дочитали до конца, надеюсь, смогла передать свои впечатления.