Тщательная экранизация газетных вырезок
Рыжеволосый освоился с обстановкой и толково,
хотя и монотонно, пересказал содержание
массовой брошюры «Мятеж на Очакове»
(из книги «Золотой телёнок»)
Как шутят в начале каждой серии «Фарго» — это реальная история. Причём в этот раз действительно правдивая. 13 октября 1972 уругвайский пассажирский самолёт летел в Чили, имея на борту сорок пять человек. В результате крушения выжившие оказались в снежной ловушке, через восемь дней их поиски были прекращены.
После просмотра пришлось ознакомиться с материалами о событиях, включая воспоминания и оригинальные фото. Что ж, в фильме история передана достоверно, но не более того. Причём в 1993 году американцы уже делали голливудский вариант этого кошмарного происшествия. Фильм «Живые» (Alive), знакомиться с которым теперь точно нет необходимости. Лучше уж этот, испано-чилийский, хотя и он далеко не шедевр.
La sociedad de la nieve / Society of the Snow, буквально переводят как «Общество снега», но в контексте истории более удачен, на мой взгляд, второй вариант: «Снежное братство». Год выхода на экраны: 2023.
Производство: Уругвай, Испания, Чили — и, кончено же, США, куда ж в Латинской Америке без их чуткого руководства.
Жанры: биографический, фильм-катастрофа, драма. Входит в списки лучших драм, и почему-то лучших триллеров прошлого года.
Рейтинги неоправданно завышены: IMDb: 7.9, Кинопоиск: 7.6.
Режиссёр: Хуан Антонио Байона.
Хронометраж практически два с половиной часа.
В ролях: Enzo Vogrincic, Simon Hempe, Эстебан Бильярди, Рафаэль Федерман, Энди Прусс, Агустин Парделья, Matías Recalt, Santiago Vaca Narvaja, Паула Бальдини и другие.
Без особых сюжетных изысков создатели последовательно излагают в движущихся картинках всю цепочку событий. Небольшая экспозиция: какие-то субтильные парни в трусах сумбурно толкутся с мячом в виде туркестанской дыни. Регби штука странная, так и хочется вопросить словами Старика Хоттабыча: а зачем тридцать человек носятся за одним мячиком, который даже катиться не умеет? Может, дать каждому по дыне? Спойлер: это желание во время просмотра только усиливалось. Особенно хотелось втащить сценаристам.
Вернёмся к нашим регбистам, которых ждут в соседнем Чили на важный матч четвёртой колхозной лиги. Откуда-то берутся спонсоры и чартерный самолёт. Один паренёк категорически отказывается, потом всё-таки его уговаривают, и вот те раз. В полёте пилоты что-то мудрят, пытаясь перехитрить геометрию и острые горные хребты, в итоге цепляют скалу, и покорёженный фюзеляж без крыльев сравнительно удачно шлёпается пузом на невесть откуда взявшийся пологий склон.
Из 45 пассажиров в живых остаются 29, всё в точности по протоколу. Пейзажи, кадры с выжившими, остатки самолёта — всё воссоздано на экране точь-в-точь по оригинальным фотографиям. У кого-то из спортсменов при себе оказался фотоаппарат, и все с улыбками многократно селфятся в перерывах между приступами отчаяния.
В соответствии с хронометражем, в надлежащий момент потерпевшие собирают транзистор и слышат, что власти устали их искать. Выносить голод и холод всё тяжелее, вдобавок ночью сходит снежная лавина и накрывает их с головой.
Честно говоря, читать факты об этой истории оказалось интереснее и страшнее, чем смотреть кино. Не цепляет. Нет той самой киношной магии.
По фильму через восемь дней, а по воспоминаниям, напечатанным в журнале «Максим», уже на третьи сутки — решаются употребить в пищу погибших товарищей. Неужели и в самом деле всего через два дня? Или просто плохой перевод с уругвайского, или редакторы не доглядели? В общем, вопреки фильмам про зомби, у обломков самолёта живые начинают поедать мёртвых.
Показалось, что известность этому реальному событию придало не столько невиданное спасение оставшихся, сколько сам факт каннибализма. Ибо во всех материалах именно на этом делается основной акцент.
В кинокартине, кстати, не наблюдается особых терзаний и драм при переходе к людоедству.
Герои как бы невзначай обсуждают, не пора ли включать в рацион тела умерших, не накажет ли Всевышний и как к этому отнесётся католическая церковь. «А вдруг завтра-послезавтра прибудет помощь, и тогда неловко получится, прямо как в анекдоте про партизан и предателя»? — мелькает такая или похожая мысль у одного из несчастных. Остальные возмущаются: что ты, уже меню составлено! Ну и ладно, — соглашается тот интонациями Винни Пуха, — если ничего другого у вас нет... То есть даже здесь отсутствует конфликт, равно как и во всём фильме. Хотя по действующим законам драматургии конфликт должен быть практически в каждой сцене.
Раздражает распространённая в современном кинематографе болячка: все характеры, мысли и эмоции не показываются действием и деталями, а рассказываются непрерывными громоздкими диалогами, прямо радиоспектакль какой-то. Плюс не особо оправданный голос за кадром.
Удивляют некоторые несуразности: потерпевшие катастрофу по ночам замерзают практически насмерть, при этом даже ночью обходятся без головных уборов, а днём и подавно — щеголяют в лёгких кофточках, а то и в рубашках. Причём даже на реальных фото, сохранившихся у участников. Далее: в кадре заполненный сумками и чемоданами самолётный отсек, и весь фильм (по сюжету семьдесят два дня) иные персонажи курят, чиркая зажигалкой, но догадаться сделать костёр из чемоданов, мячиков и прочего горючего скарба почему-то слабо.
Откуда, кстати, столько сигарет? Вездесущие польские контрабандисты подрешали, что ли?
Теперь о том, что не раздражает. В отличие от предыдущей голливудской экранизации, здесь в главных ролях никому не известные аутентичные латиносы, и это придаёт достоверности. Неплохо скомбинированы горные панорамы с высоты птичьего помёта, мелкие компьютерные фигурки на заснеженных склонах и павильонные съёмки по колено в крахмале или ином снегозаменителе. Визуально — сделано на твёрдую тройку. В основном вся картинка напоминает эстонский флаг: белый снег, синее небо, чёрные горы.
Хуан Антонио Байона уже делал кино о землетрясении в Индийском океане. 2012 год, «Невозможное», премия «Гойя» за лучшую режиссуру. Участвовал в создании картины «Мир Юрского периода 2», которая заработала полтора миллиардов долларов и получила жёсткую критику за скучный сценарий.
А ведь жизнь иногда сильнее любой драматургии. К примеру, один из выживших стал известным регбистом, под его руководством команда несколько лет побеждала в чемпионатах Уругвая. А Роберто Канесса, ещё один из вынужденных каннибалов, позже баллотировался в президенты Уругвая и получил 0,08 % голосов. По-честному, «Снежное братство» должно получить приблизительно столько же. Потому что даже добротное, практически документально киновоплощение — это не только маленький плюс, но и большой минус. Никаких сюжетных поворотов, никакой новизны и неожиданности. Нет ярких характеров, соответственно, никакого сопереживания героям. Не участникам реальной трагедии, а именно персонажам картины. Ничего из того, что превращает даже реальную историю в настоящий кинофильм.
P. S. Регби — это такой спорт, где игроков больше, чем зрителей (не путать с кёрлингом). Понимаю, что словосочетание «известный регбист» вызовет улыбку, и всё-таки оставлю как есть.
