«Святые» девяностые. «1993»

(конечно же, спойлеры присутствуют, но по ним все равно ничего не понятно)

Про 90-е снимали как и в сами 90-е, так и сейчас, да, наверняка, будут еще. Проходит время. События переосмысливаются. Конъюнктура меняется. Черное надо обелить, белое — очернить. Черно-белое — разукрасить. Выбор фильмов на эту тему всегда был велик. Тут тебе и комедии, типа «Ширли-мырли» с «охотами» и «рыбалками», тут и смесь боевиков с социалкой, всяческие там «Страна глухих» с «Олигархами», военная и околовоенная тематика с «Кавказским пленником» да «Войной». Ну и Алексей Балабанов, как вершина художественного изображения девяностых. Сейчас интерес к тем временам снова активно греют. Причины каждый ищет свои, но я собираюсь тут написать о фильме, а не о причинах его появления, поэтому постараюсь по минимуму касаться самих времен дабы не скатиться в политику и обсуждение вопросов "Что? Где? Гавно?"©

 

Краткое содержание

Не знаю насколько корректно пересказывать содержание фильма,  ибо это в любом случае будет выглядеть как спойлер, но с другой стороны, писать о фильме слишком абстрактно, тоже не очень хорошо. Поэтому по минимуму...

Виктор Андреевич Брянцев (Евгений Цыганов) уроженец города Ярославль 1950 г. р. Бывший работник научного труда. Его отпечаток пальца стоит на «Луноходе». Его политическое кредо — разочаровавшийся демократ. Нынешняя профессия — «черепашка ниндзя», электрик в аварийной бригаде. Женат. Жена — Елена (Екатерина Вилкова) Работает вместе с мужем, диспетчером. Политическое кредо — сторонница свободного капитала. Настолько сторонница, что ложится в постель с представителем данного, Михаилом Бондаренко (Максим Лагашкин), но делает это не из большой любви, не за деньги, а за потенциальные знания. Да-да. Как это ни покажется стебным, но именно по этой причине. Дочь, Татьяна (Анна Цветкова), проходит период взросления. Конфликт отцов-детей в наличии.

Ну и друг Виктора, Андрей Давидович Сенсюкевич, бывший преподаватель марксизма-ленинизма, ныне владелец ресторана, Янс (Александр Робак) Показан на удивление положительным героем, не зажравшимся «новым русским», а умным и готовым прийти на помощь. Все события фильма проходят на фоне накрывающего страну бардака, вытекающего к концу картины в октябрьские события 1993-го года. Они то, эти самые события, и являются главной картинкой ради которой запилено это кино.

 

Ассоциации

Я не силен в запоминании кто, чего и когда снял, поэтому немного удивился точному попаданию своего главного ощущения во-время просмотра: 

Главный герой находится в несвойственной ему среде, но вполне себе адаптируется в ней; 

Вялый конфликт в семье из-за денег и, главное, из-за разности взглядов на вопрос — «как жить дальше?». Отсюда измена, по расчету со стороны жены, но без огонька; 

Самокопание героев. Не то чтобы поиск себя, а скорее уговаривание, что то, что делается, делается правильно;

И, наконец, наличие у героя Цыганова обеспеченного друга-соседа, которого играет Александр Робак, проявляет в памяти, ну конечно же — «Географ глобус пропил».

И что же? Перед написанием обзора сажусь почитать матчасть: кто там снимал, снимался, деньги давал и вижу — Велединский Александр, режиссер, снявший этого самого «географа». Из запомнившегося в списке работ еще «Обитель». С учетом того, что Велединский снял, минимум, три достаточно знаковых, хотя и очень спорных с общественной точки зрения фильма по произведениям современных авторов,(Иванов, Прилепин, Шаргунов) то можно сказать, что это «экранизатор» современной литературы. Мне кажется, не самый плохой «экранизатор». 

Я не читал исходник, поэтому не могу судить — были все «пасхалки» в фильме режиссерскими или это материал романа, и вообще — «пасхалки» ли это? Но некоторые кадры напомнили:

Рабочие прячут Сида и его подругу от милиции — «Бригада» (тут явно привет от сценариста «Бригады» самому себе)

Актеры и роли

Александра Ребенок, Александр Робак, Виктория Смирнова, Максим Лагашкин — это актеры из обоймы режиссера. Все на высоте. Всем веришь. И игрой всех наслаждаешься. Есть нюансы, но они не портят общего впечатления.

Евгений Цыганов среди них, конечно, выделяется. Хотя бы тем что он опытнее. Популярнее. Узнаваемее. Более ожидаем зрителем. Но в этом и его минус. Тут, для меня, его игра осталась вторичной. Во многих эпизодах виделся Саша Панкратов из «Детей Арбата» и развидеть это никак не получалось. Конечно он хорош. Было бы странно если бы актер такого высокого уровня был откровенно плох, (в принципе даже лубочные революционеры с баррикад были правдоподобны, так что в этом отношении игре всего актерского состава веришь ) но он явно не сильно старался.

Опыта и мастерства хватало, чтобы сыграть эту роль не напрягаясь, а в рабочем порядке, что он и сделал, сверкнув в паре сцен, напоминающих нам, что это все таки не чепуха какая-нибудь, а актер из первой линии.

Александр Робак, тоже вторичен. Это Максим Будкин из «Географа...», только более умный. Но тут вторичность едва уловима. Скорее причина в амплуа актера и небольшая схожесть взаимоотношений между основными героями обеих фильмов и романов.

Максим Лагашкин продолжает располагать к своим героям улыбкой и обаянием со времен шедевра «Живой». Играй он комедию, драму, мента, бандита, его герои всегда подкупают наивностью и даже беззащитностью. Мне кажется он еще стрельнет не только ролью второго плана, за которую получил в свое время «Белого слона». Актер этакий а-ля Сухоруков, время которого еще не пришло.

Вилкова, Ребенок, Смирнова — три женщины на которых приятно смотреть как на актрис. У каждой разное экранное время и разные роли-задачи, но каждой сопереживаешь и сочувствуешь.

Русская баба, она как известно все — и коня и избу. Так что с ролью сильной женщины Екатерина Вилкова справилась очень хорошо. Спокойная как танк. Не строящая никаких иллюзий. Аплодирующая Гребенщикову, поющему с экрана «голден стар» песенку про «срать хотел я на вашего Ленина».

Готова изменить для дела, не изменяя (иногда и так бывает, ну, как минимум, в кино). Эта самая сцена измены проста в своей бытовушности. Наверное так и происходит большая часть реальных постельных сцен замужних баб с любовниками, с: «засосы, засосы, не надо», а потом практичный душ и спокойный разговор, без придыханий и заламывания рук «после»

Героиня все делает просто. Просто и с прицелом на будущее. В постели она оказывается, не из-за похоти, а с целью получить полезную информацию. На похоронах Янса (его убили, да) распоряжается так, словно всю жизнь этим занималась. В похоронный бизнес уходит, просчитав в голове все риски...

...Все, да не все. Ну а как же ты просчитаешь танки перед зданием Верховного Совета и Макашова на ступенях парламента с его: «Не будет больше ни мэров! Ни пэров! Ни каких других херов!» Это не просчитываемо.

Жена Янса в исполнении Александры Ребенок и Олеся — учительница, идущая с главгероем на штурм «Останкино», сыгранная Викторией Смирновой, имеют на двоих минут десять экранного времени. Примерно. Могу ошибаться, но в любом случае, их роли это роли второго плана. Но как же они хороши! Как прекрасна героиня Александры в своей истерике отчаяния и громкой боли, так же прекрасна и Олеся в своей странной гибели и боли тихой.

Григорий Верник, Дина Губайдулина, (засветившаяся в наведшем шороху «Слове пацана») Александра Дамскер, и прочая молодежь и не очень молодежь сыграли просто нормально. Никто не выпал из общего хора. Там где режиссер хотел с помощью второстепенных героев показать лубок — мы видели лубок. Где была претензия на серьезность — зритель видел серьезность.

Сцены, музыка и поиск символизмов

Иногда события в фильме показываются, как кажется, без всякого смысла и выглядят набором не всегда связанных сцен.  Но именно из таких сцен и складывается общая картина. Чем-то подобный подход напоминает театральные подмостки где показывают пьесу разбитую на десяток актов. И уже начинаешь немного запутываться в определенных местах и не понимать — зачем тут нам показывают это? А зачем то? А к чему этот диалог? Но даже не находя этого смысла, все равно наслаждаешься самими сценами-миниатюрами.

Поездка в такси после пьянки. Коротка сцена с таксистом Циолковским. Герою фильма явно был нужен кто-то кто на порядок его умнее и авторитетнее, чтобы либо подтвердить либо опровергнуть все его мысли о происходящем. Среди ныне живущих таких не нашлось. Поэтому пришлось вводить в сценарий супермозг — теоретика и фантаста века — Циолковского. Да, в виде глюка, но — одним больше, одним меньше. Главное чтобы на пользу. Что ж, ради двух фраз про прах и звезды, которые указаны ниже, это оказалось оправданным.

Окунание в безнадегу с помощью сцены поминок убитого Янса, которому зритель уже начал симпатизировать. Ну не так часто нам показывают интеллигента предпринимателя, обеспеченного, хорошего друга и соседа, простого как три копейки, пьющего коньяк из горла бутылки и бухающего с бригадой сантехников как со своими. Поэтому зрителю его жаль, Роли Робака и Александры Ребенок В фильме не центровые. Они подчеркивающие. И, как по мне, запоминающиеся. Один, с его же слов, боялся всего, но жил, не показывая этого страха. Другая — оттягивала его расставание со страхами, и дотянула до его гибели.

Музыки в фильме не очень много, но она везде к месту. Монгол Шудан, Янка, ГО, Цой, БГ, Колибри. Очень хороший набор. «Монголы» в четвертом, навскидку, фильме звучат («Я хотел увидеть ангелов», «ДМБ 04», «Любовь зла») и в двух из них снимался Цыганов. Просто интересный факт, не более. Еще есть представитель западной культуры — Майкл Джексон. С учетом того что автор романа-исходника для фильма, депутат Госдумы, то так и хочется постебаться на тему, что Майкл тут как олицетворение зла со стороны проамериканских сил, едва не послужил причиной развала семьи.

Именно билеты на концерт высветленного черныша, могли стать тем самым катализатором, запускающим реакцию распада не только семьи, но в и целом жизни героя. Драка. Отделение. Клетка. Продажные менты.

Танец главгероя во время избиения, это особый шик. Бьют здесь, а танцует Виктор на Луне. Можно искать какие-то смыслы в этой сцене? Гадать, что хотел режиссер вложить в эти нетривиальные, на мой взгляд, кадры? Можно...

Я увидел, просто защиту организма от боли. Боли физической и моральной. Уход от реальности в иной мир и возвращение в нее, в реальность, вместе с плевком крови из космоса на грязный пол камеры — это не просто галлюцинация. Это белый штрих замазывающий черное бытие с битием. Из простой защиты организма от внешнего раздражителя, режиссер сумел сделать некую философию ухода из физического мира в мир звезд. Красиво, черт возьми! Нескладно. Корявенько. Даже простовато, но в этой простоте и красота. И все это под — «Я верю друзья караваны ракет, помчат нас вперед от звезды, до звезды». С лунной походкой Джексона. На фоне лунохода. Звезд. И Земли...

... А можно и не гадать. Ведь ничего мы не выдумываем когда смотрим на выплясывающих у Тарантино Винсента и Мию. Так что возможно режиссер просто поддался дани влияния условной фишки «танцуем и поем» в фильмах. Не именно в музыкальных фильмах или мюзиклах, а в таких вот лентах, где вроде бы танцы не уместны, но они есть и становятся маркерами самого фильма. (уже упомянутое «Ненастье», «Джокер», «Уэнсдей»)

Цой играемый по обе стороны баррикад интересен как голос поколения, но немного примитивен. Слишком уж в лоб режиссер хочет нам показать, что вот, мол, это один народ, он поет одни песни. Потому что это не совсем так... У меня, почему то, пока я не увидел кадр перехода камеры с одних баррикад к другим под «Кукушку» Цоя, в голове было название этого текста — «Монгол Шудан» против Цоя. Песни перемен они тоже разные.

Пара вопросов

Необходимость некоторых сцен мне не понятна. В фильме задействован некий Егор — начинающий бандит, так вот его роль, его линия, его связь с дочерью Виктора абсолютно деревянные и ниочемные. Что хотел показать автор романа — понятно. А вот, что хотел сказать режиссер — осталось тайной. Если все это нужно было для быстрого введение какого-либо героя, который убьет друга Виктора, Янса, то ввод произошел очень неубедительно. Да, сама эта драма, гибели, поминок, истерики вдовы, отыгранная на высоте с картинкой «все в черном — все в скорби» просящейся на постеры — на своем месте. Но вот информация о том, что убийца — это ухажер Татьяны, выскочила «богом из машины». Это даже спойлером можно не считать, потому что является абсолютной пустотой. По сценарию, выкинь этого героя и сделай убийцей, кого-то невидимого, да хоть Кабана из «Бригады» — ничего бы это не поменяло.

Также возник вопрос о «людях в кепочках». Тех кто завязал драку в переходе с Брянцевым из-за билетов на Майкла Джексона. Они, однозначно, из «ампиловцев» или «баркашевцев». Герой называет их фашистами и негодует, что их отпустили менты. И вот нам показывают светлые чистые лица, идущие на штурм (прекрасно, конечно — идти на разрушение с одухотворенным лицом под милые разговоры) Останкино. Но ведь эти самые «фашисты» как раз были на стороне распущенного Верховного Совета. Герой Цыганова не мог не знать или не видеть под какими знаменами стоят на его стороне баррикад, но почему-то не задался вопросом — как оказался рядом с теми кого еще недавно называл «фашистами».

 

Фразы которые могли бы стать мемными, но не стали и которые итак были таковыми

Мы хоть и без высшего образования, но не скоты же.

Это они щас жертвы, дорвутся до власти, такими же уродами станут.

Тяжелые увечья средней тяжести

Все разговоры о трудных временах нужны лишь для оправдания собственной лени (Ландау)

Потому что ты тоже народ, только умный.

Все мужики козлы (впрочем эта фраза давно уже крылатая)

В жизни надо быть либо звездой, либо прахом.

Прах прорастет и потянется  к звездам

Они там наверху срутся, а нам жопы им подтирать, что ли?

Я персонаж не исторический

 

Эпилог

Электричка. Виктор, насмотревшись на смерть, больше, чем за всю свою предыдущую жизнь, едет домой. Он еще там. Там, где смерть вдруг стала обыденностью и из того мира в этот его возвращает компания гопарей, цепляющаяся до парня-музыканта. Что удерживает Брянцева от убийства — неизвестно. Цыганов в этой сцене играет не просто бунт против кого-либо, это бунт против самого себя. Он сам и бунтарь, сам и укротитель.

Там — люди, оставившие свои жизни за идеалы близкие его мировоззрению. Тут — грязь для которой единственный идеал это жрать и бухать. Такие бунты у натур с высокими моральными планками могут приводить либо к безумию, либо к преступлению. Герой Цыганова удержался и от первого и от второго. Удержался, чтобы возможно потом выплеснуть зреющее в другое время и в другом месте. А пока что... Пока он жжет гробы и начинает новую жизнь со строительства сортира.

Эпилог после эпилога

Конечно же все написанное выше не более чем просто мои, немного сумбурные, мысли после просмотра фильма. Мне фильм понравился, но тот кто будет плеваться после его просмотра, возможно увидит то, чего не увидел я. Спасибо тем кто осилил.