Рецензия на фильм «Южный Парк: Сквозь Вселенную Угождения» / South Park: Joining the Panderverse

год: 2023
режиссёр: Трей Паркер
в ролях: Трей Паркер, Мэтт Стоун, Джанешиа Адамс-Гиньяр, Эдриан Бирд, Кимберли Брукс, Элис Гостли, Кэтлин Кеннеди

Привет зрителям!

Вероятно, самый серьёзный вызов для любого работающего долгие годы голливудского творца это умение оставаться актуальным. Некоторые авторы преждевременно сходят с дистанции, заставляя фанатов бесконечно спорить о том, каким мог бы быть финал любимого шоу, немногим удаётся с достоинством завершить свои проекты, а большинство просто позволяют Лете унести в информационное небытие их детище, в итоге находящее последнее пристанище в бескрайних архивах Нетфликса.

Но есть и те, у кого получается перенаправлять часть своего творческого потенциала в область постоянного развития и успешно эволюционировать вместе с миром, органично меняя форму произведений, но при этом оставаясь верным своим идеалам. К счастью, Трей Паркер и Мэтт Стоун, недавно отпраздновавшие 25-летие «Южного Парка», относятся именно к этой категории.

«Южный парк» всегда был одновременно белой вороной и редчайшим самородком индустрии развлечений. Не боясь любых табуированных тем и самых циничных средств самовыражения, сериал вызывал ярость представителей всех градаций политического спектра, но тем не менее оставался на плаву и с завидной регулярностью радовал всё новыми атаками на границы дозволенного. Но в определённый момент детище Паркера и Стоуна, в течение десятилетий следовавшее в целом традиционной сериальной формуле «10-15 эпизодов на актуальные темы в сезон», получило импульс к качественно новому развитию. 

Случилось это благодаря мировой истерии по поводу коронавируса — совершенно безумные и очевидно непропорциональные меры борьбы с насморком, навязанные региональным правительствам неким центром принятия решений, не просто обрушили глобальную экономику, разогнали инфляцию и вызвали массовые ограничения прав и свобод. В куда менее заметном творческом измерении также произошёл значительный сдвиг. Мастера злободневных острот неожиданно осознали, что ежедневная новость, по поводу которой раньше можно было искромётно пошутить и тем самым заработать на развлечении зрителя, осталась ровно одна — мы все сидим дома, за окном всё плохо и нестабильно, да и перспективы просматриваются весьма неприятные.

И если для давно находящихся в состоянии клинической смерти «Симпсонов» и стремительно приближающихся к ней «Гриффинов» столь резкое сокращение разнообразия исходного материала для шуток стало практически фатальным, то Паркер и Стоун с честью приняли вызов судьбы, радикально поменяв формат шоу. Теперь вместо еженедельных 20-минутных эпизодов ТВ-версия «Южного Парка» представляет собой нерегулярные «special» — часовые эпизоды, посвящённые углублённому изучению (и, разумеется, высмеиванию) некой проблемы. В данном случае спешл «Вселенная» посвящён исследованию взаимодействия таких важнейших элементов общественной жизни, как «культура отмены», стремительная интеллектуальная деградация населения, великое замещение и «Звёздные войны».

Прежде чем перейти к сюжету, непременно следует отметить элегантную и практически не поддающуюся переводу игру слов в названии фильма. Отечественные переводчики, пытаясь осмыслить непривычный термин «panderverse», дошли даже до варианта «пандервселенная», звучанием напоминающего о травоядных мишках, и остановились на нейтральном варианте «Вселенная Угождения», но истина куда проще. Глагол «to pander», имеющий, как и заведено в английском, множество значений, в данном случае означает позорный прогиб перед неким меньшинством. Ну а «вселенная» в данном случае служит отсылкой к крайне популярной нынче тенденции — брать классических белых медиа-героев (Бэтмена, Супермена, Человека-Паука) и заменять их на негров, геев и латиносов, оправдываясь тем, что в параллельной вселенной они всегда были такими.

Сюжет «Вселенной» достигает очень точно рассчитанного градуса абсурда, вплотную приближаясь к уровню раннего творчества Роже Вадима, но не скатываясь при этом в капустник Расса Майера. Обычный день в небольшом городке в штате Колорадо неожиданно встаёт с ног на голову, когда на ферме Рэнди открывается портал в параллельные вселенные и привычные нам персонажи начинают меняться на глазах. Можете ли вы представить либертарианского толстячка Эрика Картмана в виде бодипозитивной негритянки, а бессмертного Кенни — в виде азиатской лесбиянки? Укладывается ли в голове тот факт, что тупорылые «white trash» разнорабочие по уровню капитализации легко обгоняют Илона Маска и запускают собственные ракеты в космос? И нормальна ли ситуация, когда из-за наличия десятков гендеров совершенно непонятно, как обращаться к человеку, который меняет идентификацию как перчатки? Возможно, ещё год-другой назад эти примеры показались бы неуклюжей гиперболой, но в наши дни реальная жизнь всерьёз грозится оставить иронию без работы, и чем сложнее становится высмеять порок ввиду его очевидности, тем большее уважение испытываешь к покоряющему новую высоту сатирику.

Паркер и Стоун не стесняются в выражениях и рисуют одновременно абсурдную и правдивую, а значит, в глубине душе обидную картину. «Южный Парк», в стабильные и разумные 90-е и нулевые зачастую бывший вместилищем тонкой, иногда едва заметной иронии (чего стоил тот же Человеко-Медведо-Свин или дети-готы), в наше время всё чаще прибегает к осознанно грубым художественным средствам. Впрочем, это неудивительно — как верно подметил Джон Доу из «Семи» Финчера, в эпоху толерантности к пороку бесполезно шептать что-то людям, им надо кричать в самое ухо. Вполне вероятно, что на примере последних работ авторов «Южного Парка» мы наблюдаем за рождением нового жанра — пост-сатиры, в рамках которого авторам приходится подробно объяснять целевой аудитории, почему некое вполне очевидное общественное зло — это плохо и почему над ним стоит не только посмеяться, но и воздержаться от его повторения.

Форма исполнения проекта не уступает идейному замыслу режиссёра, наглядно демонстрируя то, что многочисленные скитания с канала на канал не способны умалить настоящий талант. В отличие от подавляющего большинства авторов, берегущих чувства аудитории, что особенно актуально в нашу эпоху нежных «снежинок», Паркер и Стоун делают всё, чтобы заставить зрителя посмотреть в зеркало и ужаснуться. Соответственно, вполне закономерно констатировать тот факт, что шутки, содержавшие значительную долю правды, некогда бывшие торговой маркой «Южного Парка», как-то незаметно закончились, а клинический идиотизм и всеобщий упадок, ранее казавшиеся элементом весёлого абсурда, стали серой обыденностью. 

Зная, что о жизненном пути человека судят по его результатам, авторы прямо задают важнейший вопрос: неужели всё, на что способен современный индивид, это скучать на бессмысленной непродуктивной работе, убивать время в соцсетях, играть в компьютерные игры, и тешить себя беспочвенными надеждами, что пришествие искусственного интеллекта решит все мировые проблемы? Рассматривая «Южный Парк» в исторической перспективе, изумительно точно показана деградация среднестатистического человека — всего четверть века назад нормальным времяпрепровождением мужчины считалась рыбалка, охота, пиво и рок-н-ролл, а теперь те же персонажи чувствуют себя комфортно лишь на кушетке психоаналитика и совершенно разучились работать руками, считая нормальным отдавать все бытовые заботы на аутсорс. Оставшись же у разбитого корыта, недавно столь нужные маркетологи, консультанты, арбитражёры, коворкеры и прочие хипстеры, вместо того, чтобы задуматься о причинах своих бытовых и финансовых затруднений, немедленно и с восторгом воспринимают левацкие идеи, в частности, квинтэссенцию коммунизма под названием «взять всё и поделить», или же, используя терминологию современных духовных наследников Шарикова: «ешь богатых!»

Впрочем, конкретно за это авторы не судят своих персонажей слишком строго, поскольку замечательно переданная сводящая с ума атмосфера доведённого до абсолюта абсурда, легко затыкающая за пояс Кафку, и полное уничтожение здравого смысла в общественной жизни пусть не оправдывают, но хотя бы объясняют различные формы эскапизма. И если в фильме неоднократно подчёркивается давно уже ставшая мейнстримной мысль о том, что расизм по отношению к белым это хорошо и правильно, а сами они не имеют права отстаивать свои интересы, то вполне можно представить моральное состояние целых слоёв населения, в одночасье ставших людьми второго сорта.

О ценности творчества Стоуна и Паркера можно говорить всё что угодно, но их невозможно не любить хотя бы за одно умение удивлять одновременно простыми и глубокими формами выражения их идей. Соответственно, самая удачная и одновременно самая злая шутка фильма это его философская премиса, заключённая в самом названии, своеобразная ирония над иронией. 

Условный среднестатистический американец или европеец, до глубины души возмущаясь тем, что консервативных актрис увольняют из «Звёздных войн», и всерьёз беспокоясь о том, что любимого Спайдермена заменил негр, так не замечает, что вся известная нам Вселенная по сути стала одним большим прогибом, причём перед самыми тривиальными угрозами и минимальными трудностями. Ну а более продвинутый мыслитель, подмечая ограниченность взглядов первого и наслаждаясь своим интеллектуальным превосходством, также не видит единственный значимый факт — то что их обоих чисто физически и крайне успешно замещают те, кто не имеет ничего общего с цивилизацией и европейской культурой. И уж тем более у объектов этой космической шутки не возникает ещё более актуальный вопрос — кто именно провёл этот блистательный отвлекающий манёвр?

Итог: замечательный эксперимент в области эволюционного развития сатиры. Самые простые и очевидные вещи зачастую сложнее всего назвать своими именами, но Паркер и Стоун традиционно радуют, умело поднимая наиболее тяжёлые темы, которые большинство предпочло бы забыть. Рекомендую.

#новые_критики #южный_парк #panderverse #вселенная_угождения #культура_отмены #сжв #мультиверс