«Великая ирония» («Coup de chance»), игра случая в осеннем Париже
«Coup de chance», 2023, США, Франция
режиссер: Вуди Аллен
в ролях: Лу де Лааж, Мельвиль Пупо, Нильс Шнайдер, Валери Лемерсье
Новый фильм Вуди Аллена «Великая ирония», снятый на французском языке с французскими актерами, пятидесятый по счету в его карьере, обыгрывает тему случая, как и некоторые другие его фильмы (к примеру, «Матч поинт», 2005).
Молодая замужняя женщина, Фанни Фурнье (Лу де Лааж), встречает бывшего одноклассника в Париже, по дороге на работу. Ален (Нильс Шнайдер) в школьные годы был влюблен в Фанни и теперь убежден, что их встреча неслучайна.
Фанни замужем за Жаном (Мельвиль Пупо), интересным (на первый взгляд) и обеспеченным мужчиной, любителем контролировать свою очаровательную жену и окружение. Она скучает на светских приемах, тяготится дорогими подарками, которые регулярно преподносит муж, и не разделяет его страсти к загородному отдыху и охоте.
Общение с Аленом вдохновляет Фанни. Он — писатель, живет в снятой им в Париже квартирке в мансарде и работает над романом, который пишет от руки на бумаге. Их встречи в обеденный перерыв наполнены теплотой.
Герои часто говорят о случае. Ален верит в судьбоносные встречи, муж Фанни, напротив, считает, что он контролирует жизнь, и все в ней идет именно так, как он запланировал. Желание контроля выражается еще и в неожиданной и почти абсурдной страсти к винтажным железным дорогам. Ему нравится управлять, игрушечным ли поездом, человеческими ли жизнями. Он — вроде домашнего бога, который карает и вознаграждает (когда покупает Фанни, своей «трофейной жене», как ее называют общие знакомые, дорогие украшения). Также он являет собой и «всевидящее око»: хочет знать о Фанни абсолютно все. Он не выносит секретов, требует честности, хотя сам ведет довольно мутный образ жизни. К примеру, никто не знает точно, как именно он зарабатывает деньги. «Я делаю богатых людей еще богаче», — так объясняет ситуацию жене он сам. И Фанни этого достаточно, она готова не выпытывать у мужа детали, а, может быть, догадывается, что ей и правда лучше этого не знать.
Персонажи фильма несколько однозначны. Насколько жестоким и странным довольно скоро начинает казаться муж Фанни, настолько же мягким, чувствительным, абсолютно положительным героем кажется Ален. Лишь после просмотра фильма мне показалось, что некая прямолинейность героев, возможно, допущена, чтобы не отвлекать зрителя от главной темы фильма: работы случая или игры судьбы, рассчитанной режиссером, как и всегда, с идеальной точностью, до доли секунды. Самым интересным героем в «Великой иронии» мне и кажется случай, который представляет собой режиссерский взгляд (правда, про «Матч поинт» можно сказать практически то же самое, но герои этого фильма устроены намного сложнее).
От «Великой иронии» не стоит ждать глубины и трогательно-невинных шуток и размышлений на темы смысла жизни, предназначения человека, веры. Даже отношения мужчины и женщины здесь показаны довольно поверхностно, и в этом отношении, на мой взгляд, фильм нельзя сравнить с культовыми работами режиссера («Энни Холл», «Манхэттен»), по причине которых в документальном фильме «Вуди Аллен» (Роберт Б. Уайди, 2012) его называли «Альбером Камю комедийного жанра». Упор в «Великой иронии» сделан не на искренности и обезоруживающей открытости, а, скорее, на атмосфере. Благодаря Витторио Сторраро (легендарный оператор, снимавший такие фильмы, как «Последнее танго в Париже» Бертоллуччи, «Апокалипсис сегодня» Френсиса Ф. Копполы), где бы ни находились герои, за окнами бесконечно длится «золотой час». Просторные загородные дома, дорогие машины, светские приемы, неизменные объекты искусства в кадре (в «Великой иронии» их появление объясняется тем, что Фанни работает в аукционном доме)... С самого начала просмотра меня, как зрителя, не покидала мысль, что все эта игра, но игра по-своему роскошная и, к тому же, не лишенная смысла.
Из актеров, занятых в главных ролях, наиболее известен российскому зрителю Мельвиль Пупо («Любовник», «По воле божьей», «Жанна Дюбарри», «Только ты и я»). Лу де Лааж — новое для меня имя. С актрисой, исполняющей роль Фанни, я отметила для будущего просмотра фильма «Путешественница во времени» (2022). Замечательна так же и Валери Лемерсье в роли матери Фанни, по совместительству любопытной тёщи, которая задает слишком много вопросов; впервые я увидела ее в фильме «Маленький Николя», с замечательной сценой домашнего ужина, где ее комедийный талант выражен особенно ярко.
Вдобавок к фильму можно посмотреть документальный мини-сериал «Аллен против Ферроу» («Allen v. Farrow», Kirby Dik, Amy Ziering, 2021). Сериал производит мрачное впечатление, но объясняет, почему режиссер снимает свои последние фильмы в Европе, а не в США. Также могу рекомендовать очень светлый фильм «Вуди Аллен» (Роберт Б. Уайди, 2012), который рассказывает о творческом становлении Аллена как режиссера. Эти два фильма раскрывают разные грани его личности: насколько оптимистичен и полон благоговения «Вуди», настолько же тяжел и полон боли сериал «Аллен против Ферроу». Тем не менее, если посмотреть их оба, фильмы Вуди Аллена будут восприниматься куда глубже.
Что бы ни говорили о нем, и что бы ни утверждал он сам, режиссер обладает удивительной профессиональной стойкостью. Пятидесятый фильм можно называть сконструированным из гарантированно работающих элементов, повторяющим ранние находки, но скучным его точно не назовешь. Я бы не сказала, что «Великая ирония» — комедия, как было указано в анонсе. Так же, не смогла бы называть его и триллером. Для себя я определила жанр скорее как ироничную пародию на триллер. Золотистый свет, щедро льющийся из окон загородного дома, куда ездят отдыхать супруги, скрасил для меня дождливый осенний день, а остроумная концовка фильма удивила, и, пожалуй, я могу сказать, что новое кино Вуди Аллена стоит посмотреть даже ради нее одной. Кажется, именно благодаря финалу сюжет фильма становится изящной историей, полной юмора и иронии, но осознаешь это во всей полноте только после просмотра.