«Зимний вечер в Гаграх» — притча о жизни после смерти

Блестящая картина молодого Шахназарова, который во времена безудержного преклонения перед ложными идолами «Перестройки» умел оставаться человеком и снимать фильмы для людей. «Зимний вечер в Гаграх» — щемящая история про жизнь после смерти и человеческое одиночество.

Картина снималась Шахназаровым на сломе эпох в 1985 году, когда попытка отмотать неминуемо катящиеся процессы преобразования ветшающей системы провалилась со смертью Черненко, а на смену последнему Брежневскому фельдмаршалу пришёл молодой и энергичный выдвиженец Андропова.

Первый фильм Шахназарова «Мы из джаза» с теплотой приняли и критики, и зрители, которые сошлись во мнении, что данная картина блестяще воплотила ретро идеи того поколения шестидесятников, которые балдели от полулегального джаза и ходили тусоваться на Брод.

Теперь эти юноши были солидными мужчинами в погонах или без оных, но со званиями и регалиями, поэтому, так сказать, «Мы из джаза» пришёлся ко двору. Как раз на этих съёмках Шахназаров и Бородянский узнали историю бывшего чечёточника Быстрова, который был на картине консультантом по степу. Быстров в 50-е годы был популярным артистом, в том числе и за пределами СССР, однако, когда он умер, выяснилось, что жил он невероятно скромно и одиноко.

Ранний Шахназаров, до определённого момента, в своих картинах филигранно умел балансировать между минорными и мажорными тональностями, что делало его фильмы удивительно душевными и запоминающимися. Вот и «Зимний вечер в Гаграх», значится как лирическая музыкальная комедия. Только смешного там не так много. В основном это грустная история про человека одинокого и всеми позабытого, даже собственной дочерью, которая просит не приходить его на свадьбу потому что там будет другой папа и будет как-то неудобно перед гостями.

И единственный человек кому нужен Беглов, который некогда был звездой союзного масштаба, это балбес Аркаша из Воркуты, который работает в цирке помощником дрессировщика и который почему-то возомнил, что он с лёгкостью может стать звездой степа и просит научить Беглова этому тяжёлому ремеслу за пять рублей за занятие.

Беглов видит, что из парня ничего не получится, но всё равно берётся за работу, не из-за денег, а для того чтобы чувствовать себя вновь востребованным, да и занятия с молодым человеком, кажется, наделяют его серую жизнь хоть какими-то красками, возвращают в то время, когда он был настоящей звездой, в тот самый важный для Беглова вечер в Гаграх, когда у него было в жизни всё: и слава, и семья, и любимая дочка, с которой он танцевал степ тем вечером в Гаграх.

В телевизионной программе, посвящённой забытым звёздам, говорят, что Беглов давно умер. Человека умершего давно, как артиста, теперь хоронят и как человека. Причём парадоксальным образом объявление о смерти Беглова проникает и в его жизнь, словно мистическое пророчество. И он всем пытается доказать, что он живой, что он не умер.

Беглов звонит бывшей жене и пытается доказать, что он жив, но натыкается на стену безразличия, для всех нет разницы, жив он или мёртв. Старый, роскошный диван в комиссионке, на который он копил деньги и который просил отложить для него, продавец подумав, что тот умер, продаёт. И получается, что никому Беглов не нужен — ни мёртвый, ни живой, кроме опять же Аркадия, который, впрочем, и сам понимает, что никакой звездой ему не стать, и решает отказаться от идеи обучиться степу.

Финал, как опять же зачастую было в ранних фильмах Шахназарова, несколько с мистическим оттенком. По всей видимости Беглов умирает в больнице от сердечного приступа и Аркадий, уже отказавшийся от степа, приходит в пустой ДК и начинает отстукивать чечётку. Режиссёр наталкивает зрителей на мысль о реинкарнации.

Отдельно хочется отметить актёрский ансамбль, собранный Шахназаровым. На середину-конец восьмидесятых случается ренессанс выдающегося актёра Евгения Евстигнеева, и актёрская судьба подарила ему в конце жизни две замечательные роли, которые украсили его и без того великолепную россыпь ролей. Это роль в данном фильме Карена Шахназарова, чечёточника Алексея Беглова и конечно же роль профессора Преображенского в «Собачьем сердце» у Бортко.

Так же в этом фильме блистал открытый Шахназаровым Александр Панкратов-Чёрный. Шахназаров верно почувствовал в актёре нужное амплуа для надвигающейся эпохи. Этакого не обременённого мозговой деятельностью нагловатого паренька.

Ну и конечно, в несвойственной ему роли балетмейстера снялся Сергей Никоненко. Наталья Гундарева, фактически в роли Пугачёвой, взбалмошной эстрадной певицы. В остальных заметных ролях снялись: Ширвиндт, Бурков, Щербаков и Николай Аверюшкин...

В заключении хотелось бы сказать, что на протяжении всей картины Шахназаров показывает нам неизменный образ Сфинкса, главной декорации к готовящемуся представлению. Сфинкс — это мифическое существо, которое охраняет вход в пирамиды, то есть в царство мёртвых. Так и здесь сфинкс соединяет эпохи в жизни главного героя. И те незапамятные времена, когда он был суперзвездой, и те времена, когда он предан забвению и ещё будучи живым был похоронен заживо.

Лично я не покривлю душой, назвав «Зимний вечер в Гаграх» моей любимой картиной в фильмографии Карена Шахназарова. Всегда после её просмотра остаётся лёгкая грусть, но грусть эта светлая.

Фильм говорит нам о том, что всё в этом мире тленно. Сменяя собой эпохи, тают на эстрадном небосводе, некогда, ярко сиявшие звёзды, то же касается и нас, простых смертных, у которых бывают в жизни взлёты и падения и порой мы вспоминаем лишь один единственный вечер, тот самый, в который мы порой мечтаем вернуться.